封面故事｜純粹古典音樂的第一高手——美國TiKA音響系統(tǒng)

在西方古典音樂中，純粹音樂通常是指不依賴文字、標(biāo)題、戲劇或任何非音樂元素來表達意義的作品。它不講述具體的故事（如羅密歐與朱麗葉），不描繪自然景色（如《田園交響曲》中的暴風(fēng)雨），也不表達特定的情感。只透過音樂本身的形式結(jié)構(gòu)如旋律、和聲、節(jié)奏、對位法、曲式等，表現(xiàn)出建筑般的結(jié)構(gòu)美感。與之相對的標(biāo)題音樂在浪漫樂派后發(fā)揚光大，透過音符描寫具體故事或場景，如柏遼茲的《幻想交響曲》或穆索爾斯基的《展覽會之畫》、雷史畢基的《羅馬之松》、圣賞的《動物狂歡節(jié)》等，印象樂派的德彪西《大海》也屬于標(biāo)題音樂。純粹音樂(或稱絕對音樂)一般是沒有標(biāo)題的，無需額外文字說明，樂譜即全部，欣賞時只注重音樂本身的形式、結(jié)構(gòu)、邏輯與純粹的美感。正如德國指揮家赫爾曼·謝爾欣（Hermann Scherchen）所言：“音樂除了表達音樂本身，不應(yīng)有任何其他東西?！?/p>

純粹音樂在巴洛克時期盛行，我們到底從中要聽些什么?當(dāng)然是純粹的聽覺美感，剝離了故事情節(jié)包袱后，我們可以更專注于聲音本身的質(zhì)感。比如旋律的起伏、呼吸和歌唱性；比如和弦的轉(zhuǎn)換帶來的情緒變化與和聲色彩；比如賦格等多聲部音樂中不同樂器線條如何獨立進行卻又和諧交織，形成一種復(fù)雜而精致的“聲音圖畫”。欣賞純粹音樂不必擔(dān)心“聽不懂”，當(dāng)覺得一段音樂讓你感到振奮、平靜、震撼、悲傷、歡喜時，其實就已經(jīng)開啟了我們的感官之旅。高端音響設(shè)備的價值，同樣是要激發(fā)人類情感最純粹的震顫和邏輯最嚴(yán)密的輝煌，而古典音樂又是最能發(fā)揮其優(yōu)勢的試金石，因為音樂中那些細微的結(jié)構(gòu)變化、樂器質(zhì)感的還原以及空間殘響的層次，正是頂級Hi-End器材最擅長表現(xiàn)的領(lǐng)域。

美國TiKA原來以金屬加工為主，所以機箱的CNC工藝非常漂亮，碧璽灰陽極處理獨樹一格

丹美公司代理的美國TiKA，正是一個立志要把古典音樂重播得盡善盡美的音響品牌。他們認(rèn)為音樂擁有獨立的語言，音響器材無需借助華麗的外觀、夸張地堆料、儀器般的測試參數(shù)，僅憑聲音感染力就能獲得最高的藝術(shù)真理。TiKA原來是一種少數(shù)民族的打擊樂器，也用來形容咚咚隆咚鏘(TiKA TiKA Ti Ti)的聲響，可以這么說，TiKA是第一個，也是唯一強調(diào)古典音樂專家的音響品牌。有幾位資深音樂老師聽過后都認(rèn)為在百萬級音響范疇中，TiKA的平衡度、音質(zhì)音色、分析力與速度控制力，表現(xiàn)古典音樂無出其右。絕大部分的廠家都忽略了，音響器材是為音樂服務(wù)，而不是僅提供娛樂效果，TiKA認(rèn)為當(dāng)把古典音樂播得好，對付其他類型音樂就更易如反掌。

