X Talk丨「未來鏡頭」有何魅力？請 3 位人像攝影師為你解讀

來源：市場資訊

（來源：富士數(shù)碼影像）

富士膠片近期公布了 14 支未來鏡頭構(gòu)想，這些還停留在圖紙上的焦距與光圈，在攝影師圈里掀起了不小的討論。

2026 年，我們聯(lián)合富士膠片（中國）簽約/合作攝影師們，推出一個(gè)持續(xù)更新的連載欄目。每一期，都由真正使用富士膠片數(shù)碼相機(jī)拍攝的資深創(chuàng)作者，與你分享一支鏡頭如何改變了他們的觀看和創(chuàng)作。

這一期，我們請來了三位人像攝影師，聊聊他們的攝影歷程以及最心動(dòng)的未來鏡頭。

Aaronsky

富士膠片中國合作攝影師

情緒人像攝影師

在這十四款構(gòu)想中最讓我心動(dòng)的存在，那肯定是 XF18-50mmF1.4、XF16-80mmF2.8 和 XF18/30mm 餅干頭。

?Aaronsky | GFX100S II | 1/100S，F(xiàn)2，ISO800

?Aaronsky | GFX100S II | 1/100S，F(xiàn)2，ISO640

XF18-50mmF1.4 絕對是我最期待的鏡頭。

我現(xiàn)在進(jìn)行創(chuàng)作的主力分別是：

• XF18mmF2 R

• XF23mmF2.8 R WR

• XF33mmF1.4 R LM WR

• XF56mmF1.2 R WR

XF18mmF2 R

XF33mmF1.4 R LM WR

XF23mmF2.8 R WR

XF56mmF1.2 R WR

幾支大光圈定焦，而這支新鏡頭幾乎完全覆蓋了我需要的焦段，且依舊保持 F1.4 的大光圈。

?Aaronsky | XF35mmF2 R WR

X-M5，1/30S，F(xiàn)2，ISO640

這意味著以后出門創(chuàng)作，我只需帶這一支鏡頭就足夠了，能省去大量因頻繁換鏡頭而耽誤的時(shí)間與情緒瞬間。工程師在采訪中提到，他們的目標(biāo)是把這支鏡頭的體積控制到和 16-50mm 一樣大小，如果真能實(shí)現(xiàn)那就太突出了。

?Aaronsky | GFX100S II | 1/80S，F(xiàn)2，ISO2000

XF16-80mmF2.8 是我心目中的旅游神頭。等效 24-120mm 是旅游最常用的焦段，光圈從原有的 F4 升級到 F2.8，進(jìn)一步提升了旅拍時(shí)的畫質(zhì)表現(xiàn)。

?Aaronsky | GF55mmF1.7 R WR

GFX100S II，1/200S，F(xiàn)1.7，ISO320

XF18/30mm 餅干頭同樣讓人期待。它少了變焦的過渡，直接采用切換鏡片的方式改變焦段，而 18mm 和 30mm 正好是我最常用的視角。

這種技術(shù)的鏡頭在膠片時(shí)期就已經(jīng)有過類似產(chǎn)品，相信應(yīng)該很快就能和大家見面。

?Aaronsky | GFX100S II | 1/100S，F(xiàn)2，ISO1600

細(xì)看這些未來構(gòu)想，其實(shí)都能找到經(jīng)典的影子。

XF18-50mmF1.4 源于 XF16-50mmF2.8 的升級，同時(shí)也是那幾支大光圈定焦鏡頭的一次合并；

XF16-80mmF2.8 是對原有 XF16-80mmF4 的升級；

XF18/30mm 餅干頭則是對膠片時(shí)代創(chuàng)意鏡頭的數(shù)碼化傳承。

?Aaronsky | GF55mmF1.7 R WR

GFX100S II，1/100S，F(xiàn)1.7，ISO320

現(xiàn)有的這些經(jīng)典鏡頭都是我現(xiàn)階段非常喜歡的設(shè)備，我有著長期運(yùn)用它們進(jìn)行創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)。未來這些升級版如果問世，我完全可以利用原有的經(jīng)驗(yàn)無縫上手。憑借新鏡頭更強(qiáng)大的性能，我能更輕松地完成拍攝，進(jìn)而從中找到新的創(chuàng)作靈感。

?Aaronsky | GF55mmF1.7 R WR

GFX100S II，1/100S，F(xiàn)1.7，ISO320

如果有一天我來做鏡頭規(guī)劃，我會(huì)多規(guī)劃一些更特殊的鏡頭。為了滿足現(xiàn)代拍攝在某個(gè)方面的極致需求，我愿意放棄掉鏡頭的一些其他性能。

