《三體》獲獎之前：你知道劉慈欣的科幻“第一步”嗎？

你或許曾有過這樣的時刻：深夜敲完最后一行字，然后開始盯著屏幕出神——這個在你腦海里盤旋許久的故事， 要不要試著投出去？

很多人準備投稿時，總會卡在最后一步。可能是怕作品不夠成熟，可能是怕想法沒新意，也可能是怕投出后石沉大海、沒半點回響。

其實這種糾結，在許多優秀作家的起步階段并不少見。

2015年8月，劉慈欣憑《三體》斬獲世界科幻至高獎——雨果獎“最佳長篇小說”獎，成為首位獲此殊榮的華人作家，如今距離這個中文科幻里程碑時刻已經過去了十余年。回望他早年投稿的經歷，或許能給正在糾結的你一些啟發。

2015年8月，《三體》獲雨果獎，英文版譯者劉宇昆代為領獎

上世紀九十年代末，已經在山西娘子關電廠擔任計算機工程師數年的劉慈欣，曾對著桌上5篇整理好的短篇手稿反復斟酌。

此前他也寫完了一些長篇初稿，只是因為對作品的成熟度沒有十足把握，對讀者反饋沒有信心，便將稿件暫時封存。后來我們知道，很多作品一放便是十多年。

但是這一天，他卻從以往打磨許久的短篇里挑出了《鯨歌》《微觀盡頭》《宇宙坍縮》《帶上她的眼睛》《地火》這5篇寄了出去。那時他也沒抱太多期待，只想讓專業的雜志編輯看一看。結果，他得到的回復是“全部留用”。

1999年《帶上她的眼睛》發表后，不僅引發讀者熱議，更拿下了第二年中國科幻銀河獎的一等獎，從此讓這位“工程師作家”第一次被更多科幻愛好者看見。

而先后發表的《鯨歌》《地火》等作品，其科幻構想至今依然讓諸多讀者津津樂道。當然那時候也沒人能想到，這會成為“大劉”科幻“開掛”之路的起點。

2025年3月，電影版《帶上她的眼睛》正式官宣

從左到右：電影版監制陳思誠、劉慈欣、電影版導演戴墨

千禧年后，大劉在工作的間隙持續創作，《流浪地球》《鄉村教師》這些著名短篇均通過投稿與讀者見面。每一次與編輯的溝通、每一次接收讀者反饋，都讓大劉的敘事筆力愈發扎實。我們今天熟悉的“大劉世界觀”逐漸變得清晰，大劉也成為科幻界頗具潛力的中堅作者。

從2006年《三體》開始連載，直到2015年大劉站上雨果獎的領獎臺——如果沒有當初投稿那5篇短篇，就不會有后來的銀河獎認可，更不會有讓中文科幻全面走向世界的《三體》。

投稿從不需要等到“絕對完美”。你或許也怕文筆生澀，怕被拒絕，但就像大 劉早年的經歷——青澀本就是創作的起點，唯有勇敢投遞，才能讓作品真正擁有被看見、被打磨、 被記住的可能。

《銀河邊緣》誕生于2018年，它主打刊載中短篇科幻，定位為“隨時隨地、想讀就讀”的MOOK系列。除了發掘國內原創科幻作品外，也推介國外經典科幻故事，助力中外科幻的雙向交流，為科幻創作者與讀者搭建跨文化的橋梁。

《銀河邊緣》平臺介紹

2021年起，《銀河邊緣》開創“故事交換”模式，設立“楊楓推薦”專欄，與美國、日本、俄羅斯、智利等多國開展作品互薦，推動中國科幻走向全球讀者。2023年榮獲雨果獎最佳短中篇小說的《時空畫師》也起步于《銀河邊緣》，最終借由該平臺被更多海外讀者熟知與認可。

海漄獲雨果獎畫面

與此同時，《銀河邊緣》首發的多篇作品已完成影視版權交易，改編作品獲國際大獎，彰顯了中國本土原創科幻的價值與影響力。

《銀河邊緣》征稿啟事（便攜保存版）

去年《銀河邊緣》的公共收稿郵箱一共收到了約3000篇作者來稿。盡管作者圈里流傳著這樣的“都市傳說”：文學刊物的編輯幾乎不會看自由來稿，因為來稿量太大，約稿都看不完，從公共郵箱投稿幾乎不可能過稿。

但《銀河邊緣》真的會認真看自由來稿。

過稿率低是真的，100~200篇里能選出來1篇都算不錯。今天也正好借這個機會，向大家介紹幾篇通過自由來稿方式成功發表在《銀河邊緣》的作品。其中不少篇目，還是對應作者首次正式發表的作品。

