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2026年古裝偶像劇賽道呈現(xiàn)出前所未有的兩極分化態(tài)勢(shì)。
一端是《逐玉》中張凌赫所飾將軍頻頻登上熱搜榜單,引發(fā)廣泛爭(zhēng)議;鈞正平官方賬號(hào)更以“粉底液將軍”為題公開(kāi)點(diǎn)評(píng),直指其妝容失真、神態(tài)僵硬、角色氣質(zhì)嚴(yán)重?cái)嗔选?/p>
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另一端則是秦榛新作《白日提燈》甫一上線便口碑飆升,陳飛宇塑造的少將軍段胥迅速俘獲大批觀眾——零修飾的粗糲面容、富有呼吸感的肢體語(yǔ)言、層層遞進(jìn)的情緒張力,與前者形成鮮明對(duì)照,高下立判。
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誰(shuí)曾料到,《逐玉》本被業(yè)內(nèi)視為年度古偶扛鼎之作,卻因主角將軍造型設(shè)計(jì)嚴(yán)重背離人物邏輯,意外成為全網(wǎng)熱議的反面教材。
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畫(huà)面中,他面部覆蓋著明顯厚重的粉底,膚色蒼白如紙,與頸部自然肌理形成斷層式色差,面具感濃重;再看那身將軍甲胄,非但未顯沙場(chǎng)淬煉的筋骨之力,反而透出脂粉氣十足的舞臺(tái)化堆砌,仿佛貴胄子弟臨時(shí)披掛上陣,毫無(wú)統(tǒng)兵之威、臨敵之魄。
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至于表演層面,幾乎全程維持單一表情狀態(tài),眉目間難覓情緒起伏,有觀眾調(diào)侃:“怕是笑一下就會(huì)露出粉底裂痕”,可即便不笑,也尋不到將領(lǐng)應(yīng)有的沉毅、果決與智謀縱深,呆板空洞的呈現(xiàn)方式,令觀眾難以建立情感聯(lián)結(jié)。
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當(dāng)#鈞正平評(píng)粉底液將軍#話題引爆社交平臺(tái),網(wǎng)友評(píng)論愈發(fā)犀利:“這位將軍莫非剛做完水光針就奔赴前線?”“穿鎧甲不是走秀,得有點(diǎn)血性、有點(diǎn)風(fēng)霜味兒才行!”
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當(dāng)下觀眾對(duì)古偶劇中將軍形象的期待早已超越視覺(jué)精致度,他們渴望看到的是刻入骨髓的英武氣韻、經(jīng)年征戰(zhàn)沉淀下的粗糲質(zhì)感,以及由內(nèi)而外散發(fā)的統(tǒng)帥威嚴(yán)。張凌赫此次演繹,恰恰在核心維度全面失守。
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正當(dāng)大眾對(duì)“奶油系將軍”審美疲勞之際,《白日提燈》悄然登場(chǎng),陳飛宇以段胥一角強(qiáng)勢(shì)扭轉(zhuǎn)行業(yè)風(fēng)向,為古偶將軍樹(shù)立全新標(biāo)桿。
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鏡頭捕捉下的他,摒棄一切過(guò)度修飾,皮膚紋理清晰可見(jiàn),顴骨處泛著符合戰(zhàn)地環(huán)境的微紅與干燥,沙塵輕覆于眉梢與鎧甲縫隙之間;銀鱗戰(zhàn)甲勾勒出挺拔身形,少年將軍特有的銳氣、熱忱與隱忍,在舉手投足間自然流淌。
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外形契合僅是起點(diǎn),真正令人折服的是他對(duì)角色內(nèi)核的精準(zhǔn)拿捏。
段胥表面陽(yáng)光赤誠(chéng)、行事磊落,實(shí)則背負(fù)滅門(mén)之痛與家國(guó)暗涌,屬典型“黑切白”復(fù)合型人格。陳飛宇以極具控制力的微表情調(diào)度,將這份撕裂感演繹得絲絲入扣。
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群敵環(huán)伺之下,他拔劍破妄而出,眼神由凜冽殺意瞬轉(zhuǎn)為瀕臨崩潰的孤絕,刀光映照下瞳孔收縮的細(xì)微震顫,讓?xiě)?zhàn)場(chǎng)生死一線的窒息感撲面而來(lái)。
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面對(duì)迪麗熱巴飾演的賀思慕,他始終端持將軍儀態(tài),可垂眸時(shí)眼尾不經(jīng)意的收緊、開(kāi)口前喉結(jié)一次克制的滾動(dòng)、甚至指尖在劍鞘上無(wú)意識(shí)的摩挲,皆無(wú)聲訴說(shuō)著內(nèi)心悄然萌動(dòng)的好奇與試探,每一幀都蘊(yùn)藏?cái)⑹旅艽a。
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回溯過(guò)往,陳飛宇的古裝表現(xiàn)確實(shí)屢遭質(zhì)疑。
不少觀眾認(rèn)為其表演缺乏層次,難以駕馭厚重角色,尤其在古裝語(yǔ)境中常顯單薄,韻味不足;更有聲音直言他是借父親陳凱歌導(dǎo)演光環(huán)獲取資源,演技尚未成熟,角色辨識(shí)度低,一度被貼上“千人一面”的標(biāo)簽。
