近些年國內喜劇領域的創作思路有些混亂。
相聲行業被“相聲就是圖一樂”所困擾,導致各種屎尿屁、葷段子頻現舞臺。
小品行業不是被曝光抄襲就是陷入所謂“喜頭悲尾”的同質化窠臼。
新興的國產脫口秀則老是在所謂“冒犯的藝術”上把握不住火候,各種亂象和爭議不斷。
喜劇的創作和表演究竟該走什么路呢?
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2026年3月26日,中國曲藝家協會主席、一級演員馮鞏在《人民日報》發表署名文章,為喜劇從業者指明了喜劇創作方向。
馮鞏的文章題目是《底料得足,食材得鮮,火候得恰到好處》,大致可以分為五個部分解讀。
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第一、創作要緊跟時代
馮鞏本人經歷過劇場、廣播、電視和互聯網等時代,在每個時代都有經典代表作,從《巧對影聯》到《小偷公司》,從《點子公司》到《坐享其成》,從《舊曲新歌》到《網絡盛宴》,馮鞏對于演員如何緊跟時代非常有發言權。
馮鞏在文章中明確指出,時代不同但創作精神和理念不變,扎根生活,與時代同步。
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在這里我們不妨舉個反面例子,有相聲演員經常說“同行在臺下拿著小本記臺詞”,這個調侃放在上世紀八九十年代還可以成立,現在還說不僅沒和時代同步還脫離了生活。
不論是上世紀八九十年代相聲行業的巔峰期,還是國產脫口秀近些年的風生水起,都抓住了“扎根生活”和“與時代同步”這兩點。
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第二、舉例說明
2026年春節期間,馮鞏先后出現在遼寧衛視春晚、北京衛視春晚、樂齡春晚和嗶哩嗶哩春晚四個舞臺上,表演了風格各異的四個節目,馮鞏在文章中特意舉了嗶哩嗶哩春晚上的群口相聲《網絡盛宴》當例子。
這段相聲創意和設計都不算復雜,就是將年輕人耳熟能詳的網絡用語融合在一個故事里,再由馮鞏這樣的老藝術家表演出來,形成了強烈反差效果,被年輕網友們稱為“夯爆了”的作品。
《網絡盛宴》非常適合全家老少一起觀看,有利于家人之間的溝通,就連馮鞏自己都和孫子之間形成了共同語言,這就是貼近生活緊跟時代的典范。
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第三、創作的細節
作為中國曲藝家協會主席,馮鞏為喜劇從業者指明了創作方向,作為擁有眾多經典作品的相聲表演藝術家,馮鞏以涮火鍋為例說明了喜劇創作的細節問題。
如果喜劇是涮火鍋,作品的立意和結構就是底料,食材新鮮是指喜劇作品內容和語言要鮮活,直接說就是接地氣。火候恰到好處就是指喜劇作品要把握好節奏。
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現在很多喜劇從業者普遍不在乎作品立意,他們總是喜歡從對話當中找一些口誤、諧音梗當包袱,或者將幾個網絡段子硬塞進一個作品,先有包袱后有作品,這就是把創作順序搞顛倒了。
關鍵是有不少口誤、諧音梗和網絡段子雖然乍一聽有點意思,但并不能算包袱只能算“抖機靈”,說難聽一些就是“臭貧”,不僅談不上鮮活接地氣也沒有火候可言。
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第四、點明AI的作用
AI應用火起來之后,很多人驚呼AI將取代真人演員,有些短劇就已經開始徹底AI化,君不見一只醬板鴨就已經橫掃網絡,作為喜劇從業者自然也會受到AI的沖擊。
馮鞏認為AI對于喜劇創作者來說是并不是“對手”而應該是“幫手”,因為AI只能模仿套路,復制不了作品的“靈感”和“風格”,這一點我們從各式各樣的“醬板鴨”視頻里也能看到。
創作喜劇需要靈感也需要素材,需要主創人員也需要輔助人員,AI目前可以起到一個相對比較完美的輔助作用,它能夠按照創作者的要求提供一些素材和建議,作為喜劇從業者不應該依賴AI更不應該排斥AI,當然也不能懼怕AI,活學活用才是正道。
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第五、立意和情懷
馮鞏在文章最后強調了一句話:未來的喜劇創作者,要把精力更多放在“立意”和“情懷”上,只要心里裝著觀眾,把握時代脈搏,喜劇的路就會越走越寬。
這是馮鞏在文章中再次強調“立意”,這也是現在很多喜劇作品最缺少的東西,而立意恰恰是喜劇作品的靈魂,沒有靈魂的作品怎么可能成為優秀作品。
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立意到底是什么?筆者認為,立意應該是你想通過這個作品告訴觀眾什么事,這件事對于觀眾要有意義,而不是幾個網絡段子和幾個諧音梗,更不是葷段子和屎尿屁。
正因為喜劇作品有意義,觀眾聽完笑完之后才會有回味,而不是笑完之后壓根想不起來剛才聽了什么。
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可能有人會說,喜劇作品的目的不是讓觀眾笑嗎?沒錯,喜劇的表現結果之一當然是讓觀眾笑,但并不只是笑,馮鞏文章中所提到的“情懷”應該是指觀眾的共情和共鳴。
馮鞏過去表演過的很多經典相聲作品即使現在再聽也是百聽不厭,那是因為每次聽都能從作品中獲得共情和共鳴,這就證明那些經典作品都擁有極好的立意。
為什么很多人聽一些純搞笑的相聲段子,當時可能笑了事后卻記不住對方說了什么?一是沒有獲得共情和共鳴,二是作品沒有意義,也就是沒有立意。
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一個喜劇作品,能做到有立意有結構有故事有人物,那就能獲得觀眾的共情和共鳴,包袱和笑聲都是水到渠成的事情。如果一個喜劇作品只有段子沒有立意沒有結構也沒有故事和人物,聽完了之后就什么也不剩了。
馮鞏的這篇文章可謂言之有有血有肉,對于喜劇從業者來說有著非常明確的指導作用,值得喜劇從業者們認真領會。
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