評委點評 | 2026年第69屆荷賽（非洲）獲獎作品解析！

圖文合集導航

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WORLD PRESS PHOTO

2026年第69屆世界新聞攝影大賽（WORLD PRESS PHOTO，簡稱“荷賽”）六大地區三個類別的42位地區獲獎者已于日前揭曉。 獲獎作品從來自141個國家的3,747位攝影師的57,376件參賽作品中脫穎而出。年度世界新聞照片及兩名亞軍將在42位區域獲獎者中產生，將于2026年4月23日在荷蘭阿姆斯特丹舉行的頒獎典禮上公布。

中國攝影師吳芳憑借作品《60歲為母》獲亞太和大洋洲地區長期項目大獎。作品的主角是安徽合肥60歲的高齡媽媽盛海琳。2009年，她的獨女婷婷與女婿因一氧化碳中毒意外離世，59歲的她一夜之間成為“失獨”老人。為了走出孤獨，為了延續生命的希望，59歲的盛海琳毅然決定接受試管嬰兒治療，歷經常人難以想象的艱辛，在60歲那年順利誕下一對雙胞胎女兒智智和慧慧，成為當時中國最高齡的產婦之一。這十五年里，盛海琳為了撫養兩個孩子，重返職場，走遍全國各地開展健康講座，后來轉型成為主播，擁有百萬粉絲，用自己的經歷傳遞力量；這十五年里，她經歷了丈夫中風、離世的打擊，獨自扛起了養育兩個孩子的重擔，用年邁的身軀與時間賽跑，用堅韌對抗生活的磨難。《60歲為母》超越了普通的紀實影像，成為了一部兼具溫度與深度的作品。它不僅記錄了一個家庭的命運，更觸及了生命的韌性、生育的邊界，以及當代中國關于愛、離別、養育與衰老的復雜現實，該作品打破了固有刻板印象與主觀臆斷，將一段個人故事，升華為對社會壓力、人生機遇與恒久親情紐帶的更廣泛思考。

在日趨動蕩的世界里，自由且獨立的新聞媒體所扮演的角色，其重要性前所未有，同時所面臨的威脅也前所未有。隨著沖突、虛假信息與政治壓力不斷重塑媒體格局，關于真相、信任以及新聞業未來的根本性問題也隨之浮現。執行董事Joumana El Zein Khoury表示：“本次評選由獨立評審團經過嚴謹審慎的評審流程選出。他們的討論深思熟慮、細致入微，有時也頗具難度。理性的觀點之間本就可能存在分歧。但最為突出的，是每一項決定背后所秉持的專注與用心。評審團成員堅持毫不妥協地推崇專業精湛的技術水準，致力于以尊嚴與人文關懷呈現個體與社群，并有意識地包容不同地區、多元的視覺風格與表達聲音。他們同時力求在沉重的題材與充滿希望、彰顯堅韌的題材之間取得平衡。尤為重要的是，他們竭力認可每一個故事在本地、區域及國際層面的重要價值。”

非 洲

“非洲地區的作品主題展現了豐富多元的現實百態：從持續中的蘇丹戰亂，到摩洛哥一場極具感染力的文化活動；從津巴布韋的大象撲殺處置，到肯尼亞遭受暴力侵害的女性議題，亦或是南非日常生活中的美好圖景。這一切共同勾勒出這片大陸真實而坦誠的面貌。”——Tsvangirayi Mukwazhi（非洲評審團主席）

單幅作品

Singles

《當大象倒下》

Halden Krog

為《每日郵報》拍攝

2025年，津巴布韋政府批準在薩韋河谷保護區撲殺50頭大象（撲殺指為控制種群數量而實施的捕殺行為）。此前該國已于2024年撲殺200頭大象，這是其自1988年以來首次開展此類行動。被撲殺大象的肉被分發給當地社區，政府稱此舉有助于改善糧食安全狀況，而大象象牙則移交至公園管理部門。

津巴布韋約有10萬頭大象，種群數量位居全球第二。據津巴布韋公園與野生動物管理局數據，薩韋河谷保護區內棲息著約2550頭大象，而該區域的生態承載力僅為800頭。官方還對日益加劇的人象沖突表示擔憂，近年來已有數十人因此喪生。干旱問題進一步惡化了這一局面，迫使大象進入人類聚居區尋找食物和水源。

