都市劇數(shù)量止跌回升，誰(shuí)在悄悄托底？| 3月電視劇（網(wǎng)絡(luò)劇）備案數(shù)讀

摘要：

市場(chǎng)規(guī)模：3月電視劇（網(wǎng)絡(luò)劇）備案總量升至約101部，較2月增加12部，新增項(xiàng)目主要由都市、傳奇等類(lèi)型拉動(dòng)，其中都市對(duì)中劇、短劇集形態(tài)的承接顯著增強(qiáng)。

視頻平臺(tái)動(dòng)向：四大長(zhǎng)視頻平臺(tái)中，僅愛(ài)奇藝新增備案，其余平臺(tái)暫無(wú)新長(zhǎng)劇申報(bào)，反映出平臺(tái)正處于存量消化、成本控制與項(xiàng)目節(jié)奏階段性收斂的時(shí)期。

制作公司動(dòng)向：正午陽(yáng)光、華策影視加碼現(xiàn)實(shí)題材，耀客傳媒探索年輕化表達(dá)與內(nèi)容工業(yè)化升級(jí)。

類(lèi)型賽道分析：都市與古裝仍是備案主力，但同質(zhì)化壓力未解；科幻賽道或成為檢驗(yàn)長(zhǎng)劇“內(nèi)容+工業(yè)能力”的關(guān)鍵場(chǎng)域。

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電視劇（網(wǎng)絡(luò)劇）市場(chǎng)規(guī)模

電視劇（網(wǎng)絡(luò)劇）備案的總數(shù)量由2月的約89部回暖至3月的約101部，凈增12部，表明制作端和資金端的觀(guān)望情緒有所緩解、項(xiàng)目立項(xiàng)意愿增強(qiáng)，同時(shí)增長(zhǎng)的主力軍發(fā)生了反轉(zhuǎn)。

傳統(tǒng)商業(yè)與大眾類(lèi)型題材強(qiáng)勢(shì)回歸。1、2月持續(xù)減量的都市題材大幅增長(zhǎng)14部，增量第一；傳奇題材增長(zhǎng)4部，增量第二。

一大變化是，都市題材在3月對(duì)中劇、短劇集的吸納明顯增強(qiáng)。本月中劇、短劇集備案總量由2月的30部增至51部，其中19部集中于都市題材，在都市題材總量中占比過(guò)半。科幻、涉案、軍旅、青少等題材也分別有1至3部的增量，其中科幻題材增加3部。

主旋律與部分現(xiàn)實(shí)主義題材面臨階段性回調(diào)。本月革命題材減少4部，降幅第一；農(nóng)村題材減少3部，降幅第二。同時(shí)，國(guó)家安全、傳記、司法等細(xì)分題材也出現(xiàn)了1至2部的小幅收縮。

圖源：德塔文科技

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行業(yè)研判

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視頻平臺(tái)動(dòng)向

*因篇幅有限，本版塊僅展示本月備案信息中提及的部分值得注意的視頻公司，如需了解更多詳詢(xún)我司。

圖源：德塔文科技

從本月備案數(shù)據(jù)看，四大長(zhǎng)視頻平臺(tái)中僅愛(ài)奇藝備案了一部當(dāng)代涉案劇《友罪》，其余三家均無(wú)長(zhǎng)劇備案，整體呈現(xiàn)出“靜默”態(tài)勢(shì)。

該現(xiàn)象并不必然指向內(nèi)容供給收縮，更可能反映平臺(tái)在項(xiàng)目節(jié)奏上的策略性調(diào)整：一是存量項(xiàng)目進(jìn)入制作、排播與招商消化期，新增立項(xiàng)釋放趨緩；二是平臺(tái)在成本管控與精品化導(dǎo)向下，立項(xiàng)決策更趨審慎；三是重點(diǎn)項(xiàng)目或以?xún)?nèi)部孵化、分階段申報(bào)等方式推進(jìn)，導(dǎo)致月度備案端口表現(xiàn)相對(duì)平靜。

