紅星觀察〡AI砸了他們的飯碗？我們與三位在橫店的演員聊了聊

時至今日，AI對影視行業的沖擊會大到什么程度，無人能給出答案。

但演員肯定是最先被波及的群體，已經有影視公司推出AI藝人，還有影視公司從真人拍攝轉向AI制作。尤其在微短劇領域，平臺風向轉變，疊加技術變革，行業正迎來一輪深度洗牌。

AI演員已經出現

近日，紅星新聞記者對話了三位身處橫店的微短劇演員——有人入行即巔峰，如今卻無戲可拍；有人曾是片場常客，如今接戲困難；也有人依舊戲約不斷……

透過他們的境遇，我們試圖勾勒出AI浪潮下，微短劇演員真實的生存江湖。

郭叢赫：行業驟冷

24歲的郭叢赫，是一位有粉絲和作品的演員，他是微短劇行業快速崛起的親歷者，也是今年行業驟冷的首批承壓者。

2021年，憑借不錯的外形優勢，尚在橫店就讀大學的郭叢赫當起了演員。一開始，他從特約演員做起。那時恰逢影視黃金期，片酬高的能達到1600元一天，低也有七八百元。2022年微短劇市場初興，郭叢赫順勢入局，出演多部微短劇，有男一，也有男二，和他合作的演員還有孟娜、余茵這樣如今微短劇賽道的頂流。

郭叢赫

今年正月初七（2月23日），他便從安徽老家來到橫店，期待新的一年多拍幾部戲。然而一個多月來，他卻連一部戲也未接到。

郭叢赫和身邊不少演員朋友聊起，發現大家處境都差不多，即便少數人能開工，也僅零星拍過一兩部，微短劇市場突然的蕭條，遠超他的預期，“過去一天可能有幾百個劇組在橫店，現在最多十到二十個劇組在開，核心角色也多被頭部演員鎖定”。

拍攝中的郭叢赫

“從來沒想到行業這么快就按下暫停鍵。”郭叢赫有些無奈，他還記得，早期的微短劇拍攝強度極大，拍攝周期僅4到5天，“有時每天只能睡兩小時”。雖然忙碌，但郭叢赫戲約從未間斷，2023至2024年行業高峰期，他更是拍完一部無縫銜接下一部，一年能拍十幾部。

據悉，今年年初隨著紅果對真人短劇保底制度的調整，和AI視頻生成技術的迅速發展，很多微短劇制作方要么選擇觀望，要么選擇砍掉真人拍攝轉型AI真人劇。

郭叢赫從一些微短劇制作公司了解到，紅果大概在4月會出臺對真人微短劇的扶持新政。如果扶持新政未能達到預期，大部分微短劇制作公司可能會選擇退出，或者直接轉AI。面對當下的困境，這位年輕演員給自己定下了最后期限：4月若市場狀況仍無好轉，便大概率會選擇退圈。

郭叢赫出演的短劇

吳維斌：“戲王”轉型

39歲的吳維斌，是橫店演藝圈公認的“戲王”“勞模”。他在兩年多的時間里拍了一百多部微短劇，常在各類微短劇中飾演霸道、勢利眼“老爹”。

今年3月3日，吳維斌來到橫店，但接連半個多月無戲可拍，直至3月18日才終于接到兩部戲，“算是把這個月的房租賺到了”。

吳維斌

往昔的吳維斌，是橫店最忙碌的演員之一，他往年春節后正月初六便全面開工，去年一年拍攝微短劇多達五六十部，串戲、趕組是常態，最多一天拍攝了三部戲，前兩年平均每月出工超20天，單月最高收入能達3萬元。

但今年春節后再次來到橫店，吳維斌發現這里早已不復往日熱鬧，他長期合作的公司，往年此時早已同時開四五部戲，今年卻僅開了一部。

吳維斌出演的微短劇

吳維斌注意到，AI帶來的沖擊太大了，即便行業頂端的爆款劇演員，資源也大幅銳減，“我聽說他們以前一天能收10個劇本，現在一周也就兩個”，而腰部以下演員的處境則更為艱難。吳維斌注意到，周圍的制作公司要么轉型做AI微短劇，要么觀望。有不少演員、選角導演已黯然離開橫店。

