1、《搖啊搖,搖到外婆橋》
故事不厚重,但是很壓抑。觀眾和水生的視角是基本重疊的,鏡頭語言給人的體驗感還是不錯的。上海灘的短短七天是時代的縮影,燈紅酒綠,秩序崩塌,命如草芥。 最后阿嬌和小金寶的循環雖為呼應,但總覺得有些老套生硬。鞏俐太美了,李保田老師怎么感覺喜來樂之后沒怎么見到他了。
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2、《歸來》
電影避開了驚心動魄的勞改往事,用火車站年復一年的等候,替代了對那個時代的直接控訴,兩個相愛的人以最溫柔的固執,守護著彼此再也回不去的昨天。看的過程中幾次哽咽,反應時代的好電影,拍出了最真摯的愛情,肉身歸來,記憶未歸。最痛不是離別,是朝夕相伴卻永不相認。
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3、《菊豆》
一個封建主義舊社會和父權主義制度下的悲劇。和《大紅燈籠》一樣的壓抑感,本質上都是封建禮教“吃人”的體現。規矩在兩部片子中都反復提到,規矩是用來框住人的,而大多數人都缺少沖破規矩的勇氣。在片子進行到尾聲時,幸好在很冷的基調中有那么一絲讓我感動的地方:楊天青送給菊豆一面鏡子和一張大紅頭巾。
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4、《新天龍八部之天山童姥》
林青霞、鞏俐、張敏顏值巔峰,奇幻斗法驚艷。真是個美人霸屏的年代啊。貪嗔癡都美得沒邊。且各有各的美。阿紫有這功力,要什么姐夫,要什么游坦之。鞏俐演天山童姥又美又霸氣,電影挺好看的,就是感覺有點無厘頭。
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5、《荊軻刺秦王》
大受震撼。 李雪健演的秦王,是一種被巨大的權力和孤獨束縛下,用生命力在發癲,悲苦溢出屏幕。第一次感覺到演技可以如此復雜而有爆發力,也明白了舞臺劇式的表演確實是一種很純粹的情緒載體。 劇作不復雜,卻在玻璃瓶里裝了原子彈。
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6、《風月》
好片,但是沒辦法一次性看完,看一會停一會,相當難受,很沉重。鏡頭語言和美學沒得說,但是這種拍法我感覺只有鞏俐張國榮何賽飛這種級別的演員能頂住,但凡演員稍微丑一點或者演技差一點都不行。鏡頭語言非常非常考究而且陳凱歌的審美實在沒得噴。
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天仙“鞏俐”演技炸裂的6部電影,每一部都被嚴重低估了!
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