能把古典音樂，尤其是大型交響樂、室內(nèi)樂重播得好的音響系統(tǒng)，通常具備極高的素質(zhì)。首先要有很好的頻寬與延伸：小提琴高把位、鈸的泛音都需要良好的高頻延伸；低音大提琴、軍大鼓、管風(fēng)琴則需要極深的下潛。意味著音響器材的高頻不能毛刺刮耳、低頻有深度且干凈不渾濁，這對流行樂的人聲通透感和電子樂的低頻沖擊力同樣至關(guān)重要。其次要求優(yōu)秀的動態(tài)范圍。古典樂常有從極弱ppp到極強fff的巨大起伏變化，能駕馭這種動態(tài)的器材，在播放搖滾樂的爆發(fā)段落或爵士樂的即興強音時，不會壓縮或失真，聽起來更從容更有氣勢。再來是高超的分析力與分離度，為了聽清管弦樂團中各種樂器的位置與音色，器材必須有極好的分離度，這類系統(tǒng)在播放流行、搖滾、爵士或電子音樂時，往往能展現(xiàn)出驚人的細節(jié)和質(zhì)感，每件樂器立體而不會混成一團。尤其重要的是高端古典重播系統(tǒng)通常追求忠實還原，音染少，音色端正，意味著它不會刻意美化聲音，而是盡量呈現(xiàn)錄音的原本面貌。

極簡美學(xué)設(shè)計的前級，TiKA認(rèn)為目前所有放大線路都會損失細節(jié)，所以第一部前級采用被動式結(jié)構(gòu)

為什么我們很少遇見能把古典音樂播得好的器材？其實也不是沒有，但毫無例外的都很昂貴!古典系統(tǒng)追求低頻的質(zhì)感、紋理和速度感，像是大提琴的木頭味、定音鼓的收束感；而部分現(xiàn)代電子舞曲、Hip-Hop或金屬樂，可能更追求低頻的龐大量感、轟頭感和長延遲。所以過度強調(diào)爽、勁、爆的器材，面對古典音樂往往顯得不夠干凈利落，不夠精細縝密。再來是音場與結(jié)像的差異，古典樂追求宏大的舞臺感和精確的樂器定位；流行樂通常是近距離錄音，人聲貼耳，音場較窄。許多流行音樂，特別是早期數(shù)字錄音或過度壓縮的作品，本身錄音質(zhì)量不佳，底噪大、音場壓扁、高頻毛躁，一些音響為了“悅耳”，可能刻意模糊遮丑或讓高頻快速滾降，變成所謂的“厚聲、暖調(diào)”。高素質(zhì)系統(tǒng)聽流行或老錄音時，反而覺得太直白或沒味道，這不是器材不好，而是它太誠實了。這些好器材可能會把人聲拉得太遠，或者讓原本故意制作的混響顯得過于人工化，“顯微鏡”效應(yīng)把錄音缺陷毫無保留放大，你會聽到歌手的換氣聲、錄音室的雜音、甚是數(shù)字轉(zhuǎn)檔的粗糙感。

極簡美學(xué)設(shè)計的前級，TiKA認(rèn)為目前所有放大線路都會損失細節(jié)，所以第一部前級采用被動式結(jié)構(gòu)

我們可以肯定的說，能把古典音樂播得好的音響，絕對是播放其他音樂的利器。 它就像一臺高畫質(zhì)的8K電視，看拍攝精良的紀(jì)錄片（高質(zhì)量錄音）時，你會震撼于其細節(jié)與色彩的豐富性；看畫質(zhì)糟糕的老電影（低質(zhì)量錄音）時，則會清楚地看到噪點和瑕疵。美國TiKA音響就像100英寸的8K電視，它不會讓爛錄音變好聽，但它能讓優(yōu)秀錄音好聽到讓你懷疑人生。只要你愿意接受面對錄音的真實面貌，并適當(dāng)調(diào)整聆聽心態(tài)或周邊搭配，TiKA系統(tǒng)將能通吃所有音樂類型。

