鎮江驕子張駿祥：中國電影“黑白片”時代大導演，一位超級帥哥

春節期間去上海時，還去參觀了“上海電影博物館”（上海電影制片廠舊址，徐匯區漕溪北路）。

走進上海電影博物館，就如同走進了一個光影世界一般，好多電影、譯制片、動畫片，都耳熟能詳。

在電影人物介紹中，看到了鎮江籍的大導演張駿祥，他擔任過上海電影制片廠的副廠長。

在江蘇鎮江這片鐘靈毓秀的土地上，孕育出無數杰出人才，張駿祥便是其中一位，在中國電影史上留下濃墨重彩一筆的鎮江籍大導演。

張駿祥相貌堂堂，絕對是一位超級大帥哥，他的一生，是追求藝術、奉獻電影的一生，其電影人生故事如同一部波瀾壯闊的史詩，激勵著后人不斷前行。

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1910年12月，張駿祥出生于鎮江演軍巷附近的一個書香門第。

祖父是晚清舉人，外祖父曾任翰林，父親張立瀛是鎮江較早的留日學生，畢業于日本法政大學，留學期間還加入了同盟會。

這樣的家庭氛圍，為張駿祥的成長提供了肥沃的土壤。

他自幼便在私塾先生的輔導下攻讀《論語》《左傳》等古典文學，打下了堅實的文學基礎。9歲進入江蘇會館辦的小學念高小，12歲考入北京師大附中后，受到“五四”新文化運動的影響后，開始對進步文學產生濃厚興趣，中學畢業前還和同學合作翻譯俄國小說《紅笑》，并發表了一些詩歌。

此后，張駿祥的求學之路一帆風順且充滿進取精神，“清北”兩所中國頂級高校，他都上了。

1927年考入北京師范大學英文系，第二年轉入清華大學西洋文學系。

在清華的五年里，他如饑似渴地閱讀了大量西方古典名著，深入研究西洋戲劇。

畢業后，他還留校擔任戲劇家王文顯先生的助教，繼續在戲劇領域深耕細作。

1935年，清華大學有一個公費留學美國的文科名額，呼聲最高的是有《雷雨》成名作的曹禺。

不過，最后得到這個名額的，是張駿祥。

1936年，張駿祥憑借優異的成績考取公費留學生，進入美國耶魯大學戲劇研究院，專攻導演，同時兼學編劇、劇場建筑以及布景燈光等多種課目。

在耶魯的三年，他系統學習了西方先進的戲劇理論和實踐技巧，為日后的電影創作奠定了堅實的基礎。

張駿祥出國交流

1939年，獲得碩士學位的張駿祥，毅然回到戰火紛飛的祖國，投身于藝術救國的浪潮中。

02

回國后的張駿祥，首先在戲劇舞臺上綻放光彩。

1939年秋，他應聘到四川江安國立戲劇專科學校講授導演和舞臺美術課程，并先后導演了曹禺的《蛻變》《北京人》，以及李健吾的《以身作則》等經典劇目。

這些作品以其深刻的思想內涵、精湛的導演技藝和生動的表演，在當時的戲劇界引起了強烈反響，為抗戰時期的文藝宣傳做出了重要貢獻。

工作中的張駿祥。

1941年，張駿祥赴重慶，先后主持中青劇社和中電劇團，同時為怒吼劇社、中華劇藝社和神鷹劇團導演了《邊城故事》《安魂曲》《牛郎織女》《大渡河》等眾多劇目。

他還積極創作話劇劇本，先后完成了《山城故事》《美國大總統》《小城故事》《萬世師表》等作品，并翻譯了《好望號》《審判日》《吾土吾民》《富貴浮云》《林肯在伊利諾利州》等外國名劇和影片劇本。

在抗戰時期的重慶，話劇形成了空前的高潮，張駿祥以其卓越的才華和不懈的努力，成為戲劇界的中堅力量，他的作品和導演風格也深受觀眾喜愛和同行贊譽。

張駿祥在長城。

03

抗戰勝利后，張駿祥開始將目光投向電影領域，實現了從戲劇導演到電影導演的華麗轉型。

1946年，他自編自導了喜劇電影《還鄉日記》，這部影片以強烈的對比和辛辣的諷刺，尖銳地揭露了抗戰勝利后國民黨反動派“劫收”掠奪的丑惡現實，受到當時進步輿論的廣泛關注和好評。

1947年，他又與李恩杰聯合執導了愛情喜劇電影《乘龍快婿》，同樣取得了不俗的成績。

1948年，由于不滿“中電”當局對創作的蠻橫干涉，張駿祥離開上海前往香港，為永華影片公司導演了愛情電影《火葬》，講述了雙喜與大鵬之間的悲慘愛情故事，進一步展現了他對不同題材的駕馭能力。

新中國成立后，張駿祥迎來了藝術創作的嶄新時期。

他歷任上海電影制片廠副廠長、上海電影制片公司副經理、上海市電影局副局長、局長、文化部電影局副局長、上海電影專科學校校長等職，除擔任繁重的行政和藝術領導工作外，還積極投身于電影創作和改編。

1951年，他執導的劇情電影《翠崗紅旗》成為新中國成立后的經典之作。

這部電影通過細膩的鏡頭處理和樸實的表演，成功塑造了紅軍家屬向五兒的形象，受到觀眾的熱烈歡迎，得到周恩來等老一輩無產階級革命家的贊揚，并獲得中國文化部“1949—1955年優秀故事影片”二等獎。