?Aaronsky | GF55mmF1.7 R WR

GFX100S II，1/80S，F(xiàn)1.7，ISO320

比如在人像拍攝中，我們最強(qiáng)調(diào)的是大光圈帶來的虛化效果。為了這一點(diǎn)，我甚至愿意犧牲一些邊緣銳度，以此來換取鏡頭體積的縮小。

?Aaronsky | GF55mmF1.7 R WR

GFX100S II，1/80S，F(xiàn)1.7，ISO320

另外，我也希望能為 GF 鏡頭規(guī)劃更多帶有 LM 線性馬達(dá)的產(chǎn)品。

?Aaronsky | GF55mmF1.7 R WR

GFX100S II，1/2000S，F(xiàn)1.7，ISO320

回到現(xiàn)在的器材庫，我最喜歡的三支鏡頭是：

• GF55mmF1.7 R WR

• XF33mmF1.4 R LM WR

• XF18mmF2 R

GF55mmF1.7 R WR

XF33mmF1.4 R LM WR

XF18mmF2 R

?Aaronsky | GF55mmF1.7 R WR

GFX100S II，1/500S，F(xiàn)1.7，ISO320

我個(gè)人非常喜歡等效 50mm 左右的視角。這個(gè)焦段的透視關(guān)系和人眼極為接近，在構(gòu)圖時(shí)可以更直觀地找到想要的角度。所以在富士的 C 畫幅和中畫幅系統(tǒng)中，GF55mmF1.7 R WR、XF33mmF1.4 R LM WR 成了我的最愛。

?Aaronsky | XF18mmF1.4 R LM WR

X-T5，1/4000S，F(xiàn)1.4，ISO100

我也偏愛經(jīng)典的等效 28mm 掃街視角。走在街頭記錄時(shí)，我通常喜歡使用輕便的設(shè)備，這時(shí)候小巧的 XF18mmF2 自然就成了我掃街和記錄日常生活的首選。

?Aaronsky | XF18mmF1.4 R LM WR

X-T5，1/3200S，F(xiàn)1.4，ISO100

張小翼

富士膠片（中國）簽約講師

富士膠片（中國）簽約攝影師

讓我心動(dòng)的無疑是 XF18-50mmF1.4、XF33mmF1.0 和 XF14-140mmF3.5-6.3。

XF18-50mmF1.4 是一支超大光圈變焦鏡頭，一鏡涵蓋了 18mm、23mm、33mm、50mm 多個(gè)黃金焦段，偉大無須多言。XF33mmF1.0，我要的就是這種全世界最大光圈自動(dòng)對焦鏡頭的霸氣，以及 1.0 光圈帶來的恐怖虛化。

?張小翼 | X-H2S

而 XF14-140mmF3.5-6.3 則非常適合直播和錄制視頻，能夠覆蓋各種景別需求，真正做到一鏡到底。

?張小翼 | X-H2S

如果讓我來想象未來的鏡頭，我的標(biāo)準(zhǔn)很簡單：小體積、大光圈、高質(zhì)感。如果能擁有比如 33mmF1.0 這樣的夢幻鏡頭，我想立刻投入到下一個(gè)創(chuàng)作中，去感受超大光圈在弱光下的極限虛化能力。

?張小翼 | GF120mm F4 R LM OIS WR Macro

1/125S，F(xiàn)4，ISO320

2017 年，我從 GFX 50S 開始和富士膠片合作。近 10 年的時(shí)間里，我參與了大量 GFX 和 X 系列產(chǎn)品的樣片拍攝以及教學(xué)活動(dòng)。

?張小翼 | GF110mmF2 R LM WR

GFX 50S，1/125S，F(xiàn)3.6，ISO160

GFX 50S 是我的第一臺中畫幅相機(jī)，陪伴我超過 8 年時(shí)間，它跟著我完成了數(shù)百次各類場景和題材的拍攝。

?張小翼 | GF32-64mmF4 R LM WR

GFX 50S，1/160S，F(xiàn)4.5，ISO50

如果要用三個(gè)關(guān)鍵詞形容我的作品，那就是：光影、質(zhì)感、情緒。

攝影對我而言，就是記錄最極致的光影，留下最感人的瞬間。得益于中畫幅相機(jī)極致的色彩、細(xì)節(jié)表現(xiàn)，以及全系列相機(jī)都有的膠片模擬創(chuàng)意，我可以更好地表達(dá)自己對攝影的理解和追求。

?張小翼 | GF32-64mmF4 R LM WR

GFX 50S，1/100S，F(xiàn)4，ISO320

在日常拍攝中，我最離不開的就是各類膠片模擬帶來的原片直出效果，尤其喜歡 Classic Chrome、Acros、Nostalgic Neg. 等經(jīng)典色彩。

?張小翼 | GF120mmF4 R LM OIS WR Macro

GFX 50S，1/125S，F(xiàn)4，ISO100

而在我現(xiàn)在的器材庫里，最喜歡的富士龍鏡頭是:

• XF56mmF1.2 R

• XF18-120mmF4 LM PZ WR

• GF110mmF2 R LM WR

XF56mmF1.2 R

XF18-120mmF4

R LM PZ WR

GF110mmF2 R LM WR

在我的職業(yè)生涯中，遇到過很多充滿挑戰(zhàn)的拍攝任務(wù)。有一次我?guī)е?GFX50S II 去 45℃ 的戈壁沙漠拍攝。一路上機(jī)器一直在報(bào)高溫預(yù)警，但它卻一直都在正常工作。主打一個(gè)安全意識一流，但實(shí)際的耐受度非常高。

?張小翼 | GF250mmF4 R LM OIS WR

1/500S，F(xiàn)5.6，ISO100

我最引以為豪的一張代表作，是在青海黑獨(dú)山拍攝的旅拍人像。

那是一個(gè)完全沒有開發(fā)的景區(qū)，我們徒步了 2 個(gè)小時(shí)，經(jīng)歷了炎熱、暴曬、迷路和狂風(fēng)，在這種環(huán)境下拍攝真的是一種極致的體驗(yàn)。

?張小翼 | GF250mmF4 R LM OIS WR

1/320S，F(xiàn)5.6，ISO80

那張精心設(shè)計(jì)的擺拍照片，我用到了 GF250mmF4 R LM OIS WR 這支超長焦鏡頭。當(dāng)時(shí)的參數(shù)是快門 1/320s，光圈 F5.6，ISO 80。中畫幅長焦恐怖的虛化能力和空間壓縮感，讓照片的張力十足；同時(shí)，中畫幅極致的寬容度，在應(yīng)對這類大光比長焦拍攝時(shí)也是游刃有余。

Cat

富士膠片中國合作攝影師

我正式成為富士膠片中國合作攝影師是從 2022 年開始的，但在這之前，我就一直在不斷地使用富士膠片數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作拍攝。

無論是在 X 系列還是中畫幅器材的體驗(yàn)與拍攝中，我的個(gè)人風(fēng)格變得更多變了。我大膽嘗試了很多新的風(fēng)格，找到了自己熱愛的路線，也變得更加自信。

?Cat | XF16-55mmF2.8 R LM WR II

X-H2S，1/3200S，F(xiàn)2.8，ISO160

?Cat | XF16-55mmF2.8 R LM WR II

X-H2S，1/3200S，F(xiàn)3.6，ISO160

在我看來，創(chuàng)作不存在所謂的瓶頸期——除非你停止拍攝。只要一直拍下去，生活里的一點(diǎn)一滴都會(huì)變成你記錄的動(dòng)力和靈感來源。

?Cat | XF16-55mmF2.8 R LM WR II

X-H2S，1/2500S，F(xiàn)3.6，ISO160

對我而言，攝影的本質(zhì)就是用照片說話、交朋友，去證明和表達(dá)自己。很多時(shí)候，照片比語言文字更有“活人感”。如果要用三個(gè)關(guān)鍵詞來形容我的作品風(fēng)格，那就是：自由、斑斕、想象。

?Cat | XF16-55mmF2.8 R LM WR II

X-H2S，1/1000S，F(xiàn)2.8，ISO160

在這次構(gòu)想的 14 款鏡頭中，作為人像攝影師，我最心動(dòng)的是 XF33mmF1.0。大光圈是人像拍攝無法抗拒的最大優(yōu)勢之一。

我現(xiàn)在長久以來使用頻率最高、出片率最高的也是手里的這支 XF33mmF1.4。在夜景拍攝中，這個(gè)焦段能夠囊括背景，非常適合我最擅長的環(huán)境人像題材，同時(shí)又不失對人物主體的刻畫，能讓人物更跳脫環(huán)境，帶來極強(qiáng)的視覺沖擊力。

如果能擁有像夜神一般的 33mmF1.0，那么在弱光和夜晚的拍攝就會(huì)變得輕松且唾手可得。

?Cat | XF33mmF1.4 R LM WR

X-H2S，1/125S，F(xiàn)1.4，ISO1250

?Cat | XF33mmF1.4 R LM WR

X-H2S，1/200S，F(xiàn)1.4，ISO160

第二支讓我心動(dòng)的是那款創(chuàng)意的多孔光圈復(fù)古鏡頭。夢幻般的柔霧成像能給人像攝影帶來從未有過的體驗(yàn)。

如今影像進(jìn)步飛速，大眾審美也日益多元化，這種本身就具有創(chuàng)意的鏡頭工具，會(huì)激勵(lì)攝影師走向更個(gè)性化的風(fēng)格追求。