聆聽心態(tài)可能要花時間適應(yīng)，讓習(xí)慣味精的發(fā)燒友突然品嘗食物的原汁原味，他可能覺得過于清淡不過癮。就像讓一個習(xí)慣吃麻辣火鍋的人，突然去喝一碗濾油的清燉雞湯，他第一反應(yīng)可能是：“這有什么味道？”他嘗不到雞肉本身的鮮甜（細節(jié)與質(zhì)感），因為他的味蕾還在等待辣椒和味精的刺激。在音響系統(tǒng)中，所謂的“味精”通常指音染。某些器材調(diào)音風(fēng)格會刻意強化特定頻段以討好耳朵，過量的低頻好像炒菜加了過多的油，聽起來轟轟作響，很有氣勢但掩蓋了樂器的質(zhì)感；明亮的高頻像加了大量的糖或鮮味劑，乍聽之下很通透、細節(jié)多，實際上是刺耳的諧波失真，聽久了耳朵疲勞；模糊的中頻混響則像勾了濃芡，入耳溫暖、有味道，但犧牲了結(jié)像的精準(zhǔn)度和樂器的分離度。習(xí)慣了這種聲音的耳朵，就像長期吃重咸重辣的人，味蕾已經(jīng)被鈍化或重塑，他們印象中的好聽等于刺激、濃郁和戲劇化。

這不是單聲道后級，AP-100為電源分體的立體聲設(shè)計，輸出功率180瓦/8歐姆，330瓦/4歐姆

面對美國TiKA系統(tǒng)（或者一場真實的現(xiàn)場演奏）時，他可能會感到缺乏沖擊力，因為沒有刻意夸大的低頻，鼓聲可能沒那么“震褲管”。也可能覺得不夠“甜”，因為沒有修飾美化的高頻，小提琴可能聽起來有點干澀，甚至能聽到弓毛摩擦的噪聲，而這恰恰是真實小提琴的演奏效果。動態(tài)看似縮小，但在家庭環(huán)境中，未經(jīng)壓縮的真實動態(tài)往往比那些經(jīng)過壓縮后再提升處理的“假動態(tài)”聽起來更自然流暢。我認(rèn)為原汁原味并非真的“淡”，而是信息密度極高，除去調(diào)料的味道后，剩下食材本身的紋理、纖維和鮮味，我們需要靜下心來，用敏銳的感官去捕捉那些細微的層次。當(dāng)發(fā)燒友的味蕾（聽覺審美）經(jīng)過一段時間的排毒適應(yīng)期，他會發(fā)現(xiàn)，原來清淡的背后有如此豐富的層次，原來不加味精的雞肉（真實樂器聲）比味精湯好喝無數(shù)倍。以前覺得夠勁的聲音，現(xiàn)在聽起來反而覺得燥、假、累。

為了讓表面看不到任何螺絲與按鍵，煞費苦心把電源開關(guān)藏在頂板中

總部設(shè)在美國新澤西州莫里斯郡的TiKA，隸屬于生產(chǎn)太陽能支架、鋁合金柵欄、刀片等金屬產(chǎn)品的Onguard公司，占地面積近4萬平方米，在一群發(fā)燒友支持下跨入音響圈。TiKA擁有自主知識產(chǎn)權(quán)的核心音頻技術(shù)，擁有一批國內(nèi)外資深音響專家，它幾乎全方位覆蓋了Hi-Fi音響產(chǎn)品，包括音源、解碼器、功放、唱放、音箱、機架以及各類Hi-Fi線材，提供“顏色”及“款式”的定制服務(wù),可廣泛適用于不同發(fā)燒階段的燒友以及不同的聽音環(huán)境和空間。可以說TiKA是市面上極少可以覆蓋全線產(chǎn)品的音響品牌。母公司Onguard調(diào)研發(fā)現(xiàn)，市場上對于整體解決方案的需求量非常之大，音響發(fā)燒友常常會踩到如下三大“坑”：
●搭配：花費大量資金購買的音源、功放和音箱搭配起來并不如預(yù)期的好聽；
●顏值：花費了大量金錢來進行聽音室的裝修和配置，但最終發(fā)現(xiàn)所選購的音響在外觀、尺寸和款式，與裝修完全格格不入；
●線材：購買了昂貴的音響設(shè)備之后，卻還需要額外購買超級貴價的線材和配件，才能享受到相對滿意的音質(zhì)。

