河北
參考來源：百度百科《邱岳峰》詞條、維基百科《邱岳峰》詞條、配音演員蘇秀著作《我的配音生涯》、上海電影譯制廠相關(guān)史料
1980年3月29日，星期六下午，上海南昌路的老式里弄里，一場突如其來的變故打破了原本平靜的周末。在一棟臨街的小樓里，配音演員邱岳峰服用了大量安眠藥。
家人發(fā)現(xiàn)時，邱岳峰已經(jīng)陷入昏迷狀態(tài)。他們立即將他抬到對面的淮海醫(yī)院。醫(yī)生檢查后發(fā)現(xiàn)情況十分嚴(yán)重，立即展開搶救。
上海電影譯制廠接到消息，廠里的幾位負(fù)責(zé)人迅速趕到醫(yī)院。他們站在搶救室外，焦急地等待著里面的消息。
廠方明確表示，不惜任何代價，一定要救回邱岳峰。醫(yī)院方面調(diào)集了最好的醫(yī)生，準(zhǔn)備了各種急救藥品和設(shè)備。
洗胃、輸液、注射解毒劑，所有能用的手段都用上了。搶救室的燈一直亮著，醫(yī)護(hù)人員進(jìn)進(jìn)出出，臉上都帶著凝重的表情。
譯制廠的同事們陸續(xù)趕到醫(yī)院。他們有的在走廊里來回踱步，有的靠在墻邊默不作聲。
每當(dāng)搶救室的門打開，所有人的目光都會齊刷刷地投過去，期待著能聽到好消息。整個夜晚，醫(yī)院走廊里的氣氛壓抑而沉重。
3月30日，星期天下午，搶救持續(xù)了一天一夜后，醫(yī)生走出搶救室，搖了搖頭。
邱岳峰終因服藥量過大，搶救無效去世，終年58歲。這位用聲音塑造了無數(shù)經(jīng)典角色的配音藝術(shù)家，就這樣永遠(yuǎn)地離開了人世。
消息傳出后，上海電影譯制廠陷入一片悲痛。
那個在錄音棚里用聲音賦予無數(shù)銀幕形象生命的人，那個為《簡·愛》中的羅切斯特、《大鬧天宮》中的孫悟空、《追捕》中的唐塔醫(yī)生配音的藝術(shù)家，再也不會出現(xiàn)在話筒前了。
【一】混血青年的艱難成長
1922年5月10日，邱岳峰出生在內(nèi)蒙古呼倫貝爾的一個特殊家庭。他的祖父曾在中蘇邊境擔(dān)任武官，在駐防期間娶了一位俄羅斯女子。
邱岳峰的父親是福建福州人，母親是俄羅斯人。這樣的家庭背景，讓邱岳峰天生就有著明顯的混血特征。
邱岳峰的童年充滿了動蕩。他跟隨父母輾轉(zhuǎn)于濟(jì)南、北平、天津、沈陽等多個城市，長期寄居在各地親戚家中。
這種四處漂泊、寄人籬下的生活，讓年幼的邱岳峰變得敏感而缺乏安全感。他學(xué)會了察言觀色，學(xué)會了在陌生環(huán)境中保護(hù)自己。
1936年，14歲的邱岳峰隨母親回到福建福州，住在父親家的親戚家里。那時的生活依然拮據(jù)，一家人擠在狹小的房間里，靠著微薄的收入維持生計。
邱岳峰在福州讀書期間表現(xiàn)出對文學(xué)和語言的興趣，他喜歡模仿各種聲音和口音，常常逗得周圍的人發(fā)笑。
1940年，18歲的邱岳峰原本考上了福建高級工業(yè)職業(yè)學(xué)校，這是當(dāng)時福建不錯的學(xué)校。
可惜家里實(shí)在拿不出學(xué)費(fèi)，父親又在外地沒有固定工作。為了尋找父親，也為了給自己找條活路，邱岳峰中斷學(xué)業(yè)，只身前往天津。
在天津，邱岳峰找到了父親，可父親的境況也不好，沒有穩(wěn)定收入。
好在邱岳峰的鄰居中有位好心人，在話劇團(tuán)做布景工作，看這個年輕人機(jī)靈能干，就把他帶進(jìn)了劇團(tuán)。邱岳峰從最基礎(chǔ)的舞臺布景工做起，負(fù)責(zé)搬運(yùn)道具、布置場景、打掃衛(wèi)生等各種雜活。