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制作公司動(dòng)向

*因篇幅有限，本版塊僅展示本月備案信息中提及的部分主流與新勢(shì)力公司，如需了解更多詳詢(xún)我司。

（1）正午陽(yáng)光備案《原地逃離》

正午陽(yáng)光備案的《原地逃離》目前已有開(kāi)機(jī)路透，由簡(jiǎn)川訸導(dǎo)演，孫儷、秦海璐主演。該劇從女性視角切入，講述馬紅蕾（孫儷飾）在女兒遭綁架失蹤后踏上長(zhǎng)達(dá)五年的尋女之路，并與另一位深陷命運(yùn)漩渦的母親相互支撐的故事，劇中展現(xiàn)的“命運(yùn)共謀”與“女性互助”無(wú)疑是全劇的亮點(diǎn)所在。

正午陽(yáng)光正處于注入上市平臺(tái)邵氏兄弟的資本整合期，需以穩(wěn)定優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容輸出鞏固行業(yè)地位。此番正午陽(yáng)光依舊延續(xù)公司在現(xiàn)實(shí)題材上的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，既能向市場(chǎng)傳遞業(yè)務(wù)穩(wěn)定的信號(hào)，鞏固投資方與平臺(tái)的信心，也有助于夯實(shí)“正午出品”的品牌認(rèn)知，為注入上市平臺(tái)后的估值提供業(yè)績(jī)支撐。但長(zhǎng)期固守傳統(tǒng)賽道亦面臨創(chuàng)作同質(zhì)化的風(fēng)險(xiǎn)，能否獲得市場(chǎng)認(rèn)可，仍有待成片驗(yàn)證。

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（2）華策影視備案《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》

華策影視備案的《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》由張挺編劇并執(zhí)導(dǎo)，改編自王火所著第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)同名小說(shuō)，原著以進(jìn)步青年童家霆及其父親童霜威的家庭變故和人生遭際為主線(xiàn)，通過(guò)父子二人在抗戰(zhàn)中輾轉(zhuǎn)南京、武漢、香港、上海、重慶等地的流亡歷程展現(xiàn)南半個(gè)中國(guó)的戰(zhàn)時(shí)全景。

華策影視過(guò)去常被視為古裝和都市劇領(lǐng)域的頭部力量，而華策近年來(lái)也正積極拓寬內(nèi)容邊界，向厚重題材發(fā)力，《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》便是繼《太平年》之后在該賽道上的又一重要布局。這類(lèi)作品往往具有較長(zhǎng)的生命周期與更高的社會(huì)影響力，能夠?yàn)橹鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)贏得主流獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可與行業(yè)話(huà)語(yǔ)權(quán)。對(duì)于華策而言，持續(xù)加碼此類(lèi)項(xiàng)目，有助于公司跳出“唯流量論”的紅海，向兼具文化底蘊(yùn)與長(zhǎng)尾效應(yīng)的精品化路線(xiàn)進(jìn)階。

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（3）耀客傳媒備案《摸魚(yú)記》

耀客傳媒備案的《摸魚(yú)記》融合穿越、權(quán)謀與輕喜元素，以“反內(nèi)耗”的輕喜風(fēng)格和反套路人設(shè)為核心亮點(diǎn)。與其他公司向“厚重化、正劇化”轉(zhuǎn)型不同，耀客傳媒顯然在強(qiáng)化年輕化路線(xiàn)。

其一是內(nèi)容年輕化，該劇以穿越、權(quán)謀、輕喜的復(fù)合類(lèi)型承接“反內(nèi)耗”情緒議題，在審美層面具備高辨識(shí)度，也有助于提升18—35歲受眾的觸達(dá)效率與社交傳播勢(shì)能。對(duì)公司而言，其意義不止單項(xiàng)目回報(bào)，更在于形成差異化內(nèi)容標(biāo)簽，完善中體量、強(qiáng)概念、快傳播的產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，并為短視頻二創(chuàng)、品牌共創(chuàng)和IP延展打開(kāi)空間。

其二是技術(shù)創(chuàng)新化，今年3月耀客官宣簽約AI數(shù)字藝人并成立AIGC實(shí)驗(yàn)室，疊加耀客在AI輔助創(chuàng)作、劇本迭代與宣發(fā)素材生產(chǎn)上的能力，該項(xiàng)目或?qū)⒊蔀槠鋬?nèi)容工業(yè)化升級(jí)與類(lèi)型創(chuàng)新并行的樣本。

