有搖滾有說(shuō)唱，39集《狂飆》改編為音樂(lè)劇有哪些看點(diǎn)？

2023年初播出的《狂飆》是近年來(lái)熱度最高的劇集之一。劇中豐滿的群像塑造、富于張力的人物關(guān)系為觀眾反復(fù)品評(píng)，留下不少經(jīng)典臺(tái)詞與名場(chǎng)面。

4月8日至12日，音樂(lè)劇《狂飆》在上海大劇院連演七場(chǎng)。首演前，主創(chuàng)有些忐忑，將這樣一部國(guó)民級(jí)IP搬上舞臺(tái)，能否獲得觀眾的喜愛(ài)？

隨著口碑發(fā)酵，后半程場(chǎng)次悉數(shù)售罄，多數(shù)觀眾給出積極評(píng)價(jià)，認(rèn)為該劇旋律入耳、劇作扎實(shí)、節(jié)奏緊湊、演員表演貼合角色。原作中幾組核心人物關(guān)系被保留下來(lái)，并以音樂(lè)劇的藝術(shù)手法加以創(chuàng)作，情感濃度更高。

電視劇《狂飆》導(dǎo)演、音樂(lè)劇《狂飆》總監(jiān)制徐紀(jì)周在受訪時(shí)表示，舞臺(tái)版的呈現(xiàn)讓他既熟悉又驚喜。“那些曾經(jīng)與我非常熟悉的人物，通過(guò)新的形式又出現(xiàn)在面前。”他說(shuō)，“它被交到了一群同樣有熱情、有創(chuàng)造力的藝術(shù)家手里，所有人用自己的方式將這個(gè)故事重建，依然生動(dòng)、依然鮮活，相信它未來(lái)會(huì)越來(lái)越好。”

音樂(lè)劇《狂飆》由上海西岸大劇院與燃燒娛樂(lè)聯(lián)合制作，首演之后將開(kāi)啟全國(guó)巡演，5月2日至4日登陸北京藝術(shù)中心，繼續(xù)與觀眾見(jiàn)面。

從熒屏到舞臺(tái)

《狂飆》講述了賣(mài)魚(yú)為生的高啟強(qiáng)在命運(yùn)裹挾下一步步墜入深淵，以及他與警察安欣從相識(shí)、糾纏到對(duì)峙的故事。

音樂(lè)劇《狂飆》的舞臺(tái)被設(shè)計(jì)成可開(kāi)合的圓形結(jié)構(gòu)。閉合時(shí)，它是高啟強(qiáng)、高啟盛與高啟蘭三兄妹相依為命的家。打開(kāi)后，它可以是高啟強(qiáng)最初謀生的舊廠街魚(yú)檔，也可以是改變他人生軌跡的白金瀚。跨越20年的命運(yùn)浮沉，就在這方不斷變換的空間里展開(kāi)。

如何將39集的長(zhǎng)劇濃縮進(jìn)兩個(gè)半小時(shí)的舞臺(tái)敘事，既保留原作的精神內(nèi)核，又能發(fā)揮音樂(lè)劇獨(dú)有的藝術(shù)魅力，是此次改編直面的難題。

接受第一財(cái)經(jīng)專(zhuān)訪時(shí)，音樂(lè)劇編劇李金薇告訴記者，原作故事引人入勝，擁有極致而鮮活的群像。徐江、唐小龍、唐小虎、陳書(shū)婷等角色共同織就了一個(gè)“狂飆”的世界，帶領(lǐng)觀眾一步步走入他們的命運(yùn)糾葛。“最吸引我的是人物關(guān)系，特別是高啟強(qiáng)與安欣。”李金薇說(shuō)，“他們的關(guān)系超越了一般的警察與罪犯，亦正亦邪，亦敵亦友。”

原作中，高啟強(qiáng)與安欣跨越20年的羈絆與命運(yùn)，在音樂(lè)劇中，被賦予了更濃烈的情感表達(dá)。那些在電視劇中未能言說(shuō)的心聲，隱忍多年的掙扎與堅(jiān)守，化為舞臺(tái)上直擊人心的唱段。