白天干活累得腰酸背痛，晚上邱岳峰卻不愿意休息。他躲在舞臺的角落里，透過幕布的縫隙觀察臺上演員的表演。
他看他們?nèi)绾巫呶唬绾斡醚凵窠涣鳎绾斡寐曇舯磉_(dá)情感。每一個動作，每一句臺詞，他都默默記在心里，回到住處后反復(fù)模仿練習(xí)。
1942年，20歲的邱岳峰正式進(jìn)入天津大亞話劇團(tuán)，從布景工轉(zhuǎn)為演員。這對他來說是人生的重要轉(zhuǎn)折。
此后的幾年里，他輾轉(zhuǎn)于20多個演出團(tuán)體，從跑龍?zhí)组_始，慢慢演上了配角，再后來成為主角。他演過各種類型的角色，積累了豐富的舞臺經(jīng)驗。
1945年，邱岳峰加入北平聯(lián)華劇社，參演了話劇《夜半歌聲》。他在舞臺上的表現(xiàn)被人稱為"表情圣手"，善于用細(xì)膩的表情和肢體語言塑造人物。
1947年他在天津參加燕旅劇團(tuán)，1949年到上海劇藝社工作。在這些年的話劇生涯中，邱岳峰不僅當(dāng)過演員，還做過導(dǎo)演，甚至擔(dān)任過劇團(tuán)團(tuán)長。
1948年，26歲的邱岳峰已經(jīng)結(jié)婚生子。他的妻子靳雪萍也在劇團(tuán)工作，是一位話劇演員。那一年，邱岳峰帶著妻子和剛出生不久的兒子邱必昌，從戰(zhàn)亂不斷的沈陽一路輾轉(zhuǎn)來到上海。
據(jù)史料記載，邱岳峰在東北時曾有過一段特殊經(jīng)歷，當(dāng)時他受人蒙蔽，稀里糊涂參與了一次行動。事后他意識到問題的嚴(yán)重性，心生恐懼，這才帶著懷孕的妻子連夜逃離東北。
抵達(dá)上海后，邱岳峰一家暫時住在便宜的旅館里。
靠著在話劇團(tuán)積累的人脈，經(jīng)一位女作家介紹，邱岳峰得到了一個工作機(jī)會。1950年3月，他進(jìn)入上海電影制片廠譯制片組，從此開始了長達(dá)30年的配音生涯。
【二】話筒前的藝術(shù)探索
上海電影制片廠譯制片組在1950年代初期還是個新興部門，專門負(fù)責(zé)將外國電影翻譯成中文版本。
邱岳峰成為第四位進(jìn)入譯制片組的配音演員，比他稍晚進(jìn)廠的還有富潤生、尚華等人。這些人后來都成為中國配音事業(yè)的奠基者。
邱岳峰的第一部配音作品是與女演員姚念貽合作的蘇聯(lián)電影《小英雄》。站在話筒前，看著銀幕上演員的口型，邱岳峰把自己多年的話劇經(jīng)驗都用上了。
他不僅要對準(zhǔn)口型，還要用聲音表達(dá)出人物的性格和情感。這種全新的藝術(shù)形式讓他既感到挑戰(zhàn)，又充滿興奮。
最初，譯制片組的一些人對邱岳峰的聲音條件并不看好。他的聲音沙啞，音域不寬，和其他配音演員清亮圓潤的嗓音相比，確實(shí)有明顯的劣勢。
有人甚至斷言，邱岳峰在配音事業(yè)上走不遠(yuǎn)。可邱岳峰沒有放棄，他知道自己的聲音條件不占優(yōu)勢，就在表演技巧上下功夫。
他把話劇表演中的經(jīng)驗運(yùn)用到配音工作中。在話劇舞臺上，他被稱為"表情圣手"，善于用眼神、表情和肢體語言塑造人物。
雖然配音時觀眾看不到他的表情，可他依然全身心投入，仿佛自己就是那個角色。配音演員蘇秀回憶說，邱岳峰在錄音棚里配音時，整個人都會進(jìn)入角色狀態(tài)，表情豐富，動作幅度很大。
邱岳峰還研究不同角色的說話節(jié)奏和語氣特點(diǎn)。
同樣是說話，小偷和紳士的語氣完全不同，年輕人和老年人的節(jié)奏也不一樣。他會反復(fù)看原片，琢磨演員的表演細(xì)節(jié)，然后用自己的方式把這些細(xì)節(jié)通過聲音表現(xiàn)出來。
