馮遠征兩會的發言，只字未提王一博、楊冪，卻句句戳中他們的軟肋

今年兩會，明星們的發言又火了。

靳東：建立國家遺囑庫；把控短劇底線

靳東是今年參加兩會的明星中，第一個將注意力放在空巢老人身上的人。

過去一年，他參與了很多的調研，發現有3億多的60歲以上老年人，超過一半以上的都是空巢老人。

靳東感慨，這個數字非常可怕，有很多老人，有的都已經離世了，他們的家人甚至全社會還不知道這個消息。

所以靳東建議能盡快的出臺具有國家公信力的，并且由政府主導，社會參與的這種細則迫在眉睫。

人口老齡化一直是國家存在的一個問題，很多年前開始，初高中課本上就出現了這個名詞。

雖然課本上羅列了很多解決問題的措施，但就像靳東說的這樣，隨著時間的推移，人口老齡化問題只會越來越嚴重。

與此同時，現在社會上還有一個不爭的事實，那就是出生率在不斷下降，很多年輕夫妻都不愿意生兒育女。

所以，靳東建議能在有限的時間里，盡快出臺有關細則。

影視方面，近幾年短劇興起，但這類作品一直給人的感覺就是“雷人”。

被問到如何看待部分“雷人”的短劇，靳東的評價也是不留情面。

對一些好的短劇作品他先是給予了肯定，但下一句話直接戳破有些短劇就是垃圾。

存在就是必然，但這類“雷人”的短劇不會存在太久，好的作品在產生時都要經歷一個過程，這些都需要大家努力。

短劇的內容在把控時需要牢牢的守住底線。

張凱麗：番位之爭太畸形

在面對短劇發展這個問題時，張凱麗和靳東的評價是一致的。

張凱麗總結性的說“觀眾的眼光是雪亮的，絕對不要認為短劇就可以糊弄”。

這句話和靳東那句“短劇審核要牢牢守住底線”有異曲同工之妙。

他們一致認為短劇作品只要堅守底線、不糊弄人、就有機會出現好的作品。

除此之外，張凱麗還提出了一個至關重要的問題，就是圈內的番位之爭。

不知道從什么時候開始，演員面對一個作品時，放在第一位的不是劇本和制作班底，而是爭番位，看自己的名字能不能排在演員表的第一位。

去年5、6月，番位問題愈演愈烈，最終人民文娛出手，點名陳都靈和周翊然兩人。

因為官方在官宣時稱兩人為“領銜主演”，還表明了排名不分先后，意思就是兩人平番。

這種做法率先引起了陳都靈粉絲的不滿，他們認為陳都靈論名氣或者資歷都應該排在周翊然前面，于是兩家上演了爭番大戰。

馮遠征：演員拼到最后拼的是文化；作品要有生命力

張凱麗所提出的爭番問題，說白了就是畸形的飯圈文化，粉絲盲目跟隨，藝人自身的能力又不夠，文化程度低，格局小。

馮遠征兩會上再次提出的“演員拼到最后拼的是文化”，這句話的含金量還在上升。

除了演員自身要有文化之外，在詮釋一件藝術作品時也要有演技，讓每一部戲都有生命力。

王一博、楊冪德不配位

馮遠征的發言直擊王一博和楊冪的軟肋。

先說王一博，早些年腦袋空空，卻也能在湖南衛視當主持人。

他的字，字跡潦草就不說了，關鍵是經常性的寫錯字。

“到此一游”這種簡單的漢字，他只能寫對其中兩個。

就連自己的名字里的“博”都寫不對，塞翁失馬的“塞”也寫的像憑空捏造出來的。

出演《陳情令》爆火之后，一躍成為頂流，可他的文化水平還是跟不上自己的名氣。

23年在電影《無名》的宣傳活動上，被問到“所演角色最難捕捉的點是什么”、“穿越回那個時代后最想對角色說什么”時，他腦袋空空。

最后還理直氣壯的說“不會想說什么，我們也不會見面”，毫無文化水平可言，甚至連情商也沒有。

最終，他的這段采訪被人民日報截下來，還為他衍生出了一個新詞“絕望的文盲”。

如果說馮遠征的那句“演員拼到最后拼的是文化”放到王一博身上很貼切的話，那“每一部作品都要有生命力”說的就是楊冪。

她的每一部作品都毫無演技可言。

那她上一部電視劇《生萬物》來說，大制作、演員班底也不錯，結果最拉垮的是她這個女主。

不管演什么，在她的身上都看不到實在，她所有的角色飾演出來都是飄忽不定的。

《生萬物》這部劇被她演的沒有真實感和生命力。

劇里所有人都在說山東方言，只有她操著一嘴地道的普通話，只是在每句臺詞前加了一個俺，一點功課都不做。

馮遠征在采訪時說的那句“作品沒有生活，沒有觸及人心”，相信對于大部分演員都“適用”。