音樂(lè)劇版本中，設(shè)計(jì)了一場(chǎng)高啟強(qiáng)與安欣之間的關(guān)鍵對(duì)手戲《眼睛》。表面上是警察與罪犯的對(duì)峙，內(nèi)里卻是對(duì)舊日情感的追索。安欣相信那個(gè)善良的人依然留在高啟強(qiáng)心底，于是用真誠(chéng)而堅(jiān)定的聲音去呼喚，也正是這份呼喚，令高啟強(qiáng)內(nèi)心產(chǎn)生搖擺，“喚醒他想重新做回一個(gè)好人的渴望”。為了更好地塑造人物，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用歌曲《另一個(gè)我》映照兩人的連接。安欣就是高啟強(qiáng)內(nèi)心渴望卻無(wú)法成為的另一個(gè)自己。

談及作品的核心精神，李金薇認(rèn)為，《狂飆》是主旋律性質(zhì)的犯罪題材，最終傳遞的依然是正義必勝、光明終會(huì)到來(lái)的信念。與此同時(shí)，作品保留了多義性的表達(dá)，不同階層的人物擁有不同的命運(yùn)軌跡，也帶著各自的人生主題。劇中設(shè)置了極致情境，讓高啟強(qiáng)常常陷入兩難，他的悲劇源于欲望與選擇的矛盾，也映射出現(xiàn)實(shí)的殘酷。整部作品的底色是正向的，落點(diǎn)也回到安欣身上。

音符里的狂飆人生

音樂(lè)劇《狂飆》上半場(chǎng)聚焦高啟強(qiáng)與徐江的對(duì)抗，呈現(xiàn)他從底層魚(yú)販走向黑道頭目的心路歷程。下半場(chǎng)圍繞莽村事件展開(kāi)，以高啟盛與李宏偉的沖突推動(dòng)劇情，將高啟強(qiáng)推向無(wú)法回頭的境地。

李金薇解釋?zhuān)x擇徐江作為上半場(chǎng)核心沖突，是因?yàn)樗歉邌?qiáng)崛起路上第一個(gè)必須擊敗的對(duì)手，人物壓迫感強(qiáng)、矛盾激烈，能快速建立戲劇張力。到了下半場(chǎng)，高啟強(qiáng)擁有更高地位，對(duì)手也更復(fù)雜，李宏偉的出現(xiàn)牽出高啟盛的劇情線，也讓高啟強(qiáng)在保護(hù)親人的執(zhí)念里越陷越深。

“獨(dú)屬于音樂(lè)劇的魅力，就是用音樂(lè)的語(yǔ)言介紹人物，抒發(fā)人物情感，快速推進(jìn)劇情。”李金薇告訴第一財(cái)經(jīng)，此次改編的核心原則，是尋找戲劇中的音樂(lè)性。“最直接的是人物的抒情時(shí)刻。當(dāng)情感濃度足夠強(qiáng)烈，人物渴望抒發(fā)內(nèi)心想法時(shí)，最適合用歌曲來(lái)表達(dá)。”

作曲胡水為音樂(lè)劇創(chuàng)作了26首原創(chuàng)曲目，風(fēng)格多元，融合搖滾、流行、迪斯科與古典基底，幾乎每位核心角色都擁有專(zhuān)屬旋律。徐江的曲目《壞蛋》采用說(shuō)唱風(fēng)格，保留了原作經(jīng)典臺(tái)詞與名場(chǎng)面，成為上半場(chǎng)獨(dú)具魅力的亮點(diǎn)，演員將角色狂妄殘忍又帶點(diǎn)詼諧的氣質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。

