《吳越國》創作手記?盧晟：一鏡越千年，文物見吳越

近期，電視劇《太平年》以雷霆之勢席卷熒屏，勾勒出吳越王錢弘俶“納土歸宋”的壯闊圖景。作為文化基因的深度溯源，由浙江廣播電視集團出品的大型紀錄片《吳越國》，則以更宏闊的史料維度和頂尖的影像工業水準，全景式復刻了那個“保境安民”的盛世。

該片由一級導演、浙江衛視資深創作人、總導演許繼鋒執導。許繼鋒導演以細膩的人文視角著稱，與優秀的創作團隊以對光影氛圍的精準掌控和對前沿技術的敏銳應用見長。

（圖為總導演 許繼鋒）

（圖為情景再現攝影指導 馬天亮）

（圖中從左至右依次為： 執行總導演 汪哲 情景再現攝影指導 馬天亮 創作統籌 余源偉）

為了完美重現杭州西湖的氤氳水汽與吳越王宮的巍峨莊重，劇組全程入駐博采傳媒（德清）AI虛擬影視基地。依托其全球領先的LED全環繞屏與實時渲染系統，馬天亮指導面臨著前所未有的光學挑戰：如何消解LED屏幕的數字感？如何建立虛擬與現實之間的透視邏輯？經過嚴苛的實測，劇組最終鎖定了克諾影視（KO FILM）旗下的印象派Artiste Impressionism 2X變形寬銀幕鏡頭和Balance 2X變形寬銀幕鏡頭、以及具備變形寬銀幕鏡頭焦外風格的ZERO系列鏡頭。

01

物理光學深度解析

重塑彌散圓與空間連續性

在博采傳媒的虛擬影棚內，攝影機面對的是由數千萬個發光二極管組成的平面。克諾系列鏡頭之所以能成為“破局關鍵”。核心在于其對物理光學原理的底層重塑。

在傳統虛擬LED攝影棚中，背景是由無數發光像素點組成的平面。使用傳統的球面鏡頭（Spherical Lens）拍攝時，其光學特性是線性的：空間壓縮感不足：球面鏡頭的成像更接近肉眼（或手機），雖然清晰，但在處理虛擬背景時，容易讓畫面顯得“平鋪直敘”。背景的LED墻如果沒有經過特殊處理，往往會呈現出一種過于數字化、缺乏深度的平面感。

1.彌散圓（Circle of Confusion）的非對稱形變與“去像素化”

在物理光學中，虛化的本質是彌散圓。球面鏡頭的彌散圓是圓形的，容易暴露出背景LED的“像素間隙”。而克諾2X變形系列與ZERO系列通過柱面鏡或橢圓光闌，將彌散圓拉伸為垂直的橢圓形。從數學模型上看，這意味著背景的每一個采樣點都在縱向上進行了“卷積運算”。這種縱向拉伸能有效模糊掉LED屏幕的橫向像素間隙，在光學源頭消除了摩爾紋產生的誘因，產生出如同油畫筆觸般的“去數碼化”質感。

再次我們也特別激動地看到博采傳媒（德清）AI虛擬影視基地的LED屏幕和數字資產具有自主研發的特殊算法，讓整個LED屏幕的表現尤為出色，虛擬資產的透視性極具全球頂尖級質感。

2.“瀑布式”景深拉升（Vertical Depth-of-Field Stretching）

由于變形鏡頭在水平和垂直方向上的焦距不一致，產生了一種非線性景深特征。2X的壓縮倍率意味著在獲得廣角視野的同時，保留了長焦鏡頭的景深特性。當攝影機進行推拉或對焦切換時，背景會產生一種向上或向下流動般的視覺位移，即“瀑布感”。這種物理現象增強了空間的呼吸感，使人物仿佛從發光的背景墻中脫離出來，懸浮在深邃的歷史空間中。

（《吳越國》正片和拍攝現場）

02

性能之巔

三大系列鏡頭的實戰表現

1.Artiste Impressionism 2X：藝術家的電影氣息

“印象派”系列以其細膩柔和的電影感著稱。其全新機械結構完美適用于工業級影視項目拍攝。在《吳越國》中，它負責營造濃郁的情感氛圍。傳統的“變寬”鏡頭常有嚴重的邊緣扭曲（Mumps），這會導致虛擬背景在橫移鏡頭中產生“漂移”。“印象派”鏡頭的幾何中心高度銳利，邊緣衰減受控。這種高度可預測的光學性格，使得虛擬背景的渲染能夠與實拍畫面實現像素級的契合。全焦段（39mm-190mm）保持T2.6恒定通光量，且全畫面無暗角、極低呼吸效應，展現了頂級的光學穩定性。

