童年時代看不懂的影視劇暗線，現在看懂了嗎？（二）

昨天和大家提到童年時代看不懂，現在看懂了的兩部劇：《還珠格格》中皇后和令妃的宮斗暗線，《大長今》中中殿和大妃的權斗暗線，不知不覺碼了5000多字，不知大家是否喜歡？今天繼續這個話題，讓我們以長大后的視角，再看一遍童年時代的那些影視劇。

既然提到宮斗，那就不得不說一下上映于2004年，在內地湖南臺首播的宮斗劇鼻祖—《金枝欲孽》了。

還記得《金枝欲孽》應該是在《大長今》之后播出的，從一個淡化權力斗爭，強調主角勵志成長的充滿暖色調的劇到一個波譎云詭、機關算盡、人心浮動，充滿暗色調的宮廷斗爭劇，跨度的確很大，不過也讓人很期待。

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小時候看，主要是看四美（玉瑩、爾淳、安茜、如妃）的貌美如花、特色服飾以及圍繞皇帝寵愛展開的激烈競逐，斗得那叫一個昏天黑地，并且也一改往日女主角因為善良不斷被人陷害，被愛美人不愛江山的皇上獨寵的慣用套路，轉而凸顯在這場斗爭中沒有絕對的好人和壞人，每個人的斗爭都不是自己甘愿的，卻又因為種種原因不得不困于其中，角度還是很新奇的。

長大后再看，發現了一個殘酷的事實，即皇上從始至終對于四美都沒有尋常夫妻間平等的愛，包括對皇后都沒有。他對她們所謂的寵愛，更像是對小貓小狗的疼愛，誰更聽話，誰更有趣，誰更新鮮，就多寵一會兒，不合自己心意或者不能給自己提供情緒價值，甭管有多少年的恩義，都可以棄之敝履，轉頭便心安理得去找其他的“寵物”，似乎之前疼過的“寵物”從來不存在于世界上一樣。

換言之，操縱她們爭斗，將她們困于紅墻，日復一日地吸食她們的青春和生命的，不是皇后這個表面上的boss，而是皇上這個終極boss。

看到這里相信有人要反駁我了：胡說嘛這不是！明明是皇后不斷在宮中戕害嬪妃，明明是前期的如妃不斷在逼迫其他三美，皇上就像隱形人，根本沒出場幾次，怎么會是最終boss？

我之所以得出這個結論，主要是基于以下幾個原因：

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1、初登場時如妃和陳妃是后宮紅人，如妃自是不必說，彼時一眾后宮只有她懷著孕，雖然懷孕與得寵沒有必然聯系，不過至少說明皇上是喜歡她的，從而召幸多次，所以懷有身孕。而陳妃則是新晉的妃位，跟在如妃身旁的吉嬪、榮嬪、德嬪直到大結局也沒升位分，后來皇上即便再喜歡三美，她們也是從貴人位分做起的，陳妃卻能混到妃位，恩寵之盛自是可以窺見。

如妃代行皇后懿旨，處決扮作小太監漏夜離宮的陳妃，陳妃坦言自己不該趁如妃有孕不能侍寢的時候向皇上進她的讒言，由此可知這段時間一直是陳妃在伴駕，算是后宮風頭正盛的第一人。

但是，當如妃派人處決了陳妃后，皇上肯定是能發現一個大活人就這么不見了的，然而劇中他卻再也沒有提起陳妃。他是否有過問過這件事，或者說他根本是默許這件事的，不得而知，但他的自私冷漠從這一刻就已經有所表現。

包括陪伴他時間僅次于皇后，為他產下一個夭折的皇子，后又為他產下公主的如妃，他僅僅是因為看到她有白頭發就嫌棄不已，從此再也沒召幸如妃。

還有他中意過的，本該脫穎而出卻因淑寧故意陷害她私自換藥導致玉瑩疾病無法痊愈，被發配黑龍江的沅淇（與淑寧、爾淳一同進宮，同為徐公公的養女）；因心悸病不宜伴駕，被遷居擷芳殿的福貴人；以及與玉瑩和爾淳一批，或侍寢過，或沒有侍寢過，仍然是答應或常在位分的其他秀女……他對她們都只是心血來潮，絲毫不關心她們的死活。