?Cat | XC13-33mmF3.5-6.3 OIS

X-T30 III，1/125S，F(xiàn)4，ISO100

最后是 XF16-80mmF2.8，這是人像攝影師常用的必備利器。從旅拍人像到視頻創(chuàng)作，跨度如此之大的變焦大光圈真的非常實(shí)用，而且尺寸和重量都很吸引人。

?Cat | XF16-55mmF2.8 R LM WR II

X-H2S，1/125S，F(xiàn)13，ISO160

陪伴我最久的器材是X-H2S。這臺機(jī)器從發(fā)售我就入手了，帶著它穿越瀑布沙漠，拍攝賽車競技，從短視頻到照片，它幾乎是我的全能助手。

?Cat | X-H2S | 1/3200S，F(xiàn)1.8，ISO100

?Cat | X-H2S | 1/1600S，F(xiàn)1.8，ISO100

它的穩(wěn)定和堅(jiān)固是我在職業(yè)生涯里感到安心的底氣。包括現(xiàn)在拍攝明星藝人，也還是它陪著我，在炎熱的海邊或者下雨的極端戶外，它從來沒有掉過鏈子。

?Cat | X-H2S | 1/3200S，F(xiàn)1.8，ISO100

除了大家都熟知的膠片模擬和色彩科學(xué)，我特別想提一個(gè)在菜單中調(diào)節(jié)的小細(xì)節(jié)，也是每次輔助我更好直出的技巧之一，曲線調(diào)節(jié)。

?Cat | XF16-55mmF2.8 R LM WR II

X-H2S，1/1000S，F(xiàn)2.8，ISO320

這就相當(dāng)于在機(jī)身和鏡頭不能改變的情況下，多了一層預(yù)制調(diào)節(jié)，真的很好用。

在膠片模擬配方不變的情況下，通過調(diào)整曲線讓照片變得更溫和還是更強(qiáng)烈，能讓原圖直出更加貼近攝影師想要的感覺。

?Cat | XF16-55mmF2.8 R LM WR II

X-H2S，1/640S，F(xiàn)2.8，ISO320

我最愛的三支鏡頭分別是 XF33mmF1.4 R LM WR、XF8mmF3.5 R WR 和 XF16-55mmF2.8 R LM WR。

XF33mmF1.4 R LM WR

XF33mmF1.4 R LM WR 經(jīng)典又全能，是人像大光圈的出片利器。

XF8mmF3.5 R WR

XF8mmF3.5 R WR 用來自拍和 Vlog 記錄生活，視角更開闊。

XF16-55mmF2.8 R LM WR

XF16-55mmF2.8 R LM WR 適合旅拍，一支鏡頭走天下，拍人拍景都很順手。

最近在拍攝藝人的工作中，我經(jīng)常要挑戰(zhàn)高溫海邊的大光比環(huán)境，或者是淋著雨拍攝，拍攝密度大、持續(xù)時(shí)間長。起初我也會(huì)害怕設(shè)備經(jīng)受如此高強(qiáng)度的工作會(huì)出問題，但事實(shí)上一切都很順利。

在大光比環(huán)境下，機(jī)內(nèi)曲線設(shè)置能夠很好地保留高光細(xì)節(jié)，在陰雨天又能提高暗部，讓畫面層次更豐富。

?Cat | XF16-55mmF2.8 R LM WR II

X-H2S，1/8000S，F(xiàn)3.6，ISO320

我最引以為豪的一幅代表作，是在一次極暗的巖洞中拍攝的。當(dāng)時(shí)只有微弱的光線和一支手電筒，大雪紛飛中，相機(jī)透過飄散的雪花依然精準(zhǔn)地識別了人物面部。

這是一次抓拍連拍的成果，當(dāng)時(shí)我用 XF16-55mmF2.8 鏡頭嘗試了幾個(gè)不同焦段，發(fā)現(xiàn)這個(gè)構(gòu)圖能夠呈現(xiàn)出冷暖色彩的過渡，而且人物居中不失重點(diǎn)。相機(jī)的對焦速度很快，在弱光下光圈全開，1/125s 的快門速度保證了連拍不抖動(dòng)，高 ISO 下也看不到噪點(diǎn)。

?Cat | X-H2S | 1/125S，F(xiàn)2.8，ISO500

因?yàn)樵诙囱ㄖ信臄z，攝影師的站位非常受限，選用變焦鏡頭能更好地應(yīng)對這種復(fù)雜的環(huán)境。連拍 10 張之后我選出了這一張，人物妝面細(xì)節(jié)保留得極好，我真的非常喜歡。

三個(gè)人，三種視野，三套與光相處的方式。

鏡頭的好壞，終究不只是參數(shù)的事。它與攝影師之間的關(guān)系，更像是一種緩慢生長的信任。富士膠片那十四款“未來構(gòu)想”，或許正是因?yàn)橛辛诉@樣的攝影師，才得以落地成為真實(shí)的期待。