同時附上對應篇目的責編審稿意見。如果你是有意向投稿的作者，或許能從這些篇目中窺見《銀河邊緣》的用稿風格。

▍陳黎《終旅之人》

荒涼的土星環上，一群被技術拋棄的老人不甘走向生命旅途的終點，決心為了逃離技術展開最后一搏……（發表于《銀河邊緣014：無痕的蟬蛻》）

責編審稿意見：最近看余華一個很長的訪談，提到寫小說要“正面強攻”，很認可這個寫作理念。陳黎的這篇《終旅之人》，雖然很短，且是新人作品，但很符合“正面強攻”這樣的寫作理念，即摒棄花哨的敘事技巧，把全部筆力用在細節的描摹上。

這篇作品并沒有多么驚人的科幻點子，也沒有情節上的太多反轉，但勝在描寫的細致，能夠很容易代入進去。

▍陳昊洋《墓碑》

未來，一種名為“墓碑”的系統被發明出來。軍人可以將自己的意識保存在墓碑里，一旦戰死沙場，墓碑系統就會啟動，意識體可以在虛擬世界享受余生。約瑟夫戰死后從墓碑中醒來，見證了他死后的世界發生翻天覆地的變化……（發表于《銀河邊緣016：極北之地》）

責編審稿意見：點子雖然不算新鮮，但細節展現了足夠的驚奇感。通過人物情緒的鋪陳，到結尾很自然地表達出反戰思想，讓人頗能感同身受，體會到戰爭的殘酷。

我覺得這篇作品和陳梓鈞的《對抗樣本》（《銀河邊緣012》）一樣，都是作者有鮮明立場的作品（雖然立場本身和《對抗樣本》相反），立場只要鮮明，就容易找到自己的受眾。

▍王林肯《賽博神佛》

林卉在互聯網大廠投資部門工作，她接待了一個名為“賽博神佛”的創業項目，用戶可以用錢在APP里“許愿”。林卉本來對此不以為意，但職場的不順讓她決定試試向賽博神佛許愿，沒想到，神佛真的“顯靈”了……（發表于《銀河邊緣020：理水·破竹》）

責編審稿意見：這篇小說，一是好在創意，“賽博神佛”的這個創意，是從社會觀察里生長出來的。很多年輕人明明接受過高等教育，為什么仍然會求神拜佛？作者對此進行了深入的思考，并且用科學合理地解釋了賽博神佛的“神力”，可謂既有趣味又有洞察。

二是好在腔調，腔調對于萬字以下短篇來說尤其重要。這篇小說第一人稱敘述，把一個職場女性的種種遭遇和心態刻畫得非常細膩和生動，一看就是的確有很豐富職場經驗的人寫出來的。

▍張曉杰《福爾摩斯打字機》

在最后一案中，福爾摩斯墜入瀑布身亡。摯友逝世，加上被讀者罵，華生醫生陷入抑郁。房東太太告訴他：差分機工程師能夠制作一款新型的智能打字機，可以像逝去的親友一樣進行交流。在一名教授的幫助下，華生成功獲得了以之前所有探案故事為訓練文本的福爾摩斯打字機。就在這時，一起新的命案發生了。華生決定讓這臺繼承了福爾摩斯思維方式的打字機來破案……（發表于《銀河邊緣023：播云祭禮》）

責編審稿意見：對于同人作品來說，容易將寫作重點放在人物關系和原作梗的再發掘上，這不是什么問題。但這樣寫出來的同人，更多只是在致敬，而不是自身能立得住的作品。這篇《福爾摩斯打字機》則不然，即便拋開所有福爾摩斯元素，它仍然是一篇優秀的科幻推理。

推理的幾個欣賞要素：邏輯、詭計、偽解答和伏線，這篇至少在邏輯和偽解答這兩點上都做到了出色，詭計和伏線沒有拖后腿。它創造性地把同人元素（即福爾摩斯原作的梗）當成了偽解答使用，一邊完成了致敬，一邊又推進了劇情。

▍梁良《遺失的女兒》

主角“我”常常在咖啡館里碰到一個老人，于是慢慢熟悉，并跟老人交流起來，我們互相討論人生，直到最后一個殘酷的真相從她嘴里脫口而出，“我”竟然是她的媽媽……（發表于《銀河邊緣023：播云祭禮》）

責編審稿意見：一篇微型科幻故事，節奏非常緊湊，進入故事非常快，一口氣讀完，然后結尾的小反轉非常震撼，有趣。不是一篇傳統意義上的科幻，主題上跟當下社會的生育等熱點有關系。