非洲及國際各類野生動物組織均對大象撲殺行為予以譴責。他們對“大象數量過剩”的說法提出質疑，并援引研究數據指出，南部非洲的大象種群數量自2014年以來基本保持穩定。這些環保組織認為，撲殺會破壞大象的社會結構，給幸存的大象造成心理創傷，這非但無法緩解人象沖突，反而可能加劇大象對人類的攻擊性。他們還表示，依靠撲殺大象保障糧食安全的方式不具備可持續性，食用叢林肉存在疾病傳播的公共衛生風險，同時還可能助長偷獵行為與非法象牙貿易。

過去五年間，該自然保護區曾試圖通過將 200 頭大象轉移至其他保護區來控制種群數量，但資金短缺阻礙了后續的轉移工作。

2025年10月23日

在津巴布韋薩韋河谷保護區的桑戈野生動物保護區內，職業獵人射殺了一個被列入撲殺名單的大象家族。

【關于攝影師】哈爾登·克羅格是一名常駐南非開普敦的獨立攝影師。二十余年來，他為南非多家出版機構以及國際通訊社、報紙和雜志，報道了非洲大陸及其他地區的重大新聞事件與體育賽事專題。他于1999年在南非日報《形象報》開啟職業生涯，負責報道地區突發新聞。其作品曾多次斬獲南非富士新聞攝影獎，還獲得過世界新聞攝影大賽（荷賽）自然類獎項，以及CNN年度非洲攝影師獎。自2014年起，克羅格以自由攝影師身份繼續為國際通訊社和全球各大媒體供稿，其攝影作品刊登于《每日郵報》《泰晤士報》《巴黎競賽畫報》與《時代周刊》。克羅格是非洲新聞攝影數據庫成員，該名錄由世界新聞攝影基金會與“日常非洲”聯合創立，收錄非洲新銳及職業視覺新聞記者。

【評委點評】這張記錄大象家族被撲殺的照片呈現出令人震驚、心緒難平的畫面，能立刻促使觀者想要了解更多背后的信息。通過直面津巴布韋野生動物管理的現實，這張照片凸顯了自然保護、當地民生與人獸沖突之間錯綜復雜的矛盾。其強烈的視覺沖擊力讓人們關注到非洲大陸上這一重要議題，也讓敘事不再局限于該地區更為人熟知的各類沖突。

《約翰內斯堡芭蕾舞學校》

Ihsaan Haffejee

為《GroundUp》拍攝

芭蕾舞是在歐洲殖民統治時期傳入南非的。在種族隔離時代，能否專業從事芭蕾舞事業，取決于政府補貼藝術機構提供的資金支持，而這類資源僅向白人社區開放。如今，約翰內斯堡芭蕾舞學校為來自歷史上弱勢背景的兒童提供培訓，該校自2012年起便在索韋托、亞歷山德拉和布拉姆方丹設立教學點。

約翰內斯堡芭蕾舞學校校長凱凱·切萊表示：“我們發現這些孩子極具天賦，卻沒有機會接受古典芭蕾訓練。因此，創辦這所學校的初衷，就是為他們提供學習渠道。”對于10歲的學生薩貝洛而言，舞蹈的魅力很簡單：“它總能讓我找到真正的自己。”家長們也說，看著孩子學習芭蕾舞，是他們從前想都不敢想的事。

