《甲午硝煙散，筆墨銘刻間》陳可之《甲午海戰(zhàn)》的藝術(shù)與史料貢獻(xiàn)

《甲午海戰(zhàn)》素描33.3X99cm 2006作

每次在畫大畫之前，陳可之總擅于用鋼筆和水墨相結(jié)合先繪出小稿，他認(rèn)為這樣較快地能把握大局，畫《甲午海戰(zhàn)》素描稿和鄧世昌肖像之前,他的創(chuàng)作得到了威海市的支持，威海市博物館，劉公島紀(jì)念館和甲午歷史學(xué)者陳悅、邵毅先生的支持，給他提供了船艦和服裝的樣品，還有十幾本戰(zhàn)役研究的資料，他都一一深讀，才逐步形成了現(xiàn)在觸景生情的畫面！甚至軍服上的一顆扣子，他也設(shè)法拿到原樣，他對(duì)造型的還原一絲不茍，形成了兼具歷史溫度與藝術(shù)深度的創(chuàng)作，它以黑白線條為筆，為甲午海戰(zhàn)清末中國(guó)屈辱與抗?fàn)幍墓?jié)點(diǎn)，留下了極具沖擊力的視覺。

多次探訪劉公島

一、歷史節(jié)點(diǎn)的視覺回響

1894年甲午海戰(zhàn)，是中國(guó)近代史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，北洋水師的浴血奮戰(zhàn)，是民族記憶中難以磨滅的印記。2006年陳可之動(dòng)筆創(chuàng)作這幅素描稿，正是以藝術(shù)之筆對(duì)這段歷史的鄭重回望，北洋水師是亞洲最強(qiáng)海軍，論堅(jiān)船炮一點(diǎn)不差，大多海艦都是從英德兩國(guó)進(jìn)口來的，多數(shù)海軍還是經(jīng)過留洋培訓(xùn)回國(guó)的，可謂強(qiáng)大。畫中戰(zhàn)艦在硝煙中沉浮、海面波濤洶涌，精準(zhǔn)還原了黃海海戰(zhàn)的慘烈，致遠(yuǎn)號(hào)以船體最小，鋼板最薄的身軀，在管帶鄧世昌的揮令下為保衛(wèi)丁汝昌主艦拼力一搏，艦艇的悲壯身影，海面與日軍艦隊(duì)的炮火交織，將“艦沉人亡”的悲壯定格。這不僅是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的復(fù)刻，更是對(duì)鄧世昌等先烈以身殉國(guó)精神的致敬，讓觀者在黑白線條中感受到了人間滄海的溫度與份量。

為真實(shí)還原歷史場(chǎng)景,以1：1的比例制作的軍艦。

以1：1的比例制作軍服

二、素色的表達(dá)

作為素描稿，作品以黑白灰的層次構(gòu)建出強(qiáng)烈的視覺張力，有時(shí)可以優(yōu)勝于斑斕的顏色。濃重的墨色暈染出翻涌的硝煙與海浪，既表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的混沌與殘酷，也以虛實(shí)結(jié)合的手法營(yíng)造出空間縱深感——前景戰(zhàn)艦的細(xì)節(jié)刻畫與遠(yuǎn)景炮火的凝重處理，讓畫面的（與）白兼具真實(shí)與（和）沖突，形成了強(qiáng)烈的氛圍感。線條的運(yùn)用極具張力，戰(zhàn)艦的輪廓?jiǎng)傆矆?jiān)毅，海浪的線條則靈動(dòng)奔放，剛?cè)岵?jì)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目甲C，激發(fā)了創(chuàng)作的情緒，在畫面中皆轉(zhuǎn)化為精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)：體現(xiàn)出對(duì)歷史的真實(shí)還原，讓素描稿兼具藝術(shù)價(jià)值與史料價(jià)值。

局部1

局部2

局部3

局部4

三、藝術(shù)與歷史的共生

這幅素描稿他是不僅是藝術(shù)創(chuàng)作，更是歷史的另一種呈現(xiàn)。它填補(bǔ)了甲午海戰(zhàn)繪畫領(lǐng)域的空白，讓中國(guó)海軍史的研究擁有了本土化的視覺資料。此作在“致敬江山"陳可之威海書畫展中和大型油畫《中華英雄鄧世昌》一并成為新聞焦點(diǎn)，被威海市博物館收藏，其意義早已超越了藝術(shù)本身：它以藝術(shù)的形式喚醒民族記憶，讓先烈的抗?fàn)幘裨诋?dāng)代得以延續(xù)，成為連接歷史與當(dāng)下的精神紐帶。素描《甲午海戰(zhàn)》，陳可之為中國(guó)歷史用畫筆記錄下了重要的節(jié)點(diǎn)，填補(bǔ)了中國(guó)海軍史上甲午海戰(zhàn)繪畫的空白，改變了中國(guó)海軍史的研究?jī)H限于借用英法德日的出版圖例，陳可之的這幅素描畫作為中國(guó)海軍史的研究，增加了圖文領(lǐng)域的話語(yǔ)權(quán)，是少有的歷史畫面記憶和藝術(shù)珍藏藏品。

威海博物館收藏證書

畫展開幕現(xiàn)場(chǎng)

畫展背景墻

畫展海報(bào)

畫展現(xiàn)場(chǎng)

陳可之在開幕式上發(fā)言