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黃曉娟這個名字,對很多觀眾來說,最先跳出來的記憶,還是春晚舞臺上那個和趙本山對戲的女人,1990年,她憑《相親》上了央視春晚,演的正是那個后來被很多人記住的“馬丫”。
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這部小品不只是把趙本山送進了全國觀眾視線,也讓黃曉娟一下被看見了,后來她又陸續(xù)和趙本山合作《我想有個家》等作品,那幾年她在春晚上的存在感,確實很強。
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可很多人不知道的是,在真正全國走紅之前,黃曉娟在東北曲藝舞臺上已經(jīng)不是新人了,她是遼寧阜新人,早年就在文藝隊伍里歷練,底子是扎扎實實磨出來的。
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所以她后來不管演二人轉、小品,還是去拍影視劇,身上一直有一股特別穩(wěn)的勁,不是靠突然爆紅沖上來的,是一場一場演出來的。
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也正因為底子厚,她演那種接地氣的女人,總有一種不費勁的真,你說她在小品里討喜,觀眾認,你說她在電視劇里演普通女性,觀眾也信,這種演員最占便宜的地方就在這兒,未必永遠站在最中間,但只要她一出現(xiàn),戲就不飄。
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黃曉娟的人生要是只看舞臺,其實挺讓人羨慕的,春晚常客,搭檔也都是趙本山、潘長江這樣的人物,后來又拍戲、演劇,怎么都算是把路走出來了,可她真正難熬的日子,偏偏不是在沒成名前,而是在功成名就之后。
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她最沉的打擊,不是事業(yè)上的起伏,而是家里人一個接一個離開,先是弟弟病逝,后來父親、母親也相繼離世,這種事攤到一個人身上,不會像戲里那樣哭一場就翻篇,它是慢慢往骨頭里滲的。
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尤其弟弟這件事,對她打擊很深,節(jié)目片段里她自己回憶過,弟弟是因肝癌去世,她那段時間幾乎整個人都陷進去了,眼淚像流干了一樣,這種痛最難受的地方就在于,你明知道人在往下掉,卻還是拽不住,只能看著一個原本熟悉的人,一點點被病拖走。
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后面父母也沒能陪她走太久,人物稿里提到,父親、母親和弟弟接連離世,這種接二連三的失去,對一個平時總在鏡頭前給別人帶來熱鬧的人來說,沖擊其實更重,因為你臺上還得笑,臺下卻得一遍遍去消化家里空下來的位置。
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黃曉娟這些年最讓人覺得心里發(fā)緊的一點,是她明明經(jīng)歷了這么多,卻很少把自己往“苦”上寫,她不是那種逢人就講自己有多難的人,很多時候還是繼續(xù)演、繼續(xù)工作、繼續(xù)把情緒往后壓。
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這種人表面看著挺能扛,實際上最怕的也是這種人,因為他們習慣了自己消化,外人常常以為她沒事,等反應過來的時候,那些事早就在心里壓了很久了。
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好在她后面沒有一直陷在那種空掉的狀態(tài)里,人物稿里反復提到,她后來能慢慢從那段最沉的日子里往外走,一個很重要的支點就是兒子李赫,雖然早年因為工作太忙,她對兒子一直有愧疚,兒子小時候也未必完全理解母親為什么總不在身邊。
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可隨著年紀漸漸長大,李赫反而越來越懂事,也越來越能接住母親的情緒,這種關系其實挺真實,不是那種從頭到尾完美無缺的母子情,而是彼此都在長大之后,終于慢慢懂了對方。
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這些年外界總愛寫一句話,說李赫是黃曉娟最大的驕傲,這話聽上去有點像人物通稿,可放在她身上,還真不算空。
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因為在至親接連離開之后,一個還愿意拉著你往前走的孩子,對母親來說,本來就是很大的安慰,近年的多篇報道都把李赫寫成她現(xiàn)在最放心、也最看重的人,這種依靠未必熱鬧,卻很實在。
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更重要的是,黃曉娟后來沒有被那些失去徹底拖垮,她還是會工作,還是會出現(xiàn)在熒幕上,還是會把自己的生活一點點重新扶起來,這種“扶起來”未必轟轟烈烈,但對一個經(jīng)歷過連續(xù)喪親的人來說,本身就已經(jīng)很不容易了。
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所以黃曉娟這個故事,最扎人的地方,從來不是“喜劇演員也有眼淚”這么淺的一層,而是你會發(fā)現(xiàn),一個總在臺上替別人撐場面、送笑聲的人,回到生活里,也得自己扛父母離開、弟弟病逝、家庭空落這些最硬的現(xiàn)實,她沒有比誰幸運,也沒有因為會演戲就少吃一點苦。
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但她也沒有讓這些苦把自己徹底埋掉,春晚上的黃曉娟是一回事,生活里的黃曉娟又是另一回事,前者讓大家記住了她會演、會逗、會把小人物演活,后者則慢慢讓人看見,一個女人在命運連著抽走親人之后,還是咬著牙把日子接回去,這才是她真正讓人服氣的地方。
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