國藝 | 丁夏：漫畫百年，不止百年——丁悚和他的“漫畫時代”

1926年12月8日，中國第一個漫畫家組織就此誕生。直至今年，這段歷程恰好走過百年。

2026年3月21日 國家藝術雜志封面

漫畫會的成立，絕非中國漫畫發展的偶然節點，而是一部漫長積淀后的必然綻放，它不僅是中國漫畫發展史上的里程碑，撐起了上世紀二三十年代漫畫藝術的蓬勃生機，更為1949年后漫畫事業的前行埋下了深遠的伏筆，而這段百年榮光的背后，是更久遠的探索與傳承，是一場跨越世紀的藝術堅守。

崛起與覺醒

漫畫會的崛起，并不是無源之水、無本之木。清末民初，西風東漸的浪潮席卷華夏，外來文化的浸潤與傳媒印刷業的興起，為漫畫這一藝術形式在上海的扎根提供了肥沃土壤。當時的上海，報刊林立、思潮涌動，《申報》《新聞報》《神州日報》《圖畫日報》《大共和日報》等諸多報刊，紛紛開辟版面刊登漫畫，讓這種兼具趣味性與思想性的藝術形式走進大眾視野。從辛亥革命到五四運動的十余年間，上海更是接連誕生了三部具有里程碑意義的漫畫出版物，它們如同三顆星子，照亮了中國近現代漫畫的前行之路，也為漫畫會的成立筑牢了根基。

《上海潑克》1918年第1卷第3期沈泊塵作

1908年，《時事報》社將前一年刊登于報端的漫畫匯編成冊，推出《戊申全年畫報第二十冊·寓意畫》，這是中國第一本漫畫專集，由周湘擔任編輯，將零散的漫畫創作整合為系統的藝術呈現，為漫畫的規范化發展邁出了第一步。1918年，沈泊塵主編、其弟沈能毅負責經營出版的《上海潑克》應運而生，這本受英國《Punch》與日本《東京潑克》啟發的雜志，是中國第一本專業漫畫雜志，采用中英文對照的形式，不僅刊登漫畫，更收錄時評與雜文，創刊號發行量便突破一萬冊，影響力可見一斑，可惜因沈泊塵患病，這本充滿活力的雜志僅出版四期便戛然而止。1919年，五四運動的余溫未散，但杜宇推出個人漫畫專輯《國恥畫譜》，以鋒利的筆觸圍繞反帝運動展開創作，揭露帝國主義的侵華野心，成為中國第一本個人漫畫專輯，用藝術的力量傳遞著民族覺醒的吶喊。

但杜宇(左)丁悚(右)

這三個“第一”，清晰地印證了上世紀初至二十年代中期，中國近現代漫畫事業已發展至相當高度。

周湘

而更為巧合的是，這三部出版物的編撰創作者——周湘、沈泊塵、但杜宇，都是漫畫會發起人之一——丁悚的師長與摯友。周湘是丁悚在繪畫方面的啟蒙恩師，1910年丁悚進入周湘創辦的中西圖畫函授學堂學習西洋畫。當時漫畫作為外來的畫種，并沒有統一的稱謂，有稱插畫的，有稱諷刺畫的，還有稱滑稽畫或寓意畫的。在給丁悚的函授教材中，周湘給這個畫種的定義是：“……雖屬游戲性質，若利用之，足以改良風俗，矯正人心，鼓吹輿論，監察行政，而且具有絕大效力。”

中西圖畫函授學堂講義，周湘手跡

雖然丁悚的創作在1909年便已開啟，彼時他就開始在《圖畫日報》發表首幅漫畫作品，然而周湘對漫畫社會價值的精準詮釋，讓丁悚深刻認識到，漫畫從來不是單純的消遣娛樂，而是可以針砭時弊、喚醒民眾的有力武器，從而成了他一生創作的準則。此后數十年間，丁悚持續在《申報》《新聞報》《神州畫報》等諸多報刊發表了大量的漫畫作品，據他在給友人的信中所述：“想我過去從事漫畫工作，前后五十年左右，分散發表在各種刊物，據不完全統計，至少有三四千頁。”（一九六四年四月十七日致姚克裘）這份沉甸甸的創作履歷，見證了周湘的藝術思想對丁悚的深遠影響，以及丁悚對漫畫藝術的赤誠堅守。