V-11D落地音箱內(nèi)部有多個隔離艙，木皮與烤漆工藝都是目前的最高水平

這些“坑”猶如攔路虎，令絕大多數(shù)音響發(fā)燒友們感到極為困擾，通宵達旦的進行箱體擺位、換線等等的大有人在，以至于心力交瘁，夜不能寐。TiKA系列產(chǎn)品努力解決這些痛點，它不僅擁有卓越的音質(zhì)，還具有超凡的表面工藝和外觀設(shè)計，整體解決方案與貼心的服務(wù)，讓音響發(fā)燒友們解決了上述的所有困擾，聽音體驗進入了一個全新的舒適區(qū)。

TiKA的口號：The little thing we do！一切煩瑣，交給我們！

在聲音理念上，相位一致是TiKA系統(tǒng)的設(shè)計中心原則，他們希望從頭到尾都是正相放大，所以TiKA非常堅持做了一些非常不尋常的設(shè)計。TiKA暫時沒有推出CD機產(chǎn)品，但有一部數(shù)字音樂播放器(內(nèi)置R2R解碼方案)、一部可升頻對應(yīng)所有數(shù)字音源的解碼器，其最大的共同點是自帶相位切換。這個非常實用卻幾乎被拋棄的功能，目的將音頻信號的正負極性完全顛倒，即把正波變負波，負波變正波，它不是用來美化聲音的濾鏡，而是用來校正錯誤的工具。模擬錄音或早期數(shù)字錄音制作過程中，由于線路接法錯誤（如火熱地線接反）、磁帶機頭方位調(diào)整問題、后期混音失誤，導(dǎo)致某些唱片的“絕對相位”是反的，約有10%-20%的古典音樂錄音存在相位反轉(zhuǎn)問題。如果唱片本身錄反了，而你的系統(tǒng)是標(biāo)準(zhǔn)正相，那么播放出來的聲音波形就是反的。開啟播放器的相位反轉(zhuǎn)開關(guān)，可以將信號再反一次（負負得正），從而還原正確的波形。修正后低頻會變得更扎實、凝聚，不再松散；聲場的深度和樂器的結(jié)像力會明顯提升；人聲更真實不會覺得嘴巴張不開或聲音發(fā)虛。

電源箱內(nèi)有三組巨型線電，分別供應(yīng)左右半波與增益級，使用3條電線連接

目前TiKA只有一部被動式前級(步進式電位器+Dale精密電阻)，很快會有電子管放大的主動式前級推出。TiKA實驗過很多方案發(fā)現(xiàn)很難避免微弱信號損失，所以第一部前級干脆舍棄所有放大線路，讓訊號直通后級以獲得最純粹簡單的路徑。這部前級沒有電源、沒有運放、沒有放大電路，只有一個33檔步進式音量調(diào)節(jié)，3個RCA單端輸入。