部分畢業生已登上國際舞臺擔任舞者，老師們也提到，芭蕾訓練能培養所有學生的專注力、自律性與自信心。

2025年12月7日

南非索韋托，約翰內斯堡芭蕾舞學校的少年舞者們在索韋托劇院的年終演出后臺。

【關于攝影師】伊桑·哈菲吉是一名常駐南非約翰內斯堡的攝影記者與紀錄片導演。他的作品記錄當代南非的社會、政治與文化現實，聚焦深度新聞與人文敘事的交匯點，尤其關注環境議題、亞文化與藝術領域。哈菲吉曾在約翰內斯堡的市場攝影工坊學習新聞攝影與紀實攝影。在職業生涯中，他報道過眾多重大國內及國際事件，包括納爾遜·曼德拉逝世、前殘奧運動員奧斯卡·皮斯托瑞斯謀殺案審判、巴西總統路易斯·伊納西奧·盧拉·達席爾瓦出獄，以及2013年南非醫生在敘利亞內戰期間提供醫療援助的工作。他因長期為關注社會公正與人權的南非新聞機構《GroundUp》供稿而廣受認可。其作品還被路透社、法新社、《紐約時報》、美國之音與半島電視臺等國際媒體刊登。哈菲吉是非洲新聞攝影數據庫成員，該名錄由世界新聞攝影基金會與“日常非洲”共同創立，收錄非洲新銳及職業視覺新聞記者。

【評委點評】這張照片捕捉了南非索韋托的年輕芭蕾舞者們在幕后安靜而私密的準備瞬間。畫面中鮮明的色彩、光線與線條運用，既傳遞出寧靜專注的氛圍，也暗含著女孩們心中的期待。這張作品以當地攝影師的視角，展現了日常生活之美，憑借平和內斂的基調而獨具特色。

《沒有出生證明的孩子》

Kiana Hayeri

為《紐約時報》拍攝

數以萬計的肯尼亞女性前往沙特阿拉伯從事家政工作，其中許多人遭受著惡劣的虐待，包括護照被沒收、工資被克扣等。伊迪絲·馬戈梅爾·英加西亞尼便是其中一員，她在務工期間隱瞞了自己懷孕的事實。根據沙特阿拉伯禁止婚外性行為的法律，未婚生育的女性可能面臨牢獄之災。2016年1月，她獨自生下了女兒布萊辛斯。

多年來，伊迪絲一邊隱秘地撫養著布萊辛斯，一邊供養身在肯尼亞的其他子女。沙特阿拉伯沒有為未婚母親辦理子女出生證明或出境簽證的相關流程，這使得布萊辛斯既無法上學，也不能離開沙特。伊迪絲曾試圖帶女兒回國，卻遭遇了肯尼亞與沙特兩國官員設置的層層行政阻礙。有記錄顯示，肯尼亞官員曾辱罵前來求助的女性、將她們拒之門外，并用無休止的文書手續將她們壓得喘不過氣。歷經多年艱難周旋，伊迪絲和布萊辛斯終于在2024年回到了肯尼亞。“家永遠是最終的歸宿，”伊迪絲說，“我用了八年時間才回到這里。”

從肯尼亞招募家政工人前往沙特，是一項規模龐大、且獲得兩國政府正式批準的行業。女性通過持證機構被招募，并依照肯尼亞與沙特官方監管的流程出境務工。許多人在薪資與工作條件上受到欺騙，還被迫簽署自己看不懂的合同。這套充斥著欺詐、脅迫與控制的體系，在兩國官員的知情下運轉，而家政工人卻始終被排除在沙特勞動法的保護范圍之外。在過去五年里，已有至少274名肯尼亞務工人員在沙特身亡。

2025年8月30日

伊迪絲·馬戈梅爾·英加西亞尼與她9歲的女兒布萊辛斯·伊明扎，在肯尼亞維希加郡的家中。布萊辛斯出生于沙特阿拉伯，沒有出生證明。

【關于攝影師】基亞娜·海耶里（1988年生）在伊朗德黑蘭長大，青少年時期移居加拿大多倫多。她最初接觸攝影是為了跨越文化與語言隔閡，其作品常探討飽受戰亂地區的移民、青春期、身份認同與性別議題。她目前常駐薩拉熱窩，報道范圍涵蓋阿富汗（曾在當地生活八年）、巴爾干半島及其他地區。海耶里是TED資深研究員、美國國家地理探險家項目資助對象，也是《紐約時報》的定期供稿攝影師。

【評委點評】這張伊迪絲·馬戈梅爾·英加西亞尼與她九歲女兒的肖像照傳遞出強烈的情感張力，吸引觀者駐足，并讓人不禁追問她們的經歷。攝影師通過精心設計的光線與構圖，用肖像攝影的方式生動展現了外籍家政女工在沙特阿拉伯辦理必要證件時所面臨的困境，以及這些困境給她們家庭帶來的影響。作品的藝術處理與故事本身高度契合，為這個原本難以直觀呈現的議題，搭建了一個貼近人心的視角。