與丁悚同期活躍在漫畫界的，還有錢病鶴、張聿光、馬星馳、沈泊塵等年長于他的畫家，他們共同在報刊上筆耕不輟，用漫畫針砭時弊、記錄時代。然而到了上世紀二十年代中期，這批先驅者或因病纏身，或因職業變遷，紛紛放下了手中的畫筆。彼時的中國社會正處于動蕩變革中，新舊思潮交織碰撞，新聞媒體對能夠反映社會現狀、針砭社會弊病的漫畫有著迫切需求。正是在這樣的時代背景下，丁悚和張光宇張正宇兄弟、葉淺予、黃文農、魯少飛、王敦慶、季小波及胡旭光等一批年輕漫畫家，攜手創辦了漫畫會，讓散落的漫畫力量凝聚成一股合力。

堅守與探索

如果把漫畫會的成立前后視為中國漫畫發展的兩個階段，那么可以說丁悚是這兩個階段承前啟后的核心人物。他上承周湘、沈泊塵等先驅的藝術火種，將清末民初漫畫的創作精神與技法傳承下來，數十年的創作實踐讓他深諳漫畫的藝術內核與時代價值；下啟漫畫會的新生力量，以自身的影響力為年輕漫畫家搭建起交流創作的平臺，讓漫畫藝術得以薪火相傳、蓬勃發展。漫畫會成立后，成員們定期聚會、切磋技藝，后來創辦的《上海漫畫》雜志更是成為當時漫畫界的標桿，葉淺予的長篇漫畫《王先生》在此連載，影響了一代讀者，而漫畫會的會徽“漫龍”，融匯古代磚刻瓦當與肖形印藝術，寓意著神龍見首不見尾，即中國漫畫的覺醒與崛起。

郭烈士追悼會《國恥畫譜》但杜宇

百年光陰流轉，漫畫會早已超越了一個組織的意義，它成為中國漫畫精神的載體，見證著藝術與時代的同頻共振。從清末民初的零星探索，到漫畫會的抱團前行，再到如今漫畫藝術的多元發展，中國漫畫的歷程早已超越了百年之久。丁悚等先驅者用畫筆記錄時代、傳遞力量，他們的堅守與探索，為后世漫畫創作注入了源源不斷的精神動力。1957年，丁悚在看了全國漫畫展覽后，在《新民晚報》的“夜光杯”版面上發表了一篇題為《全國漫畫展觀后感》的文章：

參觀了全國漫畫展覽會，三百余件作品，由全國漫畫家，用鋒利無比的畫筆，淋漓盡致地揭露了國際的矛盾，并對國內的官僚主義、主觀主義、教條主義者也給予無情的諷刺。我深為現代漫畫工作者慶幸，不但各能暢所欲為地豐富了自己的創作，黨和政府還鼓勵他們要更多、更大膽地創作揭露人民內部矛盾的作品。由是想起我們當年創作漫畫，經常遭受到種種壓力和打擊。姑舉數例，以概其余。

貪食小犬死不足惜《國恥畫譜》 但杜宇

最初在晚清末季的漫畫，那時名諷刺畫，多數以前清皇朝和腐朽官僚為諷刺對象。因為報刊大多是在半殖民地的租界出版的，卻沒有受到什么意外。后來在第一次歐戰時期，申報登了一幅沈泊塵（當時一位杰出的漫畫家）的漫畫，觸怒了英美殖民主義者，幾乎掀起軒然大波。申報受了這一次的教訓，嚇得不敢登載漫畫，達十余年之久。

中飽 《戊申全年畫報》1909年第20期

在西安事件發生的那年，我在“新聞報”上發表了一張漫畫，南京反動政權的中宣部，認為是諷刺了國民黨，特電上海，要作者和該報副刊主編嚴獨鶴立刻進京問話，我們不得已，帶了原畫稿，連夜兼程去南京報到。

還有一次，吳天翁（現在上海市國畫藝術合作社工作）畫了幅漫畫，登在一張小型報的“大報”上。無意地觸犯了一個流氓頭子，也引起了很大的糾紛。結果幾經所謂“大亨”者，奔走調停，始告平息。

類此事例很多，實不勝縷述。過去和現在，恰形成強烈的對比。（《新民晚報》1957年5月12日，署名：丁悚）

原標題：《國藝 | 丁夏：漫畫百年，不止百年——丁悚和他的“漫畫時代”》

欄目編輯：吳南瑤

文字編輯：王瑜明

本文作者：丁夏