喜劇從敘事變梗堆積，今夜喜友秀第8期，暴露綜藝創(chuàng)作的真實(shí)難題

當(dāng)尹昉站在《今夜喜友秀》舞臺(tái)中間, 說(shuō)出「人肉地圖隨時(shí)導(dǎo)航，是古代AI」的時(shí)候，那種一本正經(jīng)的荒誕感馬上就擊中了我。

這位被標(biāo)記為I人的演員，用近乎冷淡的神情說(shuō)著最離譜的設(shè)定，反而讓觀眾在冷熱交替之中不斷地笑。

可是，當(dāng)下年輕人對(duì)于安靜型喜劇那暗暗的渴望，其實(shí)正和這種冷幽默的起作用機(jī)制相符合, 我們不是追求夸張的表演，而是想要在尷尬的共鳴里找到一樣的人

有意思的是，節(jié)目組明顯懂得這個(gè)道理，當(dāng)寧理被安排去演唐僧，白客接著保持窩囊的人設(shè)，三位主演一塊兒闖進(jìn)喜劇領(lǐng)域的時(shí)候，這種特意設(shè)置的性格局設(shè)定，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)就是一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的社交實(shí)驗(yàn)。

寧理之前拍作品積累下來(lái)的演技，就算讓他站在喜劇舞臺(tái)上，自己也帶著一種壓迫感，演員表里大概3分之一的角色都被他搞死過(guò), 這種戲外的梗反復(fù)被用，這不就好像公司里那個(gè)業(yè)績(jī)特別好、連團(tuán)建都讓人緊張的王牌同事。

可是當(dāng)我們把目光投向?qū)I(yè)喜劇人的表現(xiàn)時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)存在一個(gè)微妙的差別, 翟佳寧在《比冰美式提神的是干冰美式》里使勁發(fā)揮，卻碰到「嘉賓身上確實(shí)沒(méi)什么可以吐槽的點(diǎn)」的難題。

這就讓我想到職場(chǎng)里那些能力特別厲害的策劃，如果甲方特別配合，反倒沒(méi)了博弈那股勁兒，喜劇創(chuàng)作也得有對(duì)抗性素材, 當(dāng)寧理和白客像是被反復(fù)消費(fèi)撞臉梗的時(shí)候，就好像把一道好菜連著熱三遍，味道肯定會(huì)變差。

小佳的《要硬氣也要客氣》就碰到更復(fù)雜的倫理領(lǐng)域, 當(dāng)他自嘲腦癱式演技還特意強(qiáng)調(diào)腦癱不是智障的時(shí)候，那種對(duì)冒犯邊界的自我分析, 讓人既想大笑又有點(diǎn)隱隱不安，這種矛盾感，難道不恰好就揭露了喜劇本質(zhì)窘境嗎

我們到底在笑什么，是段子本身，還是笑一個(gè)身體受限制之人敢拿自己打趣的那份勇氣。

節(jié)目素材里那句「都是毒梟了，為什么還要上班」的荒誕質(zhì)問(wèn), 反倒比關(guān)于身體的那些玩笑更有穿透力，它把職場(chǎng)異化問(wèn)題悄悄藏進(jìn)無(wú)厘頭外殼里

更值得思考的是節(jié)目結(jié)構(gòu)的自我矛盾，大多觀眾都挑快進(jìn)主持人聊天那部分, 訪談那部分還被吐槽好像拉磨似的，這種對(duì)多余形式的集體厭煩, 體現(xiàn)的就是當(dāng)代觀眾對(duì)信息密度的嚴(yán)格要求。

連看綜藝都在算計(jì)性價(jià)比，那些不能立刻帶來(lái)情緒價(jià)值的片段，就好像工作中冗長(zhǎng)的對(duì)談會(huì)議一樣, 自然就會(huì)讓人產(chǎn)生想躲開的本能，而節(jié)目組好像錯(cuò)判了營(yíng)造懸疑感的辦法，覺(jué)得反復(fù)用同一撥笑點(diǎn)就能弄出期待感，可誰(shuí)能想到觀眾的腳趾都能摳出三室一廳。

但要是反過(guò)來(lái)去想想，這種不好會(huì)不會(huì)也是一種真實(shí)，當(dāng)很多綜藝用剪輯手段掩蓋內(nèi)容空洞的時(shí)候, 這期反倒暴露出綜藝生產(chǎn)的真實(shí)難題。

嘉賓之間互動(dòng)的效果不怎么好、編劇素材儲(chǔ)存得比較少、游戲設(shè)計(jì)沒(méi)什么新奇的感覺(jué)，這種沒(méi)完成的狀態(tài)雖然讓人不怎么舒服，但和那些硬要升華的虛假圓滿比起來(lái)，更尊重觀眾的智商，就好像我們?cè)陧?xiàng)目復(fù)盤的時(shí)候, 寧愿面對(duì)血淋淋的數(shù)據(jù)，也不愿意聽那些雖說(shuō)沒(méi)實(shí)現(xiàn)目標(biāo)卻大談什么精神可嘉之類的廢話。

當(dāng)在《鯉魚換太子》里，蔣龍和宋木子喊出風(fēng)浪越大魚越貴，當(dāng)宋威龍的諧音梗被拆成全職龍的時(shí)候，這些碎片化的笑點(diǎn)，不就像是我們刷短視頻時(shí)的神經(jīng)反應(yīng)嗎。

喜劇正從敘事藝術(shù)變成梗的堆積, 而觀眾也在養(yǎng)成更短的注意力周期，這種雙向馴化到底是進(jìn)化還是退化，或許就看我們還能不能從變?nèi)俗凂R變變變這類荒誕里，分辨出對(duì)現(xiàn)實(shí)規(guī)則的隱喻式反抗。

最后又提到那個(gè)被反復(fù)提起的心玉蘭獎(jiǎng)

寧理用了將近三十年走完六級(jí)臺(tái)階, 在節(jié)目里，這個(gè)細(xì)節(jié)被轉(zhuǎn)化成腿腳慢的自我打趣，但是當(dāng)我們把演藝圈的心延遲滿足，和綜藝消費(fèi)的心即時(shí)滿足一對(duì)比，就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩種時(shí)間觀的心強(qiáng)烈沖突

不要既盼著看到老戲骨積攢許久然后爆發(fā)的傳奇, 又著急地要求每個(gè)綜藝片段在3秒內(nèi)整出笑點(diǎn)，這種撕裂的感覺(jué)，或許就是當(dāng)代娛樂(lè)消費(fèi)最真實(shí)的心毛病

當(dāng)你碰到那種越是裝得特正經(jīng)越讓人想笑的心冷幽默同事時(shí), 你會(huì)選擇主動(dòng)去打破僵局還是靜靜欣賞