前級沒有增益，關(guān)鍵放大任務(wù)就落在電源分體，二件式的后級身上。編號為AP-100的后級使用了3個巨型EI變壓器分別供電給增益級與左右聲道，4個47000μF / 80V的濾波電容體積大得像個可樂罐，所以電源部分必須獨立一箱，并以3條電纜連接，TiKA稱為超對稱線性電源。內(nèi)部采用全對稱差分輸入和差動拓撲電路，并取消滯后補償?shù)雀咚匐娐吩O(shè)計，獲得極佳共模抑制比，在保證靜態(tài)穩(wěn)定性和超低的噪聲同時，也大幅提高了動態(tài)性能、頻率響應(yīng)速度和轉(zhuǎn)換速率，相頻失真和瞬態(tài)互調(diào)失真卻大幅降低。在獨創(chuàng)的超線性失真抑制電路配合無大環(huán)路負反饋，純DC化放大及前述兩項技術(shù)的加持下，AP-100的后級擁有極低的總諧波非線性失真和瞬態(tài)互調(diào)失真(TIM)，使音響的音樂表現(xiàn)了達到了一個嶄新的高度。放大級每聲道用了二對晶體管，輸出功率200瓦，兼具強大的電流驅(qū)動能力和良好的熱穩(wěn)定性，瞬間峰值功率可達 400W-500W，對重播交響樂的瞬間齊奏、大鼓猛擊至關(guān)重要，聲音不會發(fā)軟或削波。

TiKA強烈建議后級功放與音箱一起購買，具有相位切換的解碼器可以選購，連接CD時會把采樣率升頻到88.2kHz

丹美公司負責(zé)技術(shù)支持的李江峰表示，TiKA把所有力量都放在AP-100后級與V-11D音箱這兩件產(chǎn)品上，前級與音源可以按發(fā)燒友的喜好自由選擇，但強烈建議同時購買后級與音箱。TiKA與其他品牌很大的不同，是他們將功放與音箱進行精密驅(qū)動匹配，通過與功率放大器及連接線的精密調(diào)整，讓喇叭單元像真實樂器般自然震動，達到音樂重放時樂器及人聲的最大像真度。V-11D旗艦音箱為三音路4單元密閉式結(jié)構(gòu)，全部都用德國Accuton單元。中高音有獨立腔室、2只低音的腔室互通，每只單元都有自己的分頻器。設(shè)計者認(rèn)為，音箱訴求的平衡與機器不同，人類對樂器的聽感平衡更精密，并非只是頻響平直這么簡單，聽感的平衡直接決定了重放樂音的像真度，所以每個單元要獨立分頻調(diào)整。特別的是所有單元都采正極性連接，TiKA認(rèn)為錄音有“絕對相位”，只有完全正極性連接的喇叭單元，才有可能完全準(zhǔn)確地按其正確相位回放。

使用德國阿卡頓的陶瓷高音與中音，每個單元都有獨立分頻器進行修正

音響系統(tǒng)是由多個環(huán)節(jié)組成的，音源、功放、音箱、線材等其中任何一個環(huán)節(jié)都可能改變相位。理論上功放是正相的，喇叭接線也是正的，最終驅(qū)動喇叭單元的運動方向就是正的（電信號推時，單元紙盆向前推）。如果聽起來不順暢或感覺有壓抑，可以在解碼器/數(shù)播端開啟相位反轉(zhuǎn)，確保最終推動音箱的動作與原始聲波一致。李總說他們測試過很多一線名牌音箱，不少產(chǎn)品為了調(diào)整聲音，某個單元會故意反相連接以增加開闊的假象。既然別人的音箱無法掌控，TiKA先把自己的音箱做到絕對相位一致，但仍然不夠，必須加上功放的微調(diào)配合。發(fā)燒友使用的喇叭線品牌、材質(zhì)、長度不拘，購買時TiKA工程師會針對所有變量在功放內(nèi)進行修正，如何修正暫時保密，總之要讓最終從音箱發(fā)出的聲音絕對相位都是正確的。當(dāng)樂手敲擊大鼓時，鼓皮是先向外膨脹產(chǎn)生正壓波；小號手演奏時號口也是先向外噴出氣流產(chǎn)生正壓，絕對相位正確時喇叭單元也是向外推，就還原了真實樂器發(fā)聲時的物理狀態(tài)。

