金宇澄的《繁花》、王家衛(wèi)的鏡頭，都在這里變成了“可觸摸的藝術(shù)”

走進(jìn)閔行區(qū)得丘禮享谷文創(chuàng)園，園區(qū)中心位置的一間工作室里，印物所主理人周榮正與助手討論一幅新作的色彩分層。墻上掛著金宇澄《繁花》系列的絲網(wǎng)版畫(huà)，藍(lán)灰色調(diào)里流淌著上海街景；一旁是王家衛(wèi)導(dǎo)演電視劇的官方限量版畫(huà)，胡歌飾演的寶總形象與外灘建筑、石庫(kù)門(mén)屋頂在刀痕的交織下浮現(xiàn)。

這里，是傳統(tǒng)印刷術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)交匯的實(shí)驗(yàn)室，也是全國(guó)首個(gè)插畫(huà)主題小鎮(zhèn)的“心臟”。

位于得丘禮享谷文創(chuàng)園的印物所工作室

從小眾藝術(shù)到大眾爆款

這家工作室有個(gè)不起眼的門(mén)頭，推開(kāi)門(mén)卻別有洞天，一臺(tái)于1968年海德堡問(wèn)世的“小怪獸”凸版印刷機(jī)占據(jù)了很大空間，角落里排列著各個(gè)尺寸的版畫(huà)，墻上掛著油墨、刻刀、印版等用于版畫(huà)制作的工具。

2013年，印物所主理人周榮創(chuàng)辦這間版畫(huà)工作室時(shí)，國(guó)內(nèi)版畫(huà)市場(chǎng)還停留在為專(zhuān)業(yè)藝術(shù)家和全國(guó)美展服務(wù)的階段。這位2004年起便入行的“老手”敏銳地察覺(jué)到，越來(lái)越多創(chuàng)作者對(duì)高品質(zhì)版畫(huà)創(chuàng)作的潛在需求。“他們需要把自己的作品變成可收藏、可流通的實(shí)體，而不僅僅是屏幕上的像素。”

工作室墻上掛著金宇澄《繁花》系列版畫(huà)

這一判斷在2017年與著名作家、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主金宇澄的合作中得到驗(yàn)證。當(dāng)時(shí)，《繁花》手稿引發(fā)廣泛關(guān)注，前來(lái)問(wèn)詢(xún)的收藏者絡(luò)繹不絕，金宇澄對(duì)原作倍加珍視，不愿輕易出讓原作。周榮主動(dòng)提出將其轉(zhuǎn)化為版畫(huà)的構(gòu)想，既守護(hù)了珍貴手稿的完整，又讓更多讀者得以收藏。

“金宇澄的畫(huà)作常介于寫(xiě)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)之間，色調(diào)克制、構(gòu)圖扁平，絲網(wǎng)套色版畫(huà)非常適合這類(lèi)題材的呈現(xiàn)，不僅能復(fù)刻原作的色彩與線(xiàn)條，更能進(jìn)行工藝層面的‘二次創(chuàng)作’。”周榮介紹，在此后的時(shí)間里，雙方持續(xù)推出《繁花》系列版畫(huà)，成為現(xiàn)象級(jí)文化產(chǎn)品。

“這不再是簡(jiǎn)單的印刷品，而是擁有獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值的木刻版畫(huà)。”周榮拿起一張金宇澄的藏書(shū)票補(bǔ)充道，這張定價(jià)299元的版畫(huà)作品，去年一度脫銷(xiāo)。

周榮（左）、監(jiān)制王家衛(wèi)（右）展示了以電影核心角色為靈感創(chuàng)作的藝術(shù)版畫(huà)

這種“工藝服務(wù)于內(nèi)容”的理念，貫穿工作室很多項(xiàng)目。在王家衛(wèi)與萬(wàn)瑪才旦合作電影《撞死了一只羊》的海報(bào)中，平面設(shè)計(jì)稿被轉(zhuǎn)譯成厚涂絲網(wǎng)版畫(huà)，金色基底與黑色肌理疊加出西藏壇城的厚重感。

“數(shù)碼印刷印不出這種厚度，也模擬不了金箔的折痕反光。”周榮說(shuō)，“油墨堆積的立體感、專(zhuān)色套印的色彩飽和度、手工干預(yù)帶來(lái)的細(xì)微差異……手工版畫(huà)的物理質(zhì)感，必須肉眼直視實(shí)物才能感知到。”

電影《撞死了一只羊》絲網(wǎng)版畫(huà)