1957年，譯制片組正式組建為上海電影譯制廠。此時邱岳峰已經(jīng)在配音領(lǐng)域站穩(wěn)了腳跟，承擔(dān)了大量重要角色的配音工作。
他的聲音雖然沙啞，可正是這種沙啞的質(zhì)感，讓他配的角色有了獨(dú)特的韻味。人們逐漸發(fā)現(xiàn)，邱岳峰的聲音缺陷經(jīng)過藝術(shù)加工，反而成為他的特色。
邱岳峰在意大利電影《警察與小偷》中為小偷配音，把那個為了養(yǎng)家糊口不得不行騙，又時刻擔(dān)心被抓，內(nèi)心充滿矛盾的小人物演繹得入木三分。
他模仿原片演員那種語速很快、說話脫口而出的感覺,讓這個小偷顯得既可憐又可愛。配音演員蘇秀評價說，邱岳峰把意大利小偷的味道都配出來了。
在蘇聯(lián)電影《白夜》中，邱岳峰為幻想者配音。
這個角色是個沉浸在自己精神世界中的知識分子，充滿憂郁和浪漫氣質(zhì)。邱岳峰用略帶沙啞的聲音，配出了那種夢幻般的感覺，讓觀眾仿佛能看到一個在白夜里游蕩的孤獨(dú)靈魂。
在蘇聯(lián)電影《列寧在一九一八》中，邱岳峰為托派分子卡爾達(dá)紹夫配音。這是個反派角色，陰險狡詐。
邱岳峰用陰沉的語調(diào)，把這個角色的虛偽和邪惡表現(xiàn)得淋漓盡致。同樣是他的聲音，配正面人物和反面人物完全是兩種感覺。
邱岳峰最具代表性的作品是英國電影《簡·愛》。在這部影片中，他為男主角羅切斯特配音。
羅切斯特是個英國上層社會的紳士，性格古怪，外表冷漠粗暴，內(nèi)心卻充滿深情。邱岳峰用他獨(dú)特的聲音，把這個復(fù)雜角色的多個層面都表現(xiàn)了出來。
配音員李梓在片中為簡·愛配音，她回憶說，邱岳峰對羅切斯特這個角色投入了大量精力。
錄音時，當(dāng)羅切斯特得知簡·愛要離開，絕望地喊出那一聲"簡——"時，邱岳峰的聲音中飽含著痛苦和掙扎。
那種撕心裂肺的感覺，讓錄音棚里的所有人都為之動容。這一聲"簡——"成為中國譯制片歷史上的經(jīng)典片段，至今仍被人們津津樂道。
除了為真人電影配音，邱岳峰還參與了動畫片的配音工作。1961年，上海美術(shù)電影制片廠制作動畫長片《大鬧天宮》，邱岳峰為孫悟空配音。
他用略帶嘶啞的聲音，把孫悟空那種桀驁不馴、天不怕地不怕的性格表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。那句"俺老孫來也"成為幾代中國兒童心中孫悟空的標(biāo)準(zhǔn)聲音。
后來央視拍攝《西游記》電視劇時，導(dǎo)演楊潔選配音演員的要求就是"要找邱岳峰那種聲音"。
最終選中的配音演員李揚(yáng)也承認(rèn)，自己的配音風(fēng)格深受邱岳峰影響。此后幾十年間，無論哪個版本的孫悟空，配音演員都無法完全擺脫邱岳峰確立的聲音范式。
邱岳峰還是卓別林電影中文配音的主要演員。卓別林的表演風(fēng)格獨(dú)特，幽默中帶著悲涼，諷刺中透著溫情。
邱岳峰的聲音恰好能表現(xiàn)這種復(fù)雜的情感層次。在《凡爾杜先生》《大獨(dú)裁者》等影片中，邱岳峰的配音讓中國觀眾更好地理解了卓別林的藝術(shù)魅力。
1979年，譯制廠為《大獨(dú)裁者》重新配音。影片高潮部分是一段長達(dá)幾分鐘的演說，一氣呵成，對配音演員的體力和情感控制都是極大考驗。
當(dāng)時邱岳峰的身體狀況已經(jīng)不太好,妻子靳雪萍擔(dān)心他吃不消，從微薄的生活費(fèi)中擠出錢買了人參，燉雞湯給他補(bǔ)身體。
錄音那天，邱岳峰站在話筒前，隨著銀幕上卓別林的表演，慷慨激昂地說出那些臺詞。他的聲音中既有理想主義的激情，又隱含著對現(xiàn)實(shí)的悲涼。這段配音成為他藝術(shù)生涯的又一高峰。