德國Accuton（阿卡頓）的陶瓷單元，尤其是早期的C系列以極致的解析力、極快的瞬態(tài)反應(yīng)、極佳的高頻延伸著稱，但同時也因為陶瓷材質(zhì)高剛性、低內(nèi)阻尼的物理特性，容易產(chǎn)生聽感偏硬、冷艷、缺乏潤澤感，甚至在特定頻率有諧振峰的問題。其他設(shè)計者可能透過以衰減電阻降低靈敏度讓高音變得溫順，減少刺耳感；或者提高分頻點讓陶瓷高音工作在更線性、諧振更少的區(qū)域，避開中高頻的破碎感；或者嘗試更陡峭的斜率，把低頻殘留切除得更干凈以減少互調(diào)失真帶來的粗糙感。也有人使用音色較暖潤，能中和陶瓷冷硬感的油浸電容、紙介電容，或非感性電阻減少高頻的毛躁感。TiKA的設(shè)計師認(rèn)為這還不夠，他們要發(fā)揮陶瓷單元的優(yōu)點而不是遮掩缺點，所以每只單元都有獨立分頻器，用來修正其特性并保證高、中、低音發(fā)聲時的相位一致。

即將推出的TiKA數(shù)字播放器，同樣極簡風(fēng)格連顯示屏都沒有

位于南寧火車東站附近的丹美公司，除了是丹麥丹拿的南寧地區(qū)總代理，還是美國Onguard公司旗下TiKA品牌的中國華南區(qū)代理。負責(zé)人高瑾新從事醫(yī)療器械銷售超過30年，對健康與舒適有嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)。約90平米的聽音室裝置了“五恒”(恒溫、恒濕、恒靜、恒凈)空調(diào)系統(tǒng)，在柔軟的大沙發(fā)上聽音樂，不但耳朵享受，身體也得到徹底放松。V-11D音箱用了2只11英寸阿卡頓頂級的Cellaton低音單元，每只售價將近1.5萬元人民幣，確實是世界級產(chǎn)品。三明治結(jié)構(gòu)的凸盆在兩層極薄的陶瓷層中夾著一層蜂窩狀鋁芯，兼具陶瓷的剛性和鋁的阻尼特性，聲音比純陶瓷更溫潤，克服了陶瓷單元某些頻率過亮過硬的金屬聲，交響樂齊奏時聲音依然干凈不混亂，表現(xiàn)大鼓、低音提琴的快速收放一級棒，低頻有力且不拖泥帶水，節(jié)奏感極佳。原本我擔(dān)心這么大的空間低音足夠嗎?嚴(yán)格來說，除了管風(fēng)琴的能量略為稀釋外，低音大提琴的撥奏、大鼓的突襲、樂團齊奏激起的空間共鳴都沒有問題，樂器比例正確，高低頻能量適中，一如坐在音樂廳中排位置所聽到。

李總挑選試聽的曲目清一色古典音樂，洋洋灑灑非常精彩，囊括主要的樂器與類型。我從未在任何一個品牌與代理商處體驗過類似的“純古典音樂”洗禮，整整一下午的時間，差點連洗手間都忘了上，舍不得錯過任何一個音符。李總堅持TiKA的特立獨行，他們不隨波逐流迎合發(fā)燒友，流行、爵士、電子等潮流音樂在此止步，還是那句話，可以把古典音樂播好了，其他類型音樂都是小菜一碟!