1954年，張駿祥根據華山的小說，改編成電影文學劇本《雞毛信》。

他按照兒童特有的思想感情和心理狀態，刻畫了海娃機智勇敢、粗中有細和樂觀開朗的性格，使該片成為一代經典。

作為中國影片的代表，《雞毛信》參加了1955年瑞士洛迦諾國際電影節的正式展映，并獲得中國文化部“1949—1955年優秀故事片”三等獎、英國第九屆“愛丁堡國際電影節”優勝獎，被譽為“新中國成立以來第一次塑造革命小英雄形象的兒童片”。

1957年4月，毛主席接見電影界代表張駿祥

1958年周恩來總理陪同外賓參觀《林沖》攝制組（后排左2為張駿祥）

此后，張駿祥又陸續執導了《淮上人家》《燎原》《白求恩大夫》《大澤龍蛇》等影片，并編導了大型藝術性紀錄片《大慶戰歌》。

其中，《白求恩大夫》以其純凈流暢的蒙太奇語言、凝重嚴謹的韻律和駕馭獨特情節的能力，成為中國人物傳記片中的佼佼者，堪稱張駿祥的代表作。

該片集中表現了他的電影導演藝術成就，真實感人，風格樸實清新，各種電影手法運用得嫻熟流暢，獲得1978年意大利墨西拿電影節評委會獎。

張駿祥在《大澤龍蛇》拍攝現場

04

張駿祥不僅是一位杰出的導演和編劇，還是一位在電影理論方面頗有建樹的學者。

他致力于電影基礎理論建設，晚年曾多次撰寫發表文章，強調電影的文學性，要體現文學價值，引起較大反響。

1959年，他出版論文集《關于電影的特殊表現手段》和《影事瑣議》；

1980年，在期刊《電影文化》第二期上發表文章《用電影表現手段完成的文學》；

1982年，出版戲劇理論專著《導演術基礎》；

1995年10月，由其主編的電影辭書《中國電影大辭典》出版，該書講述了中國電影的概況和歷程，填補了中國沒有一部比較完整、系統的電影辭典的空白。

在情感生活方面，張駿祥也有著一段令人稱羨的佳話。

他的第一任妻子是當時知名的女演員白楊，兩人因藝術結緣，但最終因性格、文化、興趣等方面的差異而分開。

1951年9月，新中國政府派出了第一個大型文化代表團訪問印度和緬甸，張駿祥在代表團中結識了留法歌唱家周小燕。

在孟買出訪期間 張駿祥和周小燕第一次騎了大象

兩人在漫長的航行中逐漸產生感情，在泰姬陵沐浴著皎潔月光的那一刻，張駿祥大膽向周小燕表白。

回國后，兩人于1952年5月5日舉辦了簡樸的婚禮，婚后生活幸福美滿。

張駿祥和周小燕在北京，攝于上世紀50年代

張駿祥與周小燕，攝于上世紀50年代

在文化大革命期間，張駿祥遭遇了“走資”批斗，但周小燕始終不離不棄，陪伴他度過了艱難時光。

1976年文革結束后，次年，張駿祥被調往北京，擔任文化部電影局副局長，1982年獲批離職，回到上海。

晚年張駿祥與周小燕

墻上的畫是他們結婚時吳作人贈送的《雙象圖》

張俊祥家庭照。

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晚年的張駿祥依然心系電影事業，忙于電影理論的整理和傳承。

張駿祥與《泉水叮咚》的小演員合影

張駿祥與潘虹

1993年，他因血壓低昏倒送醫院搶救，此后便長住醫院。1996年11月14日，張駿祥的心臟停止了跳動，享年86歲。他逝世后，安葬于上海福壽園。

1997年，關于他的文集《張駿祥文集》出版；

2010年，關于他的自傳《張駿祥傳》出版，該書敘述了張駿祥一生的經歷，尤其是在戲劇、電影創作上的探索和成就。

張駿祥的一生，是為中國影劇事業不懈奮斗的一生。他用自己的才華和汗水，創作了一部部經典作品，培養了一批批優秀人才，為中國電影和戲劇的發展做出了不可磨滅的貢獻。他的藝術精神將永遠激勵著后來者不斷前行，在中國影劇的歷史長河中熠熠生輝。

PS：上海電影博物館是一個值得一去的地方。

走進博物館的大廳，一種莊重而又充滿藝術氣息的氛圍，撲面而來。高大的空間里，陳列著70多年來上海電影制片廠出品的經典電影獲獎榮譽，那些熟悉的畫面瞬間勾起了我對眾多優秀影片的回憶。

門票60元，驗票后，先乘坐電梯上五樓，從星光大道開始，我仿佛穿越了時光的長廊。

博物館里陳列著各式各樣的電影展品，從古老的攝影機、放映機，到珍貴的電影海報、手稿，每一件都承載著電影發展的歷史印記。我看到了早期電影拍攝所用的笨重設備，難以想象在那個技術并不發達的年代，電影人是如何憑借著對藝術的熱愛和執著，創造出了一部部經典之作。

博物館里還設有影廳，播放經典的老電影，我和虎子哥買了2張上海美術電影制片廠《大鬧天宮》的觀影票（20元一張）。

這次上海電影博物館之行，讓我對電影這門藝術有了更深入的了解和認識。它不僅是一種娛樂方式，更是一種文化的傳承和表達。

每一部電影背后都凝聚著無數電影人的心血和智慧，他們用光影講述著一個個動人的故事，記錄著時代的變遷和人類的情感。我帶著滿滿的收獲和感動離開了博物館，但那些電影的記憶將永遠留在我的心中。

看這些鎮江記憶，卻已淹沒光陰里！

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