《我，許可》：這不是覺(jué)醒 是失真的口號(hào)

文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

一部聚焦女性議題的電影，《我，許可》將女性身體自主權(quán)、性教育、代際沖突等等議題，搬上銀幕，試圖用輕喜劇的外殼包裹起現(xiàn)代社會(huì)女性的現(xiàn)實(shí)內(nèi)核，但好想法不等于完成度，敘事松散、人物扁平、表達(dá)懸浮的困境，使一個(gè)個(gè)本可深入的好題材都只是成為了淺顯的口號(hào)，當(dāng)觀點(diǎn)先行壓倒一切，電影自然也就陷入了尷尬的境地。

電影最讓人如坐針氈的，是議題堆砌導(dǎo)致的敘事松散與節(jié)奏混亂。導(dǎo)演試圖用一場(chǎng)婦科手術(shù)串聯(lián)起所有女性困境，從許可的身體自主權(quán)困境，到胡春蓉的自我覺(jué)醒與性騷擾遭遇，再到從母女關(guān)系由此帶出的女性羞恥，醫(yī)患矛盾，新生代的戀愛(ài)觀等等，電影幾乎囊括了當(dāng)下所有熱門(mén)女性議題，卻未能對(duì)任何一個(gè)議題進(jìn)行深入挖掘，只是將其作為符號(hào)匆匆呈現(xiàn)便轉(zhuǎn)向下一個(gè)內(nèi)容。

這種貪多嚼不爛的處理方式，讓影片的劇情失去了重心，原本作為核心線(xiàn)索的手術(shù)線(xiàn)，被眾多支線(xiàn)切割得支離破碎。另一面影片卻將更多篇幅放在了零散的喜劇橋段上，甚至出現(xiàn)了無(wú)意義的廢戲：這就比如電影中很多母女之間的不理解被設(shè)置為了淺顯的包袱，刻意的焦慮感與劇情的平淡感形成強(qiáng)烈割裂，既浪費(fèi)了篇幅，也未能推動(dòng)人物情感的沉淀。

人物塑造的扁平，則進(jìn)一步削弱了影片的感染力與說(shuō)服力，讓原本應(yīng)該有血有肉的女性群像，淪為承載議題的工具人。主角許可的形象在我看來(lái)是過(guò)于理想化的，這一角色缺乏真實(shí)的掙扎與成長(zhǎng)弧光，她自始至終清醒、勇敢、無(wú)絲毫性羞恥感，作為母胎單身女性，面對(duì)手術(shù)簽字的困境、母親的過(guò)度控制，都始終保持堅(jiān)定的姿態(tài)，沒(méi)有任何內(nèi)心的動(dòng)搖與迷茫。這種完美人設(shè)雖然符合影片自我許可的核心主題，卻脫離了現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，讓人難以產(chǎn)生共情，現(xiàn)實(shí)中，女性在面對(duì)身體自主權(quán)與傳統(tǒng)觀念的沖突時(shí)，往往伴隨著掙扎、妥協(xié)與自我懷疑，而許可的無(wú)懈可擊，反而讓這個(gè)角色失去了真實(shí)感，更像是一個(gè)傳遞女性主義口號(hào)的載體，而非一個(gè)有溫度的個(gè)體。

相比之下，母親胡春蓉的角色本應(yīng)具備復(fù)雜的層次感，她是傳統(tǒng)婚姻的受害者，也是傳統(tǒng)觀念的執(zhí)行者，身上兼具隱忍、討好與潛藏的生命力，但影片對(duì)她的轉(zhuǎn)變處理過(guò)于倉(cāng)促粗暴：從最初與女兒的矛盾，到接受女兒的反向教育，再到提出離婚，這一系列觀念的轉(zhuǎn)變，僅僅依靠碎片化的場(chǎng)景完成，這其中所謂的覺(jué)醒顯得大開(kāi)大合卻缺乏說(shuō)服力，其不是被現(xiàn)實(shí)與情感觸動(dòng)后的自然轉(zhuǎn)變，而是被劇情強(qiáng)行推著走，原本應(yīng)該深刻的代際和解，也因此淪為流于表面的符號(hào)化表達(dá)。

電影角色上的問(wèn)題，本質(zhì)上是電影只是把女權(quán)當(dāng)作一種營(yíng)銷(xiāo)噱頭的必然，《我，許可》通過(guò)臺(tái)詞與符號(hào)化的情節(jié)，傳遞女性身體自主權(quán)的核心觀點(diǎn)，這本無(wú)可厚非，但過(guò)度依賴(lài)臺(tái)詞的說(shuō)教，將一切討好女性觀眾的元素，不假思索的全部塞入到電影中，最終這些臺(tái)詞口號(hào)固然乍看犀利，細(xì)思卻缺乏沉淀，它只是一味強(qiáng)行向觀眾灌輸觀點(diǎn)，而非通過(guò)人物自身的行動(dòng)與選擇。

《我，許可》是一部噱頭大于實(shí)力的作品，它的問(wèn)題不是“不敢說(shuō)”，而是“沒(méi)說(shuō)好”。它揭示了很多類(lèi)似電影，在創(chuàng)作中一個(gè)普遍的困境：當(dāng)創(chuàng)作者過(guò)于執(zhí)著于傳遞觀點(diǎn)，反而會(huì)忽略敘事本身的力量；當(dāng)野心超出了自身的敘事能力，電影所呈現(xiàn)的便不是一種力量，而只是失真的口號(hào)。

個(gè)人評(píng)分：6.5