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追《逐玉》這段時(shí)間,我逢人就安利,倒不是說(shuō)劇情有多炸裂,是我被兩張臉給狠狠教育了。
不是那種濾鏡磨到親媽都認(rèn)不出的流水線古偶,是張凌赫和任豪往那一站,你就能清清楚楚看到——什么叫骨相撐起來(lái)的質(zhì)感。
一個(gè)28,一個(gè)30,都不算“小鮮肉”了,可那股子從骨頭縫里滲出來(lái)的勁兒,比什么磨皮濾鏡都耐看。
我就在想,為什么這兩個(gè)角色這么抓人?
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先聊聊張凌赫的謝征。這角色有毒,前期是落難侯爺,躲在豬圈里眼神都帶著殺氣。
我看好多人夸他帥,我倒覺(jué)得,他厲害的不是帥,是“變”。
你們發(fā)現(xiàn)沒(méi),他演“言正”的時(shí)候,肩膀是縮著的,走路帶點(diǎn)飄,整個(gè)人像被抽走了主心骨;
可一旦切回“謝征”,肩膀“啪”一下打開,眼神瞬間冷下來(lái)。那種上位者的壓迫感,靠的不是瞪眼,是骨相撐起來(lái)的凌厲。
從《蒼蘭訣》到《逐玉》,我能看到他演技在長(zhǎng),但更明顯的是,他學(xué)會(huì)了用骨頭演戲。
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最讓我頭皮發(fā)麻的是戰(zhàn)場(chǎng)歸來(lái)那場(chǎng)戲。他一身狼狽,滿臉血污,可眼神里那種“老子回來(lái)了”的勁兒,隔著屏幕都震人。
張凌赫這張臉,顴骨高、下頜線利落,瘦下來(lái)之后骨相全凸出來(lái)了,演破碎感有破碎感,演殺伐果斷有殺伐果斷。
還有一個(gè)細(xì)節(jié)我反復(fù)看了好幾遍——他重傷倒地,手指還死死攥著劍柄,指甲都泛白了。
那種“死也不能放手”的執(zhí)念,全在那一只手上了。這真不是光靠臉能演出來(lái)的。
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再來(lái)看看任豪的李懷安。這角色可惜了,真的可惜。
李懷安這個(gè)人設(shè),溫潤(rùn)如玉、文武雙全,還是愛(ài)而不得的白月光男配,簡(jiǎn)直就是為“意難平”量身定做的。
任豪的臉其實(shí)很正,五官精致,身板挺拔,往雪地里一站,妥妥的世家公子。
我覺(jué)得他的厲害之處,是能演出那種“克制的深情”,不張揚(yáng),但你知道他心里有事。從《蘭閨喜事》到這部,能看出他在往正劇方向努力。
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我記得有一場(chǎng)戲,是他發(fā)現(xiàn)樊長(zhǎng)玉的和離書,眼底藏不住的欣喜。那個(gè)瞬間,他把李懷安那種“終于等到你”的竊喜演得很到位。
可下一秒,他抬眼看向女主,眼神里本該有的深情和克制,卻有點(diǎn)過(guò)于“收”了。
不是說(shuō)他不努力,他為這個(gè)角色練儀態(tài)、摳細(xì)節(jié),端茶的動(dòng)作都透著教養(yǎng)。
只是有些情緒爆發(fā)的地方,感覺(jué)還可以再松弛一點(diǎn),畢竟溫潤(rùn)不代表沒(méi)情緒,克制也不等于平板。
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我特別喜歡一個(gè)細(xì)節(jié),是他獨(dú)自在書房對(duì)著燭火發(fā)呆的那場(chǎng)戲。
沒(méi)有臺(tái)詞,沒(méi)有對(duì)手戲,就那么坐著,眼神里從期待慢慢變成落寞,最后輕輕吹滅燭火,整個(gè)房間暗下來(lái)。
那一瞬間,他把李懷安那種“愛(ài)而不得”的孤獨(dú)感全演出來(lái)了。
這種安靜戲其實(shí)最難演,太用力就假,太收著就沒(méi)戲,他拿捏得剛剛好。
這種細(xì)膩的處理,恰恰說(shuō)明他在用心琢磨角色。
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說(shuō)白了,這就是原生骨相帶來(lái)的不同質(zhì)感。張凌赫的骨相偏硬朗,適合演謝征這種有大起大落的角色,隱忍和狠厲都能裝得下;
任豪的骨相柔和精致,演溫潤(rùn)公子是絕配,能把那份克制和深情揉進(jìn)骨子里。兩個(gè)人走的完全是不同的路子,但有一點(diǎn)是共通的——
都是實(shí)打?qū)嵉摹皨屔槨保傅米$R頭懟臉拍,經(jīng)得起細(xì)品。現(xiàn)在的古偶圈,太缺這種能扛得住細(xì)品的臉了。
我不是說(shuō)整容不好,但你看看市面上那些流水線出來(lái)的“建模臉”,美則美矣,毫無(wú)靈魂。稍微給個(gè)大特寫,肌肉走向都是僵的,別說(shuō)演戲了,連表情都不敢做大。
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張凌赫和任豪這次,不管戲路如何,至少讓我看到了兩種不同風(fēng)格的“原生美”——
一個(gè)靠骨相撐起角色的深度,一個(gè)靠骨相拿捏角色的氣質(zhì)。
說(shuō)到底,觀眾的眼睛是雪亮的。流量不是原罪,敷衍才是。
一副能扛住鏡頭、扛住時(shí)間、扛住角色復(fù)雜性的“媽生臉”,才是演員最大的底牌。皮囊會(huì)騙人,但骨相不會(huì)。
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