2.Balance 2X：微觀史詩的構建者

在拍攝《吳越國》中，也充分利用了Balance 2X變形寬銀幕鏡頭統治級的近攝能力（Close Focus）。該系列在50mm焦段實現了不到0.5米的對焦極限，在弱光環境下捕捉到了人物及珍貴文物的質感，同時讓背景的虛擬宮殿呈現出極度柔順的散景。

兩套全畫幅變形寬銀幕鏡頭通過光學設計中的柱面鏡組，在水平方向上壓縮影像。這種設計讓其在同等垂直視角下，擁有雙倍的水平視野。這種“物理層面的擠壓”在后期還原后，會產生一種獨特的縱深感，讓《吳越國》的宮殿、山水在虛擬屏幕上顯得比實際物理距離更深邃，消解了LED墻的“邊界感”。

3.ZERO 系列：內嵌橢圓的跨界魔術

正如其名“ZERO”，這套系列在設計上追求零呼吸效應（Zero Breathing）和極佳的畸變控制。

• 精準的虛實切換：在拍攝人物對白或物體焦點轉移時，畫面不會產生由于焦點變動引起的縮放感。這種光學上的“穩”在配合虛擬引擎（UE5）進行攝像機追蹤時，能顯著降低后期合成的位移誤差。

• 高銳度與高保真：ZERO系列追求的是現代電影鏡頭的高分辨率與色彩忠實還原。在《吳越國》的測試中，它通常被用來拍攝那些需要絕對真實感、低失真的紀實鏡頭。

• 制作團隊青睞的ZER0系列，創新地在球面鏡頭內嵌入了“橢圓形光闌結構”。它保留了球面鏡頭的高分辨率和零呼吸效應，卻能模擬出變形鏡頭標志性的瀑布式焦外風格。這種“魚與熊掌兼得”的方案，為劇組提供了極大的創作自由度。

03

邁向全球

2025年克諾光學的國際化發展

克諾影視（KO FILM）不僅在《吳越國》這樣的國內頂級制作中大放異彩，其影響力已全方位輻射至全球影視工業中心。

2025年，克諾影視帶著 Impressionism、Balance和ZER0 系列鏡頭開啟了規模宏大的全球巡展：

• 國際展會亮相：克諾先后受邀參加了美國Cinegear（洛杉磯）、歐洲IBC Show（阿姆斯特丹）以及專業的英國BSC Expo（倫敦）。在這些頂尖的電影器材展會上，克諾公司系列鏡頭憑借獨特的光學性格和卓越的工業設計，贏得了眾多好萊塢攝影師和國際租賃公司的贊譽。

• 全球項目合作：進入2025年，克諾系列鏡頭已正式簽約參與多部流媒體巨頭（如愛優騰、Netflix、Apple TV+）旗下的虛擬制片劇集。海外頂尖制作團隊紛紛看中其在處理LED屏幕成像時的優異物理特性，克諾正代表“中國智造”的光學力量，定義著新一代虛擬拍攝的“光學武器”。

04

結語

科技與匠心的華麗共舞

紀錄片《吳越國》的影像成功，是許繼鋒導演的藝術格局、馬天亮指導的精湛技藝、博采傳媒德清虛擬影棚的數字算力以及克諾影視光學精密度的深度碰撞。從Balance 2X的極致性能，到印象派鏡頭的濃郁氣息，再到ZER0 系列的跨界創新，克諾鏡頭不僅消解了LED屏幕的冰冷，更用物理光學的溫潤，精準捕捉到了那抹跨越千年的、如夢似幻的吳越韻味。在數字制片的浪潮中，克諾證明了：鏡頭永遠是影像的靈魂，它是雕刻空間的刻刀，亦是連接歷史與未來的光之信使。

來 源 ｜ 《吳越國》技術顧問 盧晟

責 編 ｜ 徐慧芳

編 審 ｜ 吳思佳

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