《隱身的名字》以一樁陳年舊案為引,將一群被迫隱去姓名、抹去自我的女性命運(yùn)編織在一起,劇名與內(nèi)核高度契合,堪稱立意精準(zhǔn)的女性群體敘事劇。
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作為一部全女性班底的群像劇,該劇未開播前就頗具討論度了,倪妮、閆妮、劉雅瑟、劉敏濤、董潔等優(yōu)秀演員出演,要流量有流量,要口碑有口碑,要顏值有顏值。
開播后在央八上星播出,再加上網(wǎng)播平臺,首播熱度表現(xiàn)亮眼,但同時爭議也很明顯。
這部電視劇對女性之間互相扶持,細(xì)膩共情的刻畫入木三分,是全劇最具溫度與力量的部分。可惜在類型融合,劇情節(jié)奏與制作細(xì)節(jié)上頻頻失準(zhǔn),懸疑感疲軟,年代感懸浮,劇情節(jié)奏拖沓,再加上配音與表演的割裂感,讓一部本可更好的作品,始終停留在差一口氣的尷尬境地。
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作為一部女性群體敘事劇,它的完成度可圈可點(diǎn),整部劇沒有刻意夸大女性困境,而是以任小名、任美艷、柏庶、周蕓等女性的羈絆為核心,寫出了母女間的拉扯,摯友間的守護(hù),陌生人之間的惺惺相惜。
她們在壓抑的環(huán)境里彼此托舉,在沉默的苦難里互相照亮,沒有無聊的雌競,只有真實(shí)的女性互助,這份克制又深情的情感描摹,是這部劇最值得肯定的亮點(diǎn)。而且這部劇通篇也都在點(diǎn)題,讓“隱身”二字有了更深刻的人文寓意。
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但轉(zhuǎn)向類型表達(dá)和制作水準(zhǔn),這部劇的短板便暴露無遺了。
劇方打著懸疑旗號,卻全程缺乏緊湊的線索鋪陳與高能反轉(zhuǎn),案件推進(jìn)全靠零散回憶與慢節(jié)奏對話,懸念感被大量抒情鏡頭稀釋,既無步步緊逼的緊張感,也無抽絲剝繭的解謎快感,懸疑更像一個單薄的引子,而非扎實(shí)的骨架。
與此同時,這部劇試圖打造年代質(zhì)感,卻在場景,服化道與生活細(xì)節(jié)上不夠落地,劇中涉及過去年代的戲份,服裝,發(fā)型,妝容都偏現(xiàn)代精致,缺少舊年代的粗糙感。
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時代氛圍流于表面,文藝感有余,生活感不足,讓雙線敘事顯得懸浮空洞。 劇情節(jié)奏更是致命硬傷,全劇整體推進(jìn)緩慢,主線命案查了十幾集,沒幾次關(guān)鍵取證,大多是主角坐在一起回憶,閑聊,談心,線索給得又碎又慢。大量無意義的空鏡與重復(fù)情緒鋪墊擠占劇情空間,回憶與現(xiàn)實(shí)的切換拖沓冗余,本該緊湊的探案線被無限拉長,觀眾很容易在冗長的鋪墊中失去耐心。
即便有實(shí)力派演員坐鎮(zhèn),也難以挽救節(jié)奏上的亂套,讓故事的張力大打折扣。
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從前期宣發(fā)就能看出來,該團(tuán)隊(duì)對自己這部作品信心滿滿,觀眾也對這部作品抱有很大的期待,說到底演員陣容堪稱整部劇的底氣。
倪妮、閆妮、劉雅瑟、劉敏濤等演技派同臺飆戲,確實(shí)貢獻(xiàn)了不少高光對手戲。
倪妮將女作家的隱忍,倔強(qiáng)與內(nèi)心創(chuàng)傷演繹得層次分明,閆妮則精準(zhǔn)拿捏了母親強(qiáng)勢外殼下的脆弱與偏執(zhí),劉雅瑟的少女執(zhí)拗與劉敏濤的隱忍克制也可圈可點(diǎn),角色的復(fù)雜情緒與命運(yùn)悲劇,都被演員們精準(zhǔn)傳遞。
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可惜表演的高光被制作細(xì)節(jié)拖了后腿,不僅僅是上述問題,觀劇時會發(fā)現(xiàn)剪輯稀碎凌亂,配音與演員口型,情緒明顯脫節(jié),部分臺詞配音過于生硬,與演員細(xì)膩的面部表情,肢體語言形成強(qiáng)烈割裂感,瞬間打破觀眾的沉浸感。
本該共情的戲份,因配音的違和感和剪輯的突兀感出戲,實(shí)力派的演技也難以完全彌補(bǔ)這份制作上的粗糙。
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女性敘事劇本就自帶熱度,越來越受觀眾的喜愛,近年來《摩天大樓》《江照黎明》《不完美受害人》等作品均以女性視角突圍。對比起《隱身的名字》手握頂配籌碼,上面那些劇差得不是一星半點(diǎn),卻依靠扎實(shí)的劇情設(shè)計讓電視劇做到了女性敘事與類型表達(dá)的高度統(tǒng)一,收獲了觀眾的口碑。
反觀《隱身的名字》,空有頂配女演員陣容與深刻立意,卻少了支持這華麗外殼的厚重感。
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我覺得,《隱身的名字》是一部情感動人,立意上乘,但制作失衡的作品。它用“隱身的名字”道盡女性的生存困境,用細(xì)膩的女性情誼打動人心,演員的演技撐起了角色的靈魂,卻撐不起整部劇的質(zhì)感,讓人惋惜于它的誠意,也遺憾于它的缺憾。
作者:長安某,入骨影評團(tuán)隊(duì)出品
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