馮遠征兩會的發(fā)言，只字未提王一博、楊冪，卻句句戳中他們的軟肋

2026年全國兩會的舞臺上，文藝界的聲音總能精準戳中行業(yè)痛點，今年馮遠征的一番發(fā)言更是讓內(nèi)娛不少人坐不住。

這位深耕表演領域數(shù)十年的老藝術家，話里話外沒提一個當紅藝人的名字，可每一句關于演員素養(yǎng)、作品創(chuàng)作的話，都精準擊中了王一博、楊冪這類流量藝人的軟肋，也把內(nèi)娛長久以來的畸形現(xiàn)狀擺到了臺面上。

今年兩會，馮遠征再次把“演員拼到最后拼的是文化”這句話掛在嘴邊，還補充道藝術作品終究要靠演技撐起來，得讓每一部戲都有生命力。

這話聽著是行業(yè)通用的金玉良言，可對照著內(nèi)娛的實際情況看，簡直就是為部分流量藝人量身打造的“清醒劑”。而這劑清醒劑，王一博和楊冪接得最實在。

先說說王一博，這位憑借《陳情令》一躍成為頂流的藝人，人氣一路走高，可文化素養(yǎng)這塊的短板，卻從來沒補上。早年間在湖南衛(wèi)視做主持人時，就屢屢暴露文化功底的不足，寫字更是成了他的“重災區(qū)”。

簡簡單單的“到此一游”四個字，他愣是只寫對兩個，連自己名字里的“博”字都能寫錯，塞翁失馬的“塞”字寫出來更是形同自創(chuàng)，讓人看了哭笑不得。

如果說寫字出錯還能找借口說是一時疏忽，那專業(yè)采訪中的表現(xiàn)，就真的沒得洗了。

2023年電影《無名》的宣傳活動上，記者問他所演角色最難捕捉的點是什么，又問穿越回那個時代想對角色說什么，面對這類演員最基礎的問題，王一博愣是腦袋空空，最后還理直氣壯地回了句“不會想說什么，我們也不會見面”。

這番毫無營養(yǎng)的回答，不僅暴露了他對角色的理解為零，連基本的采訪情商都欠奉，也難怪人民日報會把這段采訪截出來，還為他衍生出了“絕望的文盲”這個新詞。

馮遠征說“演員拼到最后拼的是文化”，王一博的現(xiàn)狀，正是這句話最真實的反面寫照——空有流量和人氣，沒有文化底蘊做支撐，面對專業(yè)問題只能啞口無言，這樣的演員，終究走不遠。

而馮遠征口中“作品要有生命力”這句話，仿佛就是對著楊冪的演藝現(xiàn)狀說的。作為內(nèi)娛的老牌流量女星，楊冪的作品產(chǎn)量一直不低，可演技卻始終被觀眾詬病，每一部作品都少了點能打動人心的真實感。

就拿她上一部電視劇《生萬物》來說，這部劇制作班底精良，配角表現(xiàn)亮眼，本是一手好牌，結果卻被楊冪這個女主拉了胯。

《生萬物》的故事背景里，一眾演員都操著地道的山東方言，唯獨楊冪，全程說著標準普通話，只是生硬地在每句臺詞前加了一個“俺”字，敷衍程度拉滿，看得觀眾直呼出戲。

更別說她塑造的角色，從頭到腳都透著一股飄忽不定的感覺，沒有一點生活的實感，把一部本該有血有肉的作品，演得毫無生命力。

馮遠征說“作品沒有生活，沒有觸及人心”，楊冪的表演，恰恰印證了這句話——不去做功課了解角色背景，不去體驗生活貼近人物形象，只是憑著自己的固有模式演戲，這樣的作品，又怎么可能打動觀眾？

其實馮遠征的發(fā)言，不只是針對王一博和楊冪，更是對整個內(nèi)娛的一次警醒。而這背后，折射出的是內(nèi)娛長久以來的畸形生態(tài)。

就像張凱麗在兩會上提到的番位之爭，演員接戲先看自己的名字排第幾，而非劇本好不好、班底強不強，去年五六月陳都靈和周翊然的平番之爭，鬧得沸沸揚揚，最后還是人民文娛出手才平息。

說到底，就是部分藝人能力配不上名氣，只能靠爭番位刷存在感，而這種畸形的飯圈文化，又反過來縱容了藝人的懈怠，讓他們懶得去提升文化素養(yǎng)，懶得去打磨演技。

靳東在兩會上吐槽部分短劇是“垃圾”，呼吁把控短劇底線，和馮遠征、張凱麗的發(fā)言其實異曲同工。無論是雷人短劇的粗制濫造，還是流量藝人的德不配位，本質(zhì)上都是行業(yè)底線的失守，都是從業(yè)者對藝術、對觀眾的不尊重。

馮遠征的話，看似溫和，實則字字珠璣。他不談具體的人，卻把內(nèi)娛的痛點剖析得明明白白：演員的核心永遠是能力，文化是根基，演技是枝葉，沒有根基的枝葉，再繁茂也終究會枯萎；

作品的核心永遠是生命力，沒有生活的沉淀，沒有人心的共鳴，再華麗的制作，也只是空有其表。

內(nèi)娛的發(fā)展，從來都不靠流量的堆砌，也不靠飯圈的吹捧。馮遠征的這番話，與其說是戳中了王一博、楊冪的軟肋，不如說是給所有內(nèi)娛從業(yè)者敲了一記警鐘：

與其在名利場里爭來搶去，不如沉下心來讀書提升，不如踏踏實實打磨演技，畢竟，觀眾的眼睛是雪亮的，行業(yè)的底線也容不得半點糊弄。