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莫扎特的歌劇《魔笛》自誕生至今已經(jīng)235年,但在歌劇舞臺上的地位從未被撼動,堪稱一部跨越諸世紀依然打動人心并啟迪精神的傳世經(jīng)典。愛樂者對這部作品十分喜愛且熟悉,但可對比的經(jīng)典版本越多,制作和演出的壓力越大。上海音樂學院與德國弗萊堡國立音樂學院聯(lián)合制作的《魔笛》無疑將接受挑剔的審視。
人聲是歌劇最核心的媒介,在4月10日的演出中,王子飾演者劉暢的演繹充分體現(xiàn)出這一點。塔米諾王子在聲音質(zhì)感與舞臺氣場上的優(yōu)勢顯而易見。他那明亮甜美的嗓音,仿佛自帶光芒,既有極強的穿透力,又保持著令人驚嘆的松弛感——沒有任何技術(shù)上的負擔,卻能精準地抵達觀眾席的最后一排。這種純凈而有力的聲音,正是塔米諾王子正直與勇敢的最佳注腳。更難能可貴的是他清晰自然的語言表達,每一個字句都交待得明明白白,配合著頗具感染力的情感表達與肢體語言,讓這位王子的形象在舞臺上熠熠生輝。
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4月12日是“上海之春”閉幕式的演出,由于幾位主要角色均由職業(yè)演員擔綱,整體完整度高出一個層級。哥倫比亞男高音塞薩爾·科爾特斯(Cesar Cortes)是典型的羅西尼男高音,明亮的音色、輕松駕馭高音的能力,以及醇熟的語言和豐富的舞臺經(jīng)驗,使塔米諾王子的形象更加豐滿。飾演夜后的烏克蘭女高音捷季安娜·茹拉夫寥娃(Tetinana Zhuravel)是德奧幾家歌劇院的夜后“專業(yè)戶”,她的演唱明顯比10號那場的學生演員穩(wěn)定,且具有更強的表現(xiàn)力。當追光燈聚焦在夜后華麗的形象上,人聲的炫技與之一同構(gòu)成令人眼花繚亂的聽覺和視覺享受。
帕帕基諾無疑是演出最大的驚喜。4月12日出場的帕帕吉諾,由德國男中音歌唱家路德維希·米特爾哈默飾演,他對于角色的駕馭游刃有余。由于是用母語演唱,語言的重音、韻律和節(jié)奏把握得十分精準。在戲劇表現(xiàn)上,他精準地捕捉到了角色的幽默特質(zhì),從搖鈴時的俏皮到數(shù)數(shù)時的滑稽,都精準地擊中觀眾的笑點。他生動的演繹使《魔笛》的喜劇性得以集中爆發(fā),為整場演出注入了不可或缺的活力與生機。
令人意想不到的是,擔綱10號場帕帕吉諾的是大四本科生王嘉舟。這個角色對非母語歌手的語言能力要求極高,不僅對白繁多,其核心唱段更是以密集的歌詞著稱,但他展現(xiàn)出了驚人的語言天賦與記憶力。他的演唱松弛有度,德語輔音清晰可辨,展現(xiàn)了扎實的基本功。他的戲劇表演也十分出色,同樣帶給觀眾輕松和幽默的愉快享受。
然而,在10號演出中,樂隊與歌手配合的失誤卻略顯突兀。歌手與樂隊的節(jié)奏多次出現(xiàn)錯位,甚至在幾個獨唱段落中,陷入了相互等待的泥潭,致使整體速度拖沓,影響了音樂的流動性。12號的演出中,樂隊則發(fā)揮出了應(yīng)有的水準——速度穩(wěn)定,對人聲的支撐與引領(lǐng)都十分到位,音色與情感也拿捏得恰到好處。三位侍女的表現(xiàn)同樣出色,無論語言還是動作都自如而成熟,擺脫了“演”的痕跡,真正入了戲。
相較于外國職業(yè)演員,學生歌手在聲音條件和歌唱技術(shù)方面并不遜色,二者最大的差距體現(xiàn)在語言能力與表演經(jīng)驗上。通過“以演帶教”的方式,學生能夠迅速積累表演經(jīng)驗,從而實現(xiàn)快速成長。然而,語言的學習需要日積月累、不斷打磨,方能逐步提升。
當演出的帷幕落下,我們看到的不僅是《魔笛》的演出,更是一場關(guān)于成長的隱喻。盡管這支由學生為主體的年輕隊伍在技藝的打磨上或許還顯青澀,與職業(yè)歌劇院的嚴絲合縫相比仍有不小距離,但他們所呈現(xiàn)出的藝術(shù)完整性已令人動容;并且在與外國職業(yè)演員的對手戲中,他們得以迅速成長。
在這個舞臺上,技巧的稚嫩被一種更為稀缺的品質(zhì)所填補——那是毫無保留的真誠與初生牛犢般的熱情。這種赤子之心,恰恰與莫扎特在樂譜中埋藏的精神內(nèi)核形成了跨越時空的呼應(yīng):正如塔米諾的試煉之旅,這些年輕的歌手正用他們最純粹的熱愛與勇氣,在藝術(shù)的道路上披荊斬棘。他們不僅是在演繹歌劇中的光明,其本身的存在,就是厚積薄發(fā)、奔向未來的美好開端。
(作者為上海音樂學院副研究員)
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