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就連此前出演的古裝人物,也被指氣場(chǎng)薄弱、缺乏說(shuō)服力。誰(shuí)能想到,這一次他竟能將段胥這個(gè)兼具少年鋒芒與深沉暗涌的將軍,演繹得如此鮮活立體、充滿生命質(zhì)感。
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張凌赫與陳飛宇所呈現(xiàn)的將軍形象之所以天壤之別,并非源于五官差異,而是源于演員對(duì)角色本質(zhì)的體察深度與投入誠(chéng)意的根本分野。
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首要在于造型的真實(shí)性構(gòu)建。真正的古偶將軍,不該追求無(wú)瑕瓷面,而應(yīng)服務(wù)于人物身份邏輯——久經(jīng)風(fēng)沙的將領(lǐng),面龐自有風(fēng)霜刻痕,指節(jié)必帶訓(xùn)練磨礪的粗糲,鎧甲之下是汗?jié)n浸染的衣領(lǐng)與磨損發(fā)亮的護(hù)腕。張凌赫的“精修臉譜”,從創(chuàng)作源頭即割裂了角色根基。
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而陳飛宇的造型團(tuán)隊(duì),則牢牢錨定“十五歲執(zhí)掌三軍”的少年統(tǒng)帥設(shè)定,用細(xì)節(jié)堆疊真實(shí):額角一道淺疤、左耳舊傷結(jié)痂、戰(zhàn)靴邊緣沾著未干泥漿……觀眾一眼入戲,無(wú)需解釋。
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其次在于表演的縱深開(kāi)掘。陳飛宇此次顯然歷經(jīng)扎實(shí)案頭工作,深入拆解段胥的心理圖譜,將雙重人格通過(guò)眼神明暗轉(zhuǎn)換、呼吸節(jié)奏變化、肢體松緊對(duì)比具象化呈現(xiàn),賦予角色呼吸與心跳。
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反觀張凌赫的詮釋?zhuān)冀K浮于動(dòng)作表層,面部肌肉幾無(wú)動(dòng)態(tài)變化,將軍必備的臨機(jī)決斷、運(yùn)籌帷幄、隱忍負(fù)重等精神特質(zhì)盡數(shù)缺席,觀眾自然無(wú)法共情。
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再者關(guān)乎角色適配的天然契合度。張凌赫氣質(zhì)溫潤(rùn)儒雅,自帶書(shū)卷氣息,強(qiáng)行套入鐵血將軍框架,難免形似神離。
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陳飛宇則憑借清瘦挺拔的體態(tài)、未經(jīng)雕琢的少年感與眼神中天然存在的倔強(qiáng)底色,與段胥這一“初生牛犢亦敢縛蒼龍”的少年統(tǒng)帥高度共振,演繹過(guò)程水到渠成。
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兩部作品的巨大反差,實(shí)則是當(dāng)代觀眾審美升級(jí)的縮影。
昔日古偶靠一張俊顏便可收割流量,如今觀眾已進(jìn)化為“劇情偵探+演技考官+人設(shè)分析師”,既要看故事是否自洽,更要看演員是否真正“活”進(jìn)角色,那些流水線量產(chǎn)的完美妝容與程式化表演,早已失去蒙混過(guò)關(guān)的土壤。
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網(wǎng)絡(luò)輿情隨之發(fā)生顯著轉(zhuǎn)向:曾經(jīng)質(zhì)疑陳飛宇演技的觀眾紛紛留言“真香預(yù)警”,有人坦言:“以前完全get不到他的表演,這次卻被段胥徹底征服——這才是將軍該有的筋骨與溫度。”
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還有觀眾感慨:“不愧出自電影世家,這次終于把‘演’字寫(xiě)明白了。”
毋庸置疑,陳飛宇以段胥為支點(diǎn),成功撬動(dòng)公眾對(duì)其專(zhuān)業(yè)能力的認(rèn)知重構(gòu),也印證了一個(gè)樸素真理:唯有沉潛于角色深處反復(fù)打磨,觀眾終將以掌聲回應(yīng)這份誠(chéng)意。
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古偶劇的靈魂,從來(lái)不在濾鏡之下,而在演員對(duì)人物命運(yùn)的理解力、對(duì)歷史語(yǔ)境的敬畏心、對(duì)表演技藝的苛求度之中。角色立得住,靠的不是磨皮美白,而是血肉豐滿的生命力。
張凌赫與陳飛宇的這場(chǎng)隔空對(duì)話,無(wú)疑為整個(gè)古偶生態(tài)敲響警鐘:請(qǐng)放下對(duì)鏡頭前“完美臉蛋”的執(zhí)念,把更多時(shí)間留給劇本研讀、人物小傳撰寫(xiě)、戰(zhàn)馬騎術(shù)訓(xùn)練與沙場(chǎng)情緒模擬——這才是演員安身立命的根本。
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而陳飛宇的蛻變軌跡亦昭示著一條清晰路徑:演員的公信力,從來(lái)不是靠話題炒作堆砌,而是一次次在片場(chǎng)揮汗如雨、在監(jiān)視器前反復(fù)推敲、在一個(gè)個(gè)角色中完成自我突破后,觀眾自發(fā)授予的勛章。
那么,您如何看待陳飛宇此次對(duì)段胥的詮釋?zhuān)繗g迎在評(píng)論區(qū)留下您的真實(shí)觀感。
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