文案|一十三
編輯|蘇打水
以往的《人世間》《大江大河之歲月如歌》等爆款不必多說,只看2026年,已經(jīng)涌現(xiàn)了《生命樹》《純真年代的愛情》這兩部口碑佳作。
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趁熱打鐵,央視又拿出了一部年代劇——《冬去春來》。
首播收視率破3,最高收視峰值高達(dá)3.1,初現(xiàn)黑馬之勢。
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導(dǎo)演鄭曉龍與編劇高滿堂再度合作,打造的《南來北往》姊妹篇,出手就是“王炸”。
這部《冬去春來》,帶來了年代劇的“春天”。
01小人物故事,刻畫北漂圖景
《冬去春來》講述了20世紀(jì)90年代,徐勝利(白宇飾)、莊莊(章若楠飾)、沈冉冉(林允飾)等來自天南海北的年輕人,懷揣著夢想開啟跌宕起伏北漂生活的故事。
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厚重、懷舊的氛圍是年代劇統(tǒng)一的基調(diào),但這部劇中略有不同的是,以青年群體為劇情注入了青春活力的氣息。
辭掉了海鮮加工廠“鐵飯碗”的徐勝利,帶著自己的劇本,在父母的反對中踏上了去北京的列車。
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他在車站幫莊莊抓偷包賊,但是兩千塊的巨款還是被轉(zhuǎn)移走。莊莊也只能擱置考歌舞團(tuán)的計(jì)劃,暫時打零工維持生活。
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他們和只身闖蕩娛樂圈的沈冉冉、接地氣的薩克斯藝術(shù)家陶亮亮(王彥霖飾)等人租住在小旅館中,一群人性格迥異,但有著共同的熱血澎湃。
從敵對到熟稔,碰撞出了激烈的火花,逐夢的青年人抱團(tuán)取暖,平凡人的成年歷程有笑有淚、有辛酸有溫情,足夠真實(shí)。
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將小人物寫進(jìn)大時代,是高滿堂的拿手好戲,而對鄭曉龍現(xiàn)實(shí)題材的把控也相當(dāng)精準(zhǔn),還原了年代質(zhì)感。
熙熙攘攘的火車站前,除了小吃、雜貨攤販,還有為旅館拉客的中介爭搶男主的行李。
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小旅館在胡同深處的四合院中,水泥砌出水池、泛黃的墻壁,悶熱的房間中三張木床,只有狹窄的窗戶透進(jìn)一些光。
在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展、欣欣向榮的時代中,北漂青年來到寸土寸金的城市,小旅館就是他們的容身之所。
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古樸的建筑、擁擠的人群,從場景到擺件,無處不流露著質(zhì)樸,沉浸式的年代感讓人更容易代入劇情。
劇中雖然描繪了生活化的矛盾、理想與現(xiàn)實(shí)的沖突,但卻不苦大仇深,小人物的跌宕起伏的痛感被詼諧的氛圍消解,群像鮮活。
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不過,這不僅得益于劇本的設(shè)計(jì),演員的發(fā)揮也功不可沒。
02戲骨加盟,群像有血有肉
央視的年代劇一向不缺優(yōu)秀的演員,《冬去春來》也不例外,率先出場的兩位老戲骨,撐起了這部劇的演技質(zhì)感。
首先是,丁勇岱。
丁勇岱的演技不用多說,觀眾有目共睹。
《南來北往》中的鐵路警察馬魁,新劇中搖身一變成為了徐勝利的父親,丁勇岱將一位傳統(tǒng)古板的父親演出了層次。
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他聽到兒子說寫劇本能讓家庭過得更好,先是被氣笑,接著緊皺眉頭用充滿怒氣與質(zhì)疑的語調(diào)反問,狠狠的“呸”了一聲。
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父子吵架時老父親“恨其不爭”之下的擔(dān)憂、無奈被詮釋的淋漓盡致。
其次是,薩日娜。
繼《人世間》后,薩日娜與丁勇岱再次合作演繹了一對夫妻,新劇中薩日娜飾演了徐勝利的母親。
她細(xì)膩的演技與年代劇的適配度相當(dāng)高。徐勝利與領(lǐng)導(dǎo)爭吵打架,她關(guān)切的輕聲詢問兒子,心疼溢于言表。
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將徐勝利送上火車時,母親欣慰的笑著,眼中卻不自覺的流下淚,兒行千里母擔(dān)憂,說不盡的母愛都藏在注視著兒子逐漸消失的目光中。
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薩日娜的演技太有感染力了。
除了老戲骨,年輕演員的發(fā)揮也沒有讓人失望,比如飾演徐勝利的白宇。
《太平年》中的錢弘俶還沒忘,白宇這次又演繹了一位敢打敢拼的文藝青年。
他演的出角色情緒的爆發(fā),被領(lǐng)導(dǎo)侮辱夢想、詆毀親人時,徐勝利瞪圓了一雙眼睛,咬牙切齒,沉默中醞釀著憤怒。
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徐勝利與母親告別時,為了寬慰她露出了一個勉強(qiáng)的笑容,通紅的眼眶中已經(jīng)有淚在打轉(zhuǎn)。
白宇與薩日娜演對手戲也沒落下風(fēng)。
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劇中還有林家川、宋家騰、田雨、林允、王彥霖等演員,實(shí)力派演員同框飆戲,他們的演技也為劇情錦上添花。
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03結(jié)語
又有一部值得熬夜狂追的年代劇了。
《冬去春來》用青年群像,描繪出了底層追夢者在打拼路上的“戰(zhàn)友情”,角色的經(jīng)歷有著濃濃的時代底色。
復(fù)刻生活場景與日常細(xì)節(jié),將北漂的真實(shí)圖景呈現(xiàn)在觀眾眼前,喚起了一代人的青春記憶。
老戲骨與實(shí)力派演員在劇中的表現(xiàn),也夯實(shí)了群像的厚度。
相信這部《冬去春來》不輸《南來北往》,能創(chuàng)造新的收視傳奇。
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