攝影故事組照

Stories

《蘇丹戰爭：一個被困的國家》

Abdulmonam Eassa

為《世界報》拍攝

蘇丹長期深陷內部沖突，根源在于民族、政治與經濟矛盾。數十年來，該國飽受奧馬爾·巴希爾殘酷獨裁統治之苦，他于1989年奪權上臺。其執政期間，南蘇丹宣布獨立，達爾富爾爆發首次沖突，該沖突后被國際刑事法院定性為種族滅絕。

2019年一場起義推翻巴希爾政權時，蘇丹的民主曙光似乎近在眼前。然而2021年，軍方發動政變，推翻由平民領導的過渡政府并獨攬大權。

兩年后，蘇丹武裝部隊與快速支援部隊民兵組織反目成仇。戰爭于2023年4月爆發，并迅速演變為全球最嚴重的人道主義危機之一。快速支援部隊被指控實施大屠殺、種族暴力與系統性劫掠；蘇丹武裝部隊則對其聲稱要保衛的城市狂轟濫炸。沖突雙方均對平民及民用設施發動襲擊。

隨著饑荒蔓延、基本公共服務癱瘓，受戰略與經濟利益驅使的外部軍事勢力持續為沖突火上澆油。超1300萬人流離失所，至少15萬人喪生。聯合國報告顯示，2025年平民遇害人數較上一年翻倍有余。800萬兒童失學，水電與醫療服務基本中斷，多地人道主義援助準入受限。

這場以追求民主與平民治理為起點的民眾起義，最終淪為軍事勢力間的殘酷戰爭，而交戰雙方均無法代表蘇丹人民的訴求。戰爭也導致蘇丹周邊國家局勢動蕩，據報道，本就面臨內部沖突、饑荒與疾病的鄰國邊境地區暴力事件與不安全局勢加劇。

蘇丹的新聞自由遭到嚴重打壓。自2023年4月以來，已有超400名記者逃離該國。留守記者面臨逮捕、恐嚇與暴力威脅，獨立媒體機構舉步維艱。蘇丹武裝部隊與快速支援部隊均開展協同輿論宣傳，通過社交媒體與傳統渠道散布虛假言論、篡改圖片，操縱國內外輿論。