其實在年前吳維斌便預感行業將受AI沖擊，但完全沒想到變化會這么快。吳維斌注意到，很多微短劇制作公司已發力布局AI真人短劇，北上廣深等地甚至有公司一次性招收兩三百人做AI相關工作，行業轉型的趨勢已十分明顯。

吳維斌出演的短劇

行業在轉型，吳維斌自己也做好了轉型的準備。“如果到4月沒有改變的話，我可能去做AI導演了。”吳維斌說，自己本身就曾做過編劇、導演、文案策劃，如今正在學習AI制作，他最近就做了一部AI短片，“太震撼了，技術上的升級對于創作沒有什么障礙了，我以前在動畫公司上過班，這種畫質的動畫以前又貴又慢，過去可能要幾萬元，至少一個月，現在就兩天，我一個人就能完成！”

宇書田：機會仍在

當不少演員陷入無戲可拍的焦慮時，女演員宇書田卻依舊保持著高頻率的拍攝節奏。

2月27日，宇書田便從北京飛赴橫店，至今已接連完成三部戲的拍攝，包括兩部豎屏微短劇以及客串了一部長劇，“最后一部是古裝戲，打戲特別多，所以拍完后我一定要休息幾天”。

而在宇書田的待拍清單中，有一部講述境外詐騙的微短劇已敲定，“還有幾個本找來，但我覺得品相一般，推了”。

宇書田

2023年，宇書田還是一名話劇演員，一次機緣巧合下，她看到微短劇招募演員，抱著試一試的想法，她便聯系了對方，很快收到回復，邀請她去鄭州拍攝。彼時，微短劇還處在萌芽階段，鮮有專業演員愿意涉足。

宇書田的第一部微短劇是當時市場最流行的逆襲題材，她在劇中飾演男主的妻子—一名妖艷的女反派，不僅頻頻扇男主巴掌，還數次羞辱他。盡管那次拍攝經常通宵達旦，有時一天僅能休息一小時，但直白的表演形式，讓宇書田感覺“演得很爽，沒想到還能這么直白地演戲”。

2025年3月，宇書田正式投身微短劇，一年多時間拍攝了近40部微短劇，其中超過一半是主要角色，片酬也從最初的500元一天，漲至飾演女主時的兩三千元一天。

宇書田出演的短劇

春節期間，AI真人短劇的興起也曾讓宇書田心生焦慮，“會擔心AI都這么厲害了，還有沒有人找你演戲”。她也注意到，春節后在橫店開機的劇相比過去確實有減少，她有位朋友就一直沒接到戲，“但我和我另外一位朋友就有戲拍，還有很多特型演員，像很壯、胖乎乎的那種演員，也不缺戲怕”。

在宇書田看來，這一現狀正是當下微短劇行業的真實寫照，首先是AI帶來了沖擊，一些質量很低、明顯不賺錢的項目直接被砍掉；加上今年過年較晚、劇組推遲開機等因素，一些演員無戲可拍。

宇書田

“流量是很重要的加分項，演員有自己的IP、有流量，會讓自己更有競爭力。”宇書田告訴紅星新聞記者，去年她便在抖音、小紅書等平臺運營社交媒體，打造個人IP，如今全網粉絲已達20萬，這也成為她在行業調整期的核心競爭力。

在宇書田看來，在行業的調整期，光焦慮是沒有任何用的，“調整心態，打造好你自己的IP，磨練演技，總會有機會的”。

在采訪中，宇書田還提到，此前曾有人找來，想要購買她的肖像用于AI創作，“好像是500元，但我一口就回絕了”。宇書田說，自己選擇做演員，首先是因為喜歡，“不可能說發現AI是個風口，就把自己的職業徹底拋棄，去做自己不擅長的敲代碼，發指令、抽卡……如果你不擅長的話，不如就在你的領域先做著”。

紅星新聞記者 邱峻峰 編輯 蘇靜