TiKA舉辦的古典音樂欣賞會，以樂會友，吸引許多南寧本地的古典愛好者參加，大家都說TiKA系統(tǒng)表現(xiàn)古典音樂勝過許多百萬元級音響

曲目包括鋼琴怪杰古爾德彈奏的巴赫、俄羅斯鋼琴家基辛彈奏的三首肖邦夜曲(薩爾斯堡音樂節(jié)現(xiàn)場錄音，細節(jié)多到讓我嚇一大跳)與圖畫展覽會(動態(tài)之兇猛堪比管弦樂版本)。提琴類音樂有蘇聯(lián)小提琴家克萊默演奏的巴赫小無恰空與舒伯特小品、薩爾曼演奏的圣?！兑优c回旋隨想曲》。交響類有尼爾森斯指揮的肖斯塔科維奇第十、阿巴多指揮的布魯克納第九、鄭明勛指揮的圣桑第三等。協(xié)奏曲類有波蘭鋼琴家齊默爾曼演奏的貝多芬第四鋼協(xié)與拉威爾左手鋼協(xié)、克萊默演奏的柴可夫斯基小協(xié)、英國古樂團指揮家霍格伍德的莫扎特單簧管協(xié)奏曲、“本真演奏運動”另一位泰斗級人物平諾克指揮的維瓦爾第《和諧的靈感》。巴洛克和古典早期音樂的古樂器在TiKA音響系統(tǒng)上不僅能演奏出清晰的結(jié)構(gòu)，發(fā)出輕盈充滿活力的節(jié)奏感、溫暖的音色和豐富多彩的聲音，徹底打破其他音響給人“古樂器聲音干癟刺耳”的刻板印象。

以整體音響效果來說，DG唱片由西諾波利 (Giuseppe Sinopoli)指揮馬斯卡尼的歌劇《鄉(xiāng)村騎士》完全釋放了TiKA系統(tǒng)的實力，眼前簡直就是個活生生的巨大舞臺。西諾波利擁有醫(yī)學(xué)博士和考古學(xué)/人類學(xué)博士學(xué)位等多重身分，他詮釋的音樂甚至帶有解剖學(xué)般的精確度。西諾波利拒絕讓樂隊聲音糊成一團來烘托人聲，他要求伴奏的愛樂樂團展現(xiàn)出每一個聲部的細節(jié)，即使是伴奏中的內(nèi)聲部也清晰可聞，所以我們能聽到許多平時被忽略的木管獨奏、弦樂對位等細節(jié)。他不像傳統(tǒng)意大利指揮那樣追求自由的彈性速度或過度的煽情，速度控制非常嚴(yán)格，節(jié)奏驅(qū)動力極強，著名的《間奏曲》中一點不濫情甜膩，反而呈現(xiàn)出深沉的悲劇色彩。男高音多明戈晚期的嗓音依然輝煌，比起年輕時的明亮要多了一份成熟男人的滄桑和厚重，眾圣堂的錄音場面龐大，樂隊與人聲立體有張力，真的很少在音響系統(tǒng)上有過類似的聽覺震撼!

另一個以美國威信音箱做參考的聽音室，可以看到TiKA即將推出的合并功放

一些老燒說，TiKA的AP-100后級與V-11D音箱兩件產(chǎn)品定價約50萬元，考慮到4只阿卡頓的低音單元的價格，簡直就太劃算了。TiKA透過在中國生產(chǎn)大幅降低成本，如果進口加上關(guān)稅等費用，售價多加一個0都未必能買到同級的聲音表現(xiàn)。欣賞TiKA可以說是審美的回歸與升華，發(fā)燒友可能會經(jīng)歷看山是山→看山不是山→看山還是山的心理過程，從追求刺激，喜歡低音重、高音亮的味精聲；到味蕾蘇醒，開始欣賞真實的質(zhì)感、空間感和情感流動，再也回不去那種人工修飾的聲音了。切記，真正的高保真不是為了讓聲音更悅耳好聽，而是為了讓聲音更真實可信。用TiKA音響系統(tǒng)聽古典音樂，就像是從看模糊的電視轉(zhuǎn)播，變成了坐在音樂廳第一排親眼觀看現(xiàn)場演出，我們會重新發(fā)現(xiàn)那些熟悉的經(jīng)典作品中，未曾察覺的新細節(jié)和新感動。當(dāng)發(fā)燒友學(xué)會欣賞清淡中的萬千氣象時，才算真正深入了古典音樂欣賞的庭院，這過程中TiKA絕對可以助你一臂之力。

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售 價：V-11D旗艦產(chǎn)品組合 ￥498000