2025年12月10日

來自巴拉的難民婦女阿爾哈賈·阿卜杜拉，在蘇丹歐拜伊德的穆哈杰德難民營展示她在火災中留下的傷疤。RSF武裝人員曾多次縱火焚燒難民營地。

2024年10月25日

一群士兵穿過蘇丹第二大城市恩圖曼一處受損的市場。自2023年4月以來，這里一直是持續交戰的地區。

2024年11月1日

蘇丹恩圖曼，戰火仍在持續，一名士兵從一棟建筑中撤出。由于記者進入前線受到嚴格限制，這樣的前線影像十分罕見。

2024年10月26日

馬拉克·艾哈邁德在哀悼她的丈夫阿布貝克爾·賈比爾。他在蘇丹恩圖曼遭迫擊炮彈襲擊身亡，當時他們一家人正躲在一所學校里避難。

2024年10月30日

在蘇丹恩圖曼的瓦德努巴維街區，奧馬爾拿著一把玩具AK步槍，離開了他受損的家。

2024年10月28日

在蘇丹恩圖曼的海沙提軍營，女兵新兵正在接受訓練。蘇丹全境由軍方控制的地區已開設數十個女性征兵中心。

2025年12月8日

在蘇丹喀土穆，紅新月會成員及其他相關人員正搬運一個裝尸袋。此次行動是將遺體從學校內的臨時緊急掩埋點挖掘出來，并轉移至公共公墓。

2025年12月4日

學生們在蘇丹恩圖曼遭戰火損毀的恩圖曼伊斯蘭大學參加考試。自沖突爆發以來，各類中小學和大學屢遭襲擊，多數已被迫關閉。

2025年12月6日

哈尼恩的父母在戰爭中喪生，她住在蘇丹恩圖曼的馬哈巴社會服務中心，這里是收留孤兒的場所。

2024年10月30日

蘇丹恩圖曼市瓦德努巴維地區，受損的房屋與謝赫·加里布拉赫清真寺。蘇丹全國各地的宗教和文化場所均遭到襲擊。

【關于攝影師】阿卜杜勒莫納姆·伊薩是一名自學成才的攝影記者，2013年敘利亞東古塔圍困期間開啟了職業生涯。他通過作品記錄戰爭與戰后地區的日常生活，聚焦身處沖突中的平民所展現的堅韌與尊嚴。

【評委點評】這組報道以一線視角呈現了一系列珍貴影像，記錄了蘇丹持續惡化的危機。作品展現了滿目瘡痍的城鎮、布滿彈痕的建筑以及充滿前線緊張感的場景，真實還原了這場通常難以抵達、也難以親眼目睹的沖突實況。最終成片將觀眾直接帶入戰爭現場，為正在發生的局勢提供了極具沖擊力且罕見的視覺記錄。

《女騎士們：火藥的女兒們》

Chantal Pinzi

帕諾斯圖片社

塔布里達（Tbourida）是一項獲聯合國教科文組織認可的摩洛哥馬術傳統，其歷史可追溯至16世紀。由15至25名騎手組成的隊伍同步策馬奔騰，并按編排好的陣型鳴槍，重現古代騎兵閱兵的盛景。騎手身著代表各自部落或地區的復古服飾，佩戴佩劍與微型《古蘭經》。他們常為這項活動賦予精神內涵，賽前會舉行凈化儀式并集體祈禱。該傳統在家族中代代相傳，對騎手的馬術、平衡感與勇氣均有極高要求。

數百年來，塔布里達一直是男性專屬活動，但自2004年摩洛哥家庭法改革強化了女性合法權益后，女性騎手持續爭取參與資格。如今，在約300支馬術隊伍中，已有七支純女子隊伍。這些女騎士們為此付出了高昂的個人代價，需自行承擔馬匹、服飾及火藥許可證的全部費用。她們的堅守，有力彰顯了女性在摩洛哥文化遺產中理應擁有的一席之地。

這位攝影師本人也曾是運動員，她認為體育運動能夠折射出塑造社會的種種不平等與排斥現象。親身感受過體育帶來的力量后，她便將鏡頭聚焦于那些女性仍面臨重重參與障礙的群體。

2025年8月6日

摩洛哥西迪拉哈爾，吉塔·吉亞特駕馭著她桀驁不馴的公馬。父親曾長期禁止她參與塔布里達馬術表演，2025年，她終于實現夢想，與先驅者扎希亞·阿布拉伊特并肩騎行。

2025年8月13日

這是摩洛哥拉巴特，布什拉·納巴塔率領的馬術團隊肖像照。作為塔布里達馬術項目最早的女性騎手之一，她的堅持與決心為如今現存的七支女子馬術隊鋪平了道路。

2025年8月8日

摩洛哥西迪拉哈爾，射擊表演結束后，努拉試圖穩住她的馬匹——這是整場表演中最危險的環節。騎手們隨時可能因槍支意外走火受傷，或墜馬遭踩踏。

2025年8月8日

摩洛哥西迪拉哈爾舉辦塔布里達馬術節，參演隊伍中僅有一支由女性組成。

2025年8月13日

在摩洛哥拉巴特納巴塔家族的馬廄里，騎手們正在著裝并給馬匹備鞍。騎手與馬匹之間深厚的羈絆是塔布里達馬術的核心，這種情誼通過全年的照料與訓練慢慢培養而成。

2025年7月31日

摩洛哥馬拉喀什，哈南·塔利德與她的姐妹們身著傳統塔布里達服飾，身姿宛如昔日借表演震懾入侵者的戰士。

2025年8月13日

在摩洛哥拉巴特，摩洛哥首批參與塔布里達馬術表演的女性之一——布什拉·納巴塔帶領她的團隊身著傳統服飾整裝待發。

2025年8月7日

摩洛哥西迪拉哈爾，在哈達儀式開始前，馬匹在賽場起點列隊。哈達是開場致意環節，騎手們先以小跑入場，隨后調整站位，準備正式表演。

2025年8月1日

摩洛哥馬拉喀什，伊哈德·塔利德正在進行訓練。塔布里達馬術需要長年累月的練習：騎手們必須保持同步疾馳，同時完成裝彈與射擊動作，這需要極佳的平衡感、協調性與高超馬術。