在近30年的配音生涯中，邱岳峰為約200部外國影片的主要角色配音。
他的聲音通過這些作品傳遍全國，成為一代人的集體記憶。人們可能記不住片中演員的名字，卻能立刻辨認(rèn)出邱岳峰的聲音。
【三】揮之不去的歷史陰影
1949年后不久，邱岳峰的人生遭遇了重大轉(zhuǎn)折。有人根據(jù)他在東北的經(jīng)歷進(jìn)行了揭發(fā)，相關(guān)部門認(rèn)定他有歷史問題。
1957年的一天，譯制廠的工作人員找到邱岳峰，拿出一疊已有其他人簽字的材料，要求他對自己的歷史問題作出交代。
邱岳峰看著那些材料，感到既震驚又無奈。材料中提到他曾參與某些活動，可他自己清楚，當(dāng)年在東北時，他只是個想靠演戲謀生的年輕演員，根本不懂政治。
他把在杭州工作的妻子靳雪萍叫回上海，兩人一起回憶當(dāng)年的情況，試圖為自己辯解。
可在那個年代，個人的辯解顯得蒼白無力。相關(guān)材料已經(jīng)形成，證人已經(jīng)簽字，邱岳峰百口莫辯。
一頂"歷史反革命"的帽子就這樣落在了他的頭上，這頂帽子一戴就是二十多年，直到他去世也沒有摘下。
得知這個結(jié)果后，邱岳峰陷入了深深的絕望。他覺得自己這輩子完了，所有的努力都白費(fèi)了。那天晚上，他趁家人不注意，吞下了一整瓶安眠藥。
幸好妻子靳雪萍發(fā)現(xiàn)得及時，立即把藥從他嘴里扒了出來，又灌了大量溫水，這才把他從死神手里搶了回來。
據(jù)史料記載，當(dāng)時的上海電影譯制廠廠長陳敘一是個愛才之人。他知道邱岳峰的情況后,沒有將他一棍子打死,而是采取了保護(hù)措施。
在他的協(xié)調(diào)下，邱岳峰被作為"留廠察看"人員,繼續(xù)留在譯制廠工作。配音演員富潤生后來回憶說，陳敘一把配音重?fù)?dān)依然交給邱岳峰，讓他在藝術(shù)上繼續(xù)發(fā)揮才能。
盡管工作上得到了保護(hù)，可那頂帽子始終壓在邱岳峰心頭。每次填寫各種表格，"歷史反革命"這幾個字都會出現(xiàn)在政治面貌一欄。
每次運(yùn)動來了，他都要接受審查，寫檢討材料。在單位里，雖然領(lǐng)導(dǎo)和同事對他還算友善，可他總覺得自己低人一等。
1966年起，特殊時期開始了。上海電影譯制廠也未能幸免，譯制工作全面停止。
邱岳峰這個戴著"歷史反革命"帽子的人，自然成為重點(diǎn)對象。他被認(rèn)定為"反動學(xué)術(shù)權(quán)威"，離開了工作多年的錄音棚，被安排到木工間做木匠活。
從配音演員到木匠，這個轉(zhuǎn)變對邱岳峰來說是巨大的打擊。他每天要搬運(yùn)木料，鋸木頭，刨木板，干各種體力活。
晚上拖著疲憊的身體回家，還要接受居委會的監(jiān)督。邱岳峰原本的工資是文藝九級，每月103元，算是不錯的收入。可現(xiàn)在工資被大幅扣減，每月只發(fā)60元生活費(fèi)。
家里六七口人全靠這60元維持生活。邱岳峰要養(yǎng)活妻子靳雪萍、幾個年幼的孩子、自己的俄羅斯籍母親，還有父親后來娶的中國妻子。
一家人擠在南昌路一間只有17平方米左右的小屋里，連轉(zhuǎn)身都困難。為了節(jié)省開支，邱岳峰戒掉了抽了多年的煙。
妻子靳雪萍在生產(chǎn)組工作，工資也很有限。為了補(bǔ)貼家用，她常常加班加點(diǎn)多干活，掙點(diǎn)工分。
每次看到邱岳峰憔悴的面容，靳雪萍心里都很難受，可她能做的只是盡量讓家里的生活過得下去。
配音演員蘇秀后來回憶說，那段時間邱岳峰作為"牛鬼蛇神"被安排掃馬路。每天天不亮，他就要拿著掃帚出門，打掃分配給他的那段路面。