稿件整體上比較像網絡上的睡前故事，推薦這篇稿件是因為作者營造的恐怖效應和現實反思非常有趣。基于這一點，我做一次非常個人化的推薦。

▍木羽《愚人船》

一艘船航行在海上，船長卻喪失了記憶，航海日志上有血書提醒他“別相信船員，他們都是瘋子”。船長發現，自己的船員全是行為怪異的人：超級潔癖的護士，膽小如鼠的男孩，瘦成骷髏的女明星，變成甲蟲的小職員，患PTSD的退伍軍人，跳舞不止的男孩。每個人都有一段自己的故事。（發表于《銀河邊緣024：如愿》）

責編審稿意見：雙線并進，一邊是意識之海中撲朔迷離的航程，處處驚悚，有強烈的克蘇魯風格；一邊是現實中被親人拋棄和遭文明放逐的精神病院長和病患的故事。前者是主觀視角，后者是他人視角，相互呼應，層層相因。

即使到最后，故事也似是而非，為什么文明中的個體乃至整體會放棄理智，全身心地投入瘋癲的懷抱？兩種敘事方式給出兩種真相，任讀者選擇。

▍煩川《少年隕石收音機》

三位少年追逐隕石，好不容易撿到卻遭到一個瘋子的搶奪，似乎這個瘋子能感應到天上的隕石。少年將隕石制成一臺收音機，開始接收到奇怪的信號……（發表于《銀河邊緣025：梵高之瞳》）

責編審稿意見：這篇小說給我一種感覺，就是里面的那個北街癲子我好像見過。似乎每一個小地方都有這么一個人。作者把小縣城的風物描寫得很到位，寫出了時代氣息，寫出了那個大破大立、無限風光又令人唏噓的九十年代。有趣的是，這么一篇充滿懷舊感的作品，卻是一位九八年的作者寫的。

這篇在發表前做了比較大的修改，主要是改結構，原文是頻繁切換時空的蒙太奇寫法，我覺得短篇不宜這么寫，顯得雜亂，閱讀沒有連貫性。于是我請作者合并了時間線，把過去線和未來線分別整合成獨立的部分。

▍陳一多《帕帕》

齊馬帶著一支戰斗小隊在叢林中冒險，目的是找到傳說中的真理之地“帕帕”。叢林里危機四伏，小隊成員一個接一個死去，當他終于抵達帕帕的時候，卻發現“帕帕”之后隱藏的巨大秘密。（發表于《銀河邊緣026：聞雷》）

責編審稿意見：其實梗比較老，但是筆法很成熟。看到結尾才明白作者開頭為什么要寫那場看似和主線無關的夢境，領悟到作者的花招會會心一笑，這就是架構能力。

結尾揭示謎底時，其實很多作者都能理解這個概念，但筆力并不足以詮釋它，而這篇小說是真的寫出了這個概念所需的“恍如隔世”感。

盡管出版業在某種程度上正經歷“至暗時刻”，但《銀河邊緣》依然會把培育科幻新人作為重要使命；也正如大家在《銀河邊緣026：聞雷》中讀到的那樣，在當下的人工智能時代，我們并不苛求作品在藝術上的至臻至美，而是更珍視這些作品中那份珍貴的“活人感”。

歡迎大家在2026年踴躍投稿！

《銀河邊緣》面向中文原創科幻作品長期征稿 ！

●投稿郵箱

tougao@8light-minutes.com

郵件格式： 作品名稱+作者名

● 審稿周期

初審20個工作日回復(長篇除外)

● 審稿標準

◆想象力：這是科幻小說的核心與靈魂，也是審稿的首要標準。

◆代入感：作者通過劇情、人物等元素，使小說易讀，令讀者沉浸其中。

◆劇情邏輯：在人物動機、事件邏輯上沒有明顯漏洞，不會讓讀者“跳戲”。

◆辨識度：鼓勵創作認真觀察時代、真誠表達自我的中文科幻故事。

● 稿酬

150~200/千字，優稿優酬，字數不限，1.2萬字以內的短篇佳作將有優先翻譯發表的機會。

● 注意事項

務必保證投稿作品為本人原創，從未發表于任何平臺切忌一稿多投。

小說請以附件的形式發送郵箱，注意排版，合理分段請在郵件末尾提供個人聯系方式，如真名、手機等。

《銀河邊緣》科幻MOOK誕生于2018年，面向年輕讀者與科幻迷，將遙遠星河融入日常閱讀。其收錄的《時空畫師》于 2023 年榮獲 “ 雨果獎 ” 。叢書開創 “ 故事交換 ” 模式，設立 “ 楊楓推薦 ” 專欄，與美國、日本等多國開展作品互薦，推動中國科幻走向世界。多篇作品已完成影視版權交易，改編作品獲國際大獎，彰顯了原創科幻的價值與影響力。