《狂飆》首演的第一天，演員們扛住壓力，用層次豐富的表演撐起了角色。鄭棋元飾演的高啟強(qiáng)，從開(kāi)場(chǎng)唯唯諾諾的魚(yú)販子，到后期冷酷果決的集團(tuán)頭目，完成了具有說(shuō)服力的人物轉(zhuǎn)變，在獨(dú)唱《下一秒》中，將善惡邊緣的掙扎與沉淪演繹得細(xì)膩深刻。高雨晨飾演的安欣，在《伸出你的手》中唱出對(duì)高啟強(qiáng)的復(fù)雜情感，相似的處境讓他看見(jiàn)另一個(gè)自己，卻在無(wú)力挽回中充滿痛苦。郭嘉軒塑造的高啟盛癲狂又悲情，一曲《債》道盡對(duì)兄長(zhǎng)的愧疚與內(nèi)心的扭曲。丁臻瀅飾演的陳書(shū)婷較原作改動(dòng)較大，她的唱段與表演不只展現(xiàn)大嫂氣場(chǎng)，也塑造了一位清醒獨(dú)立的女性形象。

讓李金薇個(gè)人最受觸動(dòng)的，是三兄妹同吃一碗豬腳面的場(chǎng)景，那是高啟強(qiáng)的人生底色，他為家庭奮斗，也最終在親人的呼喚里找回一絲清醒。

現(xiàn)實(shí)主義如何落地

長(zhǎng)期以來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材在中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇領(lǐng)域相對(duì)稀缺，創(chuàng)作者常常面臨平衡藝術(shù)深度與市場(chǎng)接受度的難題。近年來(lái)，原創(chuàng)音樂(lè)劇爆款多集中于古風(fēng)或海外經(jīng)典改編，現(xiàn)實(shí)主義作品一度被認(rèn)為難以落地和出圈。

在李金薇看來(lái)，任何作品都可以轉(zhuǎn)化為音樂(lè)劇語(yǔ)言，關(guān)鍵是找到適合原作的形態(tài)。現(xiàn)實(shí)主義題材最難的地方，在于賦予其鮮明的音樂(lè)風(fēng)格，它不像奇幻或歷史題材那樣容易建立聽(tīng)覺(jué)標(biāo)識(shí)。但她認(rèn)為，此次《狂飆》作曲十分出色，為現(xiàn)實(shí)故事找到了合適的音樂(lè)表達(dá)；導(dǎo)演與編舞為故事加入了豐富的視覺(jué)語(yǔ)言，讓文本擁有了更立體的生命力。

《狂飆》也是上海西岸大劇院“上岸Live”廠牌的一次重要嘗試。過(guò)去數(shù)年，“上岸Live”推出了音樂(lè)劇《卡拉馬佐夫兄弟》中文版、中外合作創(chuàng)制的英文版《大彗星》等作品，此次打造音樂(lè)劇《狂飆》，目的是探索國(guó)民IP與音樂(lè)劇結(jié)合、破圈的可能性。

音樂(lè)劇《狂飆》監(jiān)制宋揚(yáng)表示，團(tuán)隊(duì)希望做一部能夠映照當(dāng)下，講述中國(guó)人自己故事的作品。為了實(shí)現(xiàn)這份真實(shí)，主創(chuàng)在細(xì)節(jié)上反復(fù)打磨。胡水用復(fù)古搖滾《斤兩》勾勒時(shí)代洪流中掙扎的底層群像；道具設(shè)計(jì)陸瑜源赴廣東采風(fēng)，復(fù)刻舊廠街的生活質(zhì)感，音樂(lè)與舞美一同將觀眾代入千禧年的煙火氣里。

李金薇認(rèn)為，音樂(lè)劇《狂飆》首先面向的是劇場(chǎng)觀眾。“電視劇已經(jīng)是非常優(yōu)秀的作品，我們要服務(wù)的是喜愛(ài)音樂(lè)劇、愿意走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾。”她也期待，這次改編能吸引更多原本不接觸戲劇的人走進(jìn)劇院，甚至由此愛(ài)上音樂(lè)劇。

從文本到舞臺(tái)呈現(xiàn)，最終效果超出了預(yù)期，這群創(chuàng)作者讓《狂飆》在劇場(chǎng)里又活了一次。對(duì)于作品的未來(lái)，李金薇以國(guó)外經(jīng)典音樂(lè)劇歷經(jīng)多年修改臻于完美為例，認(rèn)為一部作品能夠在觀眾的見(jiàn)證下慢慢完善，是一件幸運(yùn)且幸福的事，“好戲都是改出來(lái)的”。