路過的人用異樣的眼光看著他，有的人還會故意扔垃圾到他剛掃干凈的地方。邱岳峰低著頭默默清掃，從不與人爭辯。
回到家里，靳雪萍依然把他當(dāng)作一家之主。她給他盛飯，問他一天的情況，盡量讓他感受到家的溫暖。可邱岳峰心里的苦悶無處排解，他變得越來越沉默，整天悶悶不樂。
在特殊時期，邱岳峰又一次服用了安眠藥。這次也是被家人及時發(fā)現(xiàn)，送到醫(yī)院洗胃，搶救過來。
蘇秀后來說，靳雪萍每天下班都會抱著小兒子到公交車站接邱岳峰一起回家，就是擔(dān)心他的精神狀態(tài)，怕他做出傻事。
1970年，情況出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。譯制片工作逐漸恢復(fù)，邱岳峰重新回到了錄音棚。
當(dāng)時有一部譯制片《紅菱艷》需要重新配音，男主角的配音人選幾經(jīng)更換都不滿意。最后決定讓邱岳峰來配，這是他離開話筒多年后的第一次正式工作。
站在熟悉的話筒前，邱岳峰的眼眶濕潤了。那些年他無數(shù)次夢見自己回到錄音棚，可醒來后面對的卻是冰冷的木工間。現(xiàn)在終于又能拿起話筒了，他感覺自己的生命重新有了意義。
1970年代后期，隨著對外開放政策的推進(jìn)，越來越多的外國影片被引進(jìn)中國。譯制片工作量大增，邱岳峰又迎來了事業(yè)的黃金期。
1978年，日本電影《追捕》在中國公映，邱岳峰為精神病院醫(yī)生唐塔配音。片中那句"杜丘，你看這天是多么的藍(lán)。走過去，你就會融化在藍(lán)天之中"成為街頭巷尾的流行語。
隨著電視機(jī)在中國家庭的普及，邱岳峰的聲音傳遍了千家萬戶。人們在電視上看譯制片，一聽就能辨認(rèn)出這是邱岳峰的聲音。
他的知名度達(dá)到了前所未有的高度，走在街上常常被人認(rèn)出來。可就在事業(yè)如日中天的時候，壓在他心頭二十多年的那頂帽子依然沒有摘下。
1979年，邱岳峰迎來了自己的60歲生日。按照中國人的傳統(tǒng)，這是個重要的日子。
可就在這個時候，一個流言不脛而走。有人傳言說，邱岳峰與某位年輕女演員關(guān)系曖昧。這個流言傳得有鼻子有眼，在譯制廠里引起了不小的波瀾。
邱岳峰聽到這個流言后，感到既憤怒又無奈。
他和那位女演員只是正常的工作關(guān)系，不知道為什么會被人如此傳播。可在那個年代，流言一旦傳開就很難平息。他想要解釋，可越解釋越覺得說不清楚。
1980年3月28日，星期五，邱岳峰還在譯制廠正常工作。他和學(xué)生朱玲探討了一些配音技巧，看起來和平常沒什么兩樣。
只是朱玲后來回憶，那天邱岳峰說了一句話，當(dāng)時沒在意，后來想起來才覺得意味深長。
3月29日，星期六下午，邱岳峰和妻子靳雪萍在家中發(fā)生了爭吵。起因就是那個流言，靳雪萍要求邱岳峰對此作出解釋。
邱岳峰感到心力交瘁，他不知道該如何解釋這種子虛烏有的事情。爭吵愈演愈烈，兩人都說了一些氣話。
吵完架后，邱岳峰回到自己的房間，把門關(guān)上了。孩子們注意到父親的臉色很難看，神情異常沉重。過了一會兒，家人發(fā)現(xiàn)邱岳峰已經(jīng)服用了大量安眠藥。
他們立即把他抬起來，沖出家門，送到對面的淮海醫(yī)院。救護(hù)車的警笛聲在南昌路的老式里弄里回蕩，驚動了周圍的居民。
醫(yī)院立即展開搶救，上海電影譯制廠接到通知后，多位負(fù)責(zé)人趕到醫(yī)院，表示不惜一切代價要救回邱岳峰。醫(yī)護(hù)人員連夜搶救，所有人都在焦急等待。
然而接下來發(fā)生的事情，卻讓所有人都意料不到……