最諷刺的是孔武在請求皇上從皇后手中保護安茜的時候順帶提了一句為保護爾淳自盡的福貴人時，皇上立馬表現出惋惜痛心的神情，自顧自地說他對不住福貴人。如果不是孔武提起，皇上根本就不會記得宮中還有福貴人這一號人。

更絕的是天理教打進宮的前一天，身位皇帝，情報網遍布的他肯定是知道他們的計劃的，他逃往熱河行宮，將爛攤子留給兒子們，而伴駕的宮嬪既沒有皇后，也沒有四美，而是更新一批秀女，可見她們在皇上心中根本沒有分量可言。“棄如敝履”、“薄情寡信”在這一刻有了具象化的體現。

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2、玉瑩和爾淳成為貴人后，在和皇上的一次圍棋對弈中，玉瑩和爾淳陰陽怪氣地挑釁對方，言明對方根本不是自己的對手。而皇上洞若觀火，面對狼煙四起的棋局淡定自若，言明無論她們如何翻云覆雨，都逃不過自己的絕對掌控。如果不是安茜手上熟悉的香味令皇上分了神，那玉瑩和爾淳是不會險勝的。

一方面，這暗示了所有后妃都不過是皇上手中的一枚棋子，他想如何操作就如何操縱，她們之間的生死纏斗，在他看來就像看戲一樣輕松愉悅，他也很享受她們為了爭奪他的寵愛奴顏婢膝、使勁渾身解數的丑態，就像《大紅燈籠高高掛》中陳老爺也是故意挑起妻妾們的斗爭，好穩定長久地享齊人之福，確保自己的夫權和父權不被動搖。

另一方面，這也預示了爾淳和安茜之所以能逃出紫禁城，正是因為天理教暴亂分了皇上的心，否則她們是不可能逃出宮規森嚴、重重防護的皇宮的，皇上也不會為了她們這些可以隨手丟棄的棋子動搖皇后的地位，打破棋局的平衡，她們很大概率會重蹈陳妃、燕貴人和婉妃的覆轍，被這座充滿怨恨和冤魂的紅墻埋葬。

3、眼看爾淳、玉瑩、安茜一眾新人相繼博得圣寵，如妃復寵，爾淳、玉瑩懷孕，皇后一心想鏟除異己，所以在得到玉瑩侍女告密，逼死柳大娘和福貴人后便興高采烈地到皇上面前揭發玉瑩與孫白楊私通并珠胎暗結，爾淳和福貴人則是經徐萬田偽造旗籍圖謀不軌的漢人女子，并請求皇上處置她們。

她原以為皇上知道這些妃嬪對他有二心會怒不可遏地處置她們，并且更信任更寵愛她這個妻子，結果沒想到皇上卻斥責她管理后宮不善，弄得皇家丑聞滿城風雨、人盡皆知，嚴重損害了皇家威嚴。

再者，他明確表示自己一直知道皇后這些年戕害嬪妃、殘害龍裔的勾當，只是自己不想費心力去管后宮瑣事，才睜一只眼閉一只眼，但現在皇后的行為已經讓他成為了笑柄，他只能出手干預。

由此也印證了前面說的：這些妃嬪龍種對于皇上來說不過是些提供情緒價值的寵物，皇上在一定時期內會有所偏愛，但并不會因為偏愛就損害皇后—這個自己的利益同盟的威信。相反的，只要事情不鬧大，那他哪管他們的生死，大不了再選新一批秀女，總有更美麗、更年輕的女子供他賞玩。

這讓我想到了《如懿傳》中，如懿成為皇后前和太后的一段對話，如懿說自己心中所想并非后位，而是成為皇上的妻子，太后則嘲諷地說道皇上是天子，身在萬人之上、無人之巔，永遠不可能成為一個女人的夫君，即使是皇后，也只是皇上的臣子、奴才；

如懿接著又問太后難道沒想過要成為先帝的正妻嗎，太后則表示自己肯定想過，但并不執著于后位，更加沒有執念于君心，因為君心從來都是這個世界上最難揣測的東西，也是最難把握的東西。

