在當(dāng)下的影視圈,“央視一套黃金檔”這幾個(gè)字,本身就帶著一種沉甸甸的職業(yè)底氣。
這里不缺扎實(shí)的本子,更不缺能把角色演進(jìn)人骨子里的老戲骨。
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3月25日開播的法治大劇《家事法庭》,開篇就拋出了一個(gè)極其扎心的案例:
一對(duì)網(wǎng)紅父母為了爭(zhēng)奪具有超高商業(yè)價(jià)值的女兒“小籠包”,在法庭上使出渾身解數(shù)表演“親情”。
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父親甚至不惜謊稱失去生育能力博同情,母親則在法院門口直播造勢(shì)。
可當(dāng)孩子因?yàn)橘~號(hào)被封禁、失去變現(xiàn)能力后,這對(duì)父母竟然在法院兒童室雙雙消失,將孩子棄如敝履。
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這種“把孩子當(dāng)提款機(jī)”的劇情,精準(zhǔn)擊中了短視頻時(shí)代的倫理困境,讓不少觀眾直呼“血壓飆升”。
可在如此硬核且緊湊的劇情支撐下,關(guān)于演員表現(xiàn)的爭(zhēng)議卻像野火一樣蔓延開來。
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現(xiàn)實(shí)主義題材最怕的是“懸浮”,而這種“地氣”,往往是靠配角和老戲骨一磚一瓦壘起來的。
在《家事法庭》中,丁嘉麗、李誠(chéng)儒、遲蓬等老戲骨的加盟,幾乎瞬間穩(wěn)住了全劇的質(zhì)感。
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他們的表演沒有程式化的痕跡,一個(gè)眼神、一個(gè)顫抖的嘴角,就能讓觀眾感受到家事審判中那些“法理之外、人情之中”的無奈。
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作為女主角的任敏,這次的表現(xiàn)也讓不少觀眾感到意外。
她飾演的草根律師秦睿,干練且充滿信念感,原聲臺(tái)詞利落,眼神戲不再游離,展現(xiàn)出了極強(qiáng)的“落地感”。
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尤其是在處理那個(gè)被親生父母遺棄的小女孩案件時(shí),她眼神中透出的憤怒與痛心。
與劇中那種冰冷的功利主義形成了鮮明對(duì)比,成功完成了從流量小花向正劇質(zhì)感的蛻變。
不過,當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)到男主角——龔俊飾演的年輕法官身上時(shí),評(píng)論開始兩極分化了。
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作為從刑事法庭調(diào)任家事法庭的“正氣法官”,龔俊的造型確實(shí)挺拔、威嚴(yán),符合大眾對(duì)“體制內(nèi)精英”的審美想象。
尤其是粉絲,看到偶像出場(chǎng),激動(dòng)的不行。
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可隨著劇情推進(jìn),男主演技上的短板,在高清鏡頭下也暴露無遺。
有網(wǎng)友說,在面對(duì)極其歇斯底里的當(dāng)事人,和極其慘烈的家庭沖突時(shí),沈法官的表情管理顯得過于“穩(wěn)定”,甚至有些木然。
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特別是在需要通過眼神,傳遞復(fù)雜心理博弈的戲份中,他那有些呆滯的反應(yīng),在與老戲骨對(duì)戲的時(shí)候顯得很青澀。
甚至被吐槽不如劇中那個(gè)年僅7歲、眼神里全是戲的小演員打動(dòng)人。
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另外還有臺(tái)詞問題,也成了被詬病的點(diǎn)。
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這種表演風(fēng)格被部分網(wǎng)友歸類為“套路化演技”,即在資本驅(qū)動(dòng)的流水線作業(yè)中,習(xí)慣了用SOP式的表情包來應(yīng)對(duì)所有場(chǎng)景,導(dǎo)致角色缺乏煙火氣和生命力。
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龔俊在《家事法庭》中的遭遇,實(shí)際上也是當(dāng)下演藝圈“流量轉(zhuǎn)型正劇”過程中,普遍面臨的陣痛。
2025年以來的影視行業(yè),呈現(xiàn)出一種明顯的“資源世襲”與“利益置換”,資本傾向于選擇有收視基本盤的“熟面孔”,作為項(xiàng)目保險(xiǎn)栓。
而這些演員往往在多組開工的壓力下,容易放棄對(duì)角色的深度揣摩。
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這種“強(qiáng)推”行為,不僅透支了演員個(gè)人的職業(yè)信用,更讓觀眾對(duì)所謂的“大劇”產(chǎn)生了審美疲勞。
當(dāng)一個(gè)演員占用了頂級(jí)的央視資源,卻無法產(chǎn)出與之匹配的、具備情感厚度的表演時(shí),市場(chǎng)反噬是必然的。
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現(xiàn)在的觀眾,已經(jīng)不再被簡(jiǎn)單的顏值或流量標(biāo)簽所忽悠。
大家渴望的是那種能從閱歷里攢出來的厚重感,而這種人性溫度,是任何商業(yè)套路或算法都無法模擬的。
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另外隨著AI數(shù)字藝人技術(shù)的崛起,那些“沒靈魂、靠模板”的表演,也面臨前所未有的生存危機(jī)。
AI具備零片酬、不塌房、24小時(shí)精準(zhǔn)復(fù)刻標(biāo)準(zhǔn)表情的優(yōu)勢(shì),這直接戳中了那些演技平庸演員的痛點(diǎn)。
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但業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為,這種技術(shù)沖擊實(shí)際上是行業(yè)的“擠泡沫”過程,它會(huì)倒逼演員回歸內(nèi)容本身,通過深度生活體驗(yàn),來重塑自己的職業(yè)。
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而對(duì)于像龔俊這樣轉(zhuǎn)型中的青年演員來說,盡管在《家事法庭》中的法庭細(xì)節(jié)處理,得到了部分專業(yè)人士的認(rèn)可,如翻閱卷宗、敲擊法槌等動(dòng)作顯示出曾去法院實(shí)習(xí)的痕跡。
但要在正劇站穩(wěn)腳跟,僅僅靠“造型適配”和“動(dòng)作還原”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,生活閱歷、對(duì)角色的揣摩都必不可少。
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