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類(lèi)型賽道分析一覽

*因篇幅有限，本版塊僅展示本月備案信息中部分值得關(guān)注的新題材項(xiàng)目，如需了解更多詳詢(xún)我司。

都市劇

《月下煙火》由質(zhì)樸己象（南京）影視文化有限公司備案，主打小鎮(zhèn)溫情與偽骨科情感線(xiàn)，女主方瓏在家庭變故后寄居大姨家，與經(jīng)營(yíng)海鮮大排檔的養(yǎng)兄周涯由沖突對(duì)立逐步轉(zhuǎn)向相互扶持，并在共同成長(zhǎng)中完成情感確認(rèn)與人生落腳。

當(dāng)前都市愛(ài)情賽道高度飽和，觀(guān)眾對(duì)懸浮愛(ài)情逐漸審美疲勞，《月下煙火》主打小鎮(zhèn)煙火氣與海鮮大排檔等生活化場(chǎng)景，在視覺(jué)風(fēng)格與情感基調(diào)上形成明顯區(qū)隔。男主的草根形象在當(dāng)下熒屏也相對(duì)稀缺，人設(shè)層面存在新鮮感。

不過(guò)“偽骨科”設(shè)定雖自帶情感張力，但倫理敏感度較高，若劇情未能妥善處理道德邊界，易引發(fā)觀(guān)眾排斥。“小鎮(zhèn)+大排檔”的審美呈現(xiàn)也存在兩極分化風(fēng)險(xiǎn)，質(zhì)樸與廉價(jià)之間分寸較難拿捏。此外，劇集若過(guò)度依賴(lài)曖昧期拉扯而缺乏外部敘事支點(diǎn)，也容易陷入節(jié)奏單一的困境。

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古裝劇

《錯(cuò)世錄》由天津銀河酷娛文化傳媒有限公司備案，改編自晉江作者狂上加狂的同名小說(shuō)，講述女主崔小筱意外穿越至兩百年前，陰差陽(yáng)錯(cuò)替男主魏劫應(yīng)劫成魔，兩人在相知相許中攜手對(duì)抗幕后黑手、守護(hù)蒼生的故事。

作為古裝仙俠與穿越元素的復(fù)合類(lèi)型，該劇試圖在“替劫”這一設(shè)定中探討命運(yùn)與選擇的哲學(xué)命題，具備一定的敘事新意。銀河酷娛此前在《陳情令》等項(xiàng)目中積累了豐富的古裝制作經(jīng)驗(yàn)，在古裝劇的敘事節(jié)奏與情感渲染上具備優(yōu)勢(shì)。

但古裝愛(ài)情賽道當(dāng)前競(jìng)爭(zhēng)激烈、同質(zhì)化嚴(yán)重，觀(guān)眾對(duì)仙俠虐戀的審美疲勞已現(xiàn)端倪，該劇如何在套路中突圍，歸根結(jié)底要看其在世界觀(guān)設(shè)定與敘事走向上能否帶來(lái)真正的新意。

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科幻劇

《折疊城市》由萬(wàn)達(dá)影視傳媒有限公司備案，改編自第74屆雨果獎(jiǎng)最佳中短篇小說(shuō)《北京折疊》，原著作者郝景芳參與編劇。該劇講述22世紀(jì)一個(gè)被劃分為三個(gè)物理空間的未來(lái)城市，第三空間垃圾工老刀為改善女兒生活，冒險(xiǎn)穿越空間邊界并逐漸揭開(kāi)城市秘密的經(jīng)歷。

萬(wàn)達(dá)影視此次切入科幻賽道，既是其在電影領(lǐng)域優(yōu)勢(shì)向劇集市場(chǎng)的延伸，也是對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻類(lèi)型稀缺性的精準(zhǔn)卡位。原著所構(gòu)建的階層固化與空間隔離的隱喻，在當(dāng)下社會(huì)語(yǔ)境中仍具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判意義。

然而，科幻劇的創(chuàng)作門(mén)檻極高：一方面，折疊城市的視覺(jué)呈現(xiàn)需要大量特效支撐，對(duì)制作成本與工業(yè)能力提出嚴(yán)峻考驗(yàn)；另一方面，如何在保留原著思想深度的同時(shí)實(shí)現(xiàn)類(lèi)型化敘事，避免陷入“有概念無(wú)故事”的困境，將是改編成功的關(guān)鍵。在AI技術(shù)加速滲透影視創(chuàng)作的背景下，科幻劇或?qū)⒊蔀闄z驗(yàn)長(zhǎng)劇“技術(shù)+內(nèi)容”的重要賽道。

圖源：微博

撰稿：Yanira

責(zé)編：蘇秦

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