這段對話總結而已就是“天子無情”，孤寒高位，注定了他勢必不會輕易對誰動情，即使動情也會迫使自己掐滅這份沖動，這樣才不會被人輕易拿捏，久而久之便成了無情之人。

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我第二個想到的是動漫《犬夜叉》：主要講述了日本戰國時代，妖怪因人世間頻繁的戰爭和仇恨大肆產生，圍繞能實現任何愿望的四魂之玉的爭奪和守護，最強巫女桔梗、其轉世成現代初中生的日暮戈薇以及愛慕她們的半妖犬夜叉之間錯綜復雜的冒險成長故事。

在這部動漫中，讓我印象較為深刻的妖怪，一是肉身人面，一是蛾天丸。

肉身人面是附有四魂之玉碎片的能樂面具妖怪，詭異的疤痕面具、蠱惑人心的猶如地獄使者般的聲音、附身生物面部吞噬大腦控制軀體的核心能力，一度成為日暮一家的心理陰影，也成為了我繼《名偵探柯南》中圖書館和藍色古堡事件后的又一童年陰影。

尤其是一個勘測火災現場的消防人員望向水面，肉身人面突然竄出附身在他的臉上，之后又像消消樂一樣連著附身了好幾個人，著實令人膽戰心驚。

蛾天丸則是另一個童年陰影般的存在，因為在這之前妖怪吃人大部分是通過旁白描述，很少直觀展現，而蛾天丸雖然長著一張俊美的臉，實際上卻難掩嗜血的本質，當著眾人面吸干了被打劫的村莊的幾個女人們的鮮血，被吸干鮮血的女人們立刻變成了干尸，這一恐怖的視覺沖擊也直接讓被困住的犬夜叉體內的妖怪之血再次占據了理智，對妖怪和強盜們大開殺戒。

不過，如果說這部動漫里最恐怖的存在，那絕對非奈落莫屬。

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無論是主角團、眾妖怪、人類還是奈落一方陣營的，都被他玩弄于股掌之中。

他的恐怖，不僅僅在于他的不死之身和“狡兔三窟”，更在于他善于發掘對方的弱點，并且享受利用這些弱點讓對方和友軍自相殘殺，反過來幫自己賣命的快感，而等對方失去價值時，便會成為棄子，完全沒有一絲惻隱之心。

強大如巫女桔梗、瞳子，和妖怪們常年打交道的犬夜叉、殺生丸、珊瑚、彌勒等都中了他的招，直到完結篇的時候眾人才合力勉強將他消滅，足以見其生命力之頑強。

但是，看似隨意操弄主角團和世人、無所不能的奈落卻也并非是最終boss。不可否認，他的確是挑起四魂之玉爭奪戰的罪魁禍首，然而當看完全篇我們不難發現一個令人毛骨悚然的事實，原來奈落也不過是棋子，真正想讓人類和妖怪陷入無止境爭奪戰的，竟然是四魂之玉本身。

四魂之玉本是因巫女翠子和妖怪們無休無止地戰斗，最后筋疲力竭，所以將自己的靈魂和妖怪的靈魂一起封印所形成的。數百年來他們的靈魂在玉中無休無止地戰斗，此消彼長，難分勝負。

妖怪們的靈魂懼怕翠子、桔梗、戈薇這樣具有凈化力量的巫女，所以利用了邪惡的奈落挑動所有妖怪和人類的負面情緒，意圖使四魂之玉被完全污染，從而使他們能戰勝玉中翠子的靈魂，被玉釋放。

即便奈落被消滅后，他們也要將戈薇困在玉中，讓她重復和翠子相同的命運，并且借下一個妄圖染指四魂之玉的人類或妖怪，開啟新一輪的正邪靈魂對決。所幸戈薇在犬夜叉的鼓勵下，在爺爺的啟示下，向四魂之玉許下了唯一正確的心愿，即希望四魂之玉永遠消失。

當心愿實現的那一刻，玉中翠子的靈魂終于戰勝了眾妖怪的靈魂，并且成功往生，終于不用再辛苦戰斗，世間也再也不會有人或者妖怪陷入四魂之玉的爭奪戰中以至于生靈涂炭，大歡喜結局。

以上兩部劇的影視暗線，童年時代看不懂，現在您看懂了嗎？