從鐮倉(cāng)街景的日系插畫(huà)，到質(zhì)感滿(mǎn)滿(mǎn)的影視海報(bào)，再到視覺(jué)沖擊力拉滿(mǎn)的潮流藝術(shù)，每一件作品映入眼簾時(shí)，周榮總能在瞬間在腦海中完成色彩拆解與分層，精準(zhǔn)敲定最適配的呈現(xiàn)版種——是絲網(wǎng)、木刻，抑或是銅版、石版。

憑借這份專(zhuān)業(yè)敏銳，他讓原本平面的設(shè)計(jì)，蛻變?yōu)橛屑±怼⒂袦囟取⒂泄适碌牧Ⅲw藝術(shù)品。“一張海報(bào)，往往要拆分近30層分色，耗費(fèi)一兩個(gè)月的時(shí)間反復(fù)打磨，才能呈現(xiàn)出最完美的質(zhì)感。”周榮說(shuō)道。

周榮正在進(jìn)行木刻版畫(huà)創(chuàng)作

從外灘碼頭到全國(guó)首個(gè)“插畫(huà)小鎮(zhèn)”

盡管與金宇澄、王家衛(wèi)等知名藝術(shù)家、導(dǎo)演合作積攢了行業(yè)聲譽(yù)，但周榮坦言，版畫(huà)制作不是暴利行業(yè)。“發(fā)行量小、周期長(zhǎng)、人力成本高，這是版畫(huà)行業(yè)的固有屬性。”

2021年，周榮做出了一個(gè)關(guān)鍵抉擇：將印物所工作室從寸土寸金的外灘老碼頭，遷至位于閔行莘莊工業(yè)區(qū)的得丘禮享谷文創(chuàng)園。“一方面是外灘區(qū)域高昂的租金，一方面是具有獨(dú)特的建筑肌理和藝術(shù)氣質(zhì)的園區(qū)，我們相信后者或許能為我們提供更為舒展的創(chuàng)作土壤。”

搬遷之初，疑慮難免：“誰(shuí)會(huì)跑到郊區(qū)看版畫(huà)？”讓周榮沒(méi)想到的是，這次搬遷，意外促成了印物所與得丘園的雙向成就。

2023年，雙方共同發(fā)起首屆得丘·上海國(guó)際插畫(huà)藝術(shù)季。原本被視作“劣勢(shì)”的郊區(qū)區(qū)位，反而因其獨(dú)特的郊游式觀展體驗(yàn)，與市區(qū)場(chǎng)館型藝術(shù)節(jié)形成了差異化競(jìng)爭(zhēng)。觀眾在園區(qū)看展之余，還可以在遍布綠植的藝術(shù)空間里散步、打卡、喝咖啡。

2024得丘·上海國(guó)際插畫(huà)藝術(shù)季

“市區(qū)藝術(shù)節(jié)局限在場(chǎng)館內(nèi)，而得丘園本身就是一個(gè)完整的藝術(shù)場(chǎng)域。”周榮談道，選擇“插畫(huà)”而非“版畫(huà)”作為標(biāo)簽，也是經(jīng)過(guò)深思熟慮的策略。“版畫(huà)太專(zhuān)業(yè)，大眾認(rèn)知門(mén)檻高；插畫(huà)自帶流量，年輕人愿意為它跑一趟。”

如今，插畫(huà)藝術(shù)季已成功舉辦三屆，聚集全球40余個(gè)國(guó)家的3000多名藝術(shù)家參與，包括得丘禮享谷、熱供站藝術(shù)區(qū)等在內(nèi)的10萬(wàn)平方米已被打造成“得丘·上海插畫(huà)小鎮(zhèn)”，成為全國(guó)首個(gè)以插畫(huà)為標(biāo)簽的產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)。

在得丘禮享谷，觀展的人，亦是園中流動(dòng)的風(fēng)景

窗外，插畫(huà)小鎮(zhèn)花開(kāi)正盛，新一屆插畫(huà)藝術(shù)節(jié)也在緊鑼密鼓地籌備中。周榮說(shuō)：“做這些事，只想和更多優(yōu)秀的藝術(shù)家合作，做出更多經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的作品。”在他眼中，版畫(huà)的價(jià)值不在于被屏幕觀看，而在于被雙手觸摸、被雙眼凝視，在數(shù)字復(fù)制時(shí)代，以“不可替代的實(shí)體”存在。

記者：宿銘珊

部分?jǐn)z影：沈雨彬（實(shí)習(xí)）

審核：劉墾博 戎長(zhǎng)春

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