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松風(fēng)澗泉
紙本水墨
19.5×52cm
2019年
鄧仁超,別署復(fù)齋,深耕傳統(tǒng)花鳥與山水畫創(chuàng)作,取法宋元諸家及明清沈周、惲壽平等先賢,以 “清麗俊逸、古雅純正” 的畫風(fēng)成為當(dāng)代傳統(tǒng)書畫的中堅(jiān)力量。此次呈現(xiàn)的系列扇面作品,以扇形形制為載體,融花鳥、山水、書法于一體,既恪守 “與古為徒” 的藝術(shù)準(zhǔn)則,又兼具現(xiàn)代審美意趣,于咫尺之間盡顯東方藝術(shù)的筆墨意趣與精神內(nèi)核。
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松風(fēng)入懷
紙本水墨
19.5×52cm
2019年
形制與章法:扇面構(gòu)式的靈動平衡
扇面作為傳統(tǒng)書畫的經(jīng)典形制,其弧形構(gòu)圖對章法布局提出了嚴(yán)苛要求,而鄧仁超對扇面形制的把控精準(zhǔn)而靈動。作品中,無論是花鳥的疏密排布,還是山水的層次鋪陳,均緊扣扇面的弧形邊界,做到 “形隨扇轉(zhuǎn),氣貫尺幅”。
花鳥題材的扇面里,花枝、葉片、果實(shí)的排布順著扇面的弧度自然延展,如葡萄扇面中藤蔓蜿蜒順勢而下,荷花扇面里荷葉、花瓣的錯落呼應(yīng)弧形邊界,避免了構(gòu)圖的呆板;山水扇面則以散點(diǎn)透視鋪陳,松枝、遠(yuǎn)山、汀岸的層次銜接,既契合扇形的空間限制,又營造出 “咫尺山林,意境悠遠(yuǎn)” 的開闊感。同時,題款與印章的布局極具巧思,或沿扇面邊緣題字,或于花葉間隙鈐印,書畫印三者渾然一體,既填補(bǔ)了畫面留白,又強(qiáng)化了整體韻律,讓扇面的方寸空間兼具完整性與呼吸感。
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月影清香
紙本水墨
19.5×52厘米
2020年
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王冕詩意圖
紙本水墨
19.5×52cm
2023年
筆墨技法:工寫相融的沒骨新韻
鄧仁超的筆墨功底深厚,尤精沒骨花卉與水墨山水,作品中 “筆筆分明” 的書寫性與 “色墨交融” 的沒骨法完美結(jié)合,盡顯傳統(tǒng)筆墨的精髓。
花鳥題材:以梅花扇面為例,枝干以書法筆意寫就,線條勁健挺括,兼具篆書的圓轉(zhuǎn)與行書的流暢,盡顯 “鐵畫銀鉤” 的骨力;花瓣以淡墨輕染,留白得當(dāng),既無刻意勾勒的板滯,又不失形態(tài)的精準(zhǔn),盡顯宋梅花 “極精工而古意不盡” 的格調(diào)。荷花與葡萄扇面則活用沒骨技法,荷花花瓣以淡粉暈染,花蕊朱紅點(diǎn)簇,荷葉墨色濃淡相間,干濕兼?zhèn)洌冗€原了荷花 “出淤泥而不染” 的清雅,又通過色墨的自然交融,營造出溫潤靈動的質(zhì)感;葡萄設(shè)色淡雅,紫實(shí)、綠葉、墨藤層次分明,輔以蜜蜂的靈動點(diǎn)染,靜中寓動,生機(jī)盎然。
山水題材:松風(fēng)扇面中,松針以細(xì)筆密寫,墨色濃淡交錯,盡顯松枝的蒼勁;遠(yuǎn)山以淡墨暈染,虛實(shí)相生,近岸汀草以簡筆點(diǎn)染,筆墨簡淡卻意趣十足,整體遵循 “簡遠(yuǎn)淡逸” 的宋元山水精神,于淡墨清潤中見山水的空靈與悠遠(yuǎn)。
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大宛風(fēng)味
紙本設(shè)色
19.5×52cm
2023年
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曲水浮香
紙本設(shè)色
19.5×52cm
2023年
精神內(nèi)核:以物喻心的文人意趣
鄧仁超的扇面作品,絕非單純的物象描摹,而是以花鳥、山水為載體,寄托了文人的精神追求與審美理想,盡顯 “借物抒情,以畫言志” 的文人畫特質(zhì)。
梅花、荷花、松柏等題材,皆承載著傳統(tǒng)文脈中的精神寓意:梅花喻君子之傲骨,荷花顯本心之澄澈,松柏寓品格之堅(jiān)韌。作品題款中 “心無掛礙便是凈土”“寫意重在寫心” 等文字,直接點(diǎn)明創(chuàng)作主旨,將畫面的視覺美感與精神內(nèi)涵相融合。無論是含苞的梅、盛放的荷,還是靜謐的松間山水,都傳遞出一種 “遺世獨(dú)立、從容自在” 的生命態(tài)度,摒棄了世俗的濃艷與喧囂,追求 “清雅淡逸,物我俱臻” 的境界,讓觀者在賞畫時,既能感受筆墨的審美之美,又能體悟其中蘊(yùn)含的哲思與心境。
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君子之風(fēng)
紙本設(shè)色
19.5×52cm
2023年
鄧仁超堅(jiān)守傳統(tǒng)繪畫的正脈,從宋元花鳥的精工雅致到明清文人畫的簡淡意趣,皆能融會貫通,同時又賦予作品當(dāng)代審美氣息。其沒骨花卉設(shè)色 “淡逸而不輕浮,淳厚而不凝滯”,既保留了惲壽平?jīng)]骨法的靈動自然,又融入了現(xiàn)代審美對色彩層次的追求;山水畫則延續(xù)了傳統(tǒng)山水的空靈悠遠(yuǎn),卻在構(gòu)圖與筆墨的細(xì)節(jié)處理上,適配當(dāng)代人的視覺習(xí)慣。
尺幅雖小,氣象萬千。鄧仁超的扇面作品,以精妙的章法布局、深厚的筆墨功力、真摯的精神內(nèi)涵,構(gòu)建出一方兼具審美價值與文化意蘊(yùn)的藝術(shù)天地。于扇面的方寸之間,既見傳統(tǒng)書畫的古韻風(fēng)神,又見當(dāng)代藝術(shù)家的審美追求,為傳統(tǒng)書畫的傳承與發(fā)展提供了鮮活的范例。
Artist
藝術(shù)家簡介
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鄧仁超
鄧仁超,別署復(fù)齋,1981年生,廣西柳城人。曾任教于北京榮寶齋畫院,職業(yè)畫家,中央國家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會會員,現(xiàn)旅居海外從事藝術(shù)教育及文化交流工作。
鄧仁超長期從事花鳥畫創(chuàng)作及教學(xué)工作,擅長沒骨花卉、山水畫等,尤精水墨梅花、水仙。其作品取法宋元諸家及明清沈周、陳淳、惲壽平、梅清等,畫風(fēng)清麗俊逸,格調(diào)古雅,工寫皆能。(楊公拓評論)
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