我想長年劇粉可能會有所感悟閨蜜這不會是孫儷給我們報的婚戀網課

曾給顏聆造成很大影響。母親把父親的意外歸咎于顏聆，這讓她產生了長久的自責，甚至有過跳河的輕生行為。但父親為人做事的品格，卻始終是激勵顏聆面對危難時的精神財富。因為顏聆有耳鳴的毛病，父親又是個海員，所以孫儷主動提出加入道具海螺。“一定要有爸爸的聲音，像一個燈塔一樣，像個底座一樣。會讓你在破碎的時候，就有東西托著你。”

孫儷對角色“轉折點”的揣摩和設計，是處理復雜角色的范本。顏聆不是突然被開了金手指才絕地反擊的，她是在泥濘中掙扎著找到了向上托舉自己的力量。閨蜜的大熊，父親的海螺，和自己母親身份的覺醒，都讓她意識到不能坐以待斃。

如果說前期由外到里的自我剖白，是把痛苦呈現給鏡頭。那么后期由內而外的覺醒，就是找到了人物內在的邏輯和靈性。她的高敏、她的脆弱、她的共情能力，過去是讓她深陷情感控制的缺點，現在反而是幫助她一步步站起來的拐杖。孫儷選劇本經常跳出安全區去“冒險”，這也是為什么她能做到千劇千面的劇拋臉。她不追求市場熱衷的完美大女主，而是選擇了很多看似性格有缺陷罅漏但卻有真實感和共鳴點的角色。

照硬糖君看，有點毛邊的角色才更具活人感。比如《蠻好的人生》里前期愛財如命的胡曼黎，市井氣反而讓人覺得親切。又比如《玉觀音》的“安心”，放今天肯定要被說優柔寡斷害人不淺。

初看社媒上有人因為顏聆這個角色，談起23年前《玉觀音》里的安心，還覺得有些錯愕。但其實仔細聯系兩個角色的兩面性，倒不覺得十分意外了。她們都是在極致情感與現實旋渦里來回掙扎的人。

安心，最無辜也最有罪，最善良也最自私，最軟弱也最堅韌。她不是傳統的白月光，也不是刻板的“壞女人”，而是被命運、欲望、責任、愧疚撕碎又強行粘合的瓷瓶。角色的復雜性全在身不由己的“善”，和無法控制的“情”里。這也讓觀眾對她的每一次選擇都扼腕嘆息，因為她并不是真正意義上的選錯了。

顏聆，最清醒也最沉淪，最脆弱也最頑強，最傻白也最聰明。她明明看過那么多PUA的案例，卻仍然選擇深陷羅梁編織的網中，像一只撲火的燕尾蝶。她一直在拯救別人，當然也渴望自己能抓住別人伸出援手。但當她不再愿意“說服自己”，所有對方施加在她身上的話術就成了反擊的武器。

我們總是感慨國劇缺乏復雜的角色，一方面可能確實劇集有一定限制，另一方面也是演員未敢放膽去選、未能用心揣摩。角色的延展性不止在劇本上，也豐滿于演員對人物的求索中。這種演員和角色之間的深度連接，正是孫儷作為演員的獨特之處。完成角色，是一個好演員的任務。補全角色，則需要演員自身具有導演和編劇思維，把自己當成共創者。