2025年8月7日

在摩洛哥西迪拉哈爾，兩名騎手正在卸下表演中出現故障的步槍，這是一項必要的安全措施，以確保槍內沒有殘留火藥。

【關于攝影師】尚塔爾·平齊（1996年生）是一名駐德國柏林的視覺行動主義者，專注于新聞攝影與紀實攝影。她的作品常透過女性視角，探討破碎與邊緣社群中展現出的堅韌力量。平齊用攝影審視與反思社會的復雜性，捕捉并呈現視覺敘事，以此挑戰壓迫性制度、引發公眾對特定議題的關注，并促使人們追問背后的根源。她認為自己的職責在于參與構建集體記憶、推動反思，創作始終圍繞共情、悲憫與真實。

【評委點評】這組作品以令人耳目一新的方式，展現了女性鼓舞人心的形象。通過富有想象力的場景與獨特的色彩搭配，項目捕捉到了美好而出人意料的瞬間，拓寬了觀眾對這些女性人生可能性的認知。攝影師獨特的視覺表達，以新穎且振奮人心的視角呈現了女性風采。

《馬達加斯加Z世代抗議活動》

Luis Tato

法新社

2025年9月，馬達加斯加各地學生紛紛發起抗議活動，反對公共服務癱瘓、腐敗問題以及經濟困境。多年來，該國經濟持續遭受干旱、洪澇、氣旋等氣候災害沖擊，而政府卻應對乏力。長期停水停電進一步激化了社會矛盾。

安德里·拉喬利納總統于2023年12月獲得連任，此次選舉被指存在不公，且選民投票率創下歷史新低（僅46.35%）。9月26日，拉喬利納解雇能源部長以應對抗議。三天后，他宣布解散內閣卻拒絕辭職，示威活動隨即升級。10月11日，曾在2009年政變中扶持拉喬利納上臺的總統安全衛隊（CAPSAT）倒戈加入抗議者行列。數日之后，拉喬利納藏匿潛逃，軍方接管政權。10月17日，總統安全衛隊司令邁克爾·蘭德里亞尼里納上校宣誓就任過渡總統，承諾兩年內舉行選舉。

與孟加拉國、尼泊爾、保加利亞等國的Z世代起義如出一轍，馬達加斯加的年輕人雖迫使政權更迭，卻被排除在后續政治過渡進程的決策之外。抗議組織者稱蘭德里亞尼里納的任命“不透明”“未經協商”，認為這無法實現抗議活動所要求的結構性變革。非洲聯盟暫停了馬達加斯加的成員國資格，聯合國亦譴責此次違憲政權更迭。抗議期間，至少22人死亡、超百人受傷。雖有更多傷亡報告傳出，但官方數據未再更新。

2025年10月9日

馬達加斯加塔那那利佛，一名學生舉著全球Z世代抗議者所采用的旗幟。該標志源自日本漫畫《海賊王》，作品中的海盜們敢于反抗腐敗的統治者。

2025年10月9日

在馬達加斯加首都塔那那利佛，抗議者與馬達加斯加安全部隊發生沖突，他們推著一個金屬容器充當路障。當天，拉喬利納總統同意與抗議領袖直接對話，但遭到了對方拒絕。

2025年10月6日

在馬達加斯加首都塔那那利佛一場要求總統安德里·拉喬利納辭職的示威活動中，一名抗議者在與馬達加斯加安全部隊的沖突中縱身躲避催淚彈。

2025年10月9日

在馬達加斯加首都塔那那利佛，馬達加斯加國家憲兵隊員控制住一名在持續沖突中被逮捕的抗議者。

2025年10月11日

在馬達加斯加首都塔那那利佛，示威者與安全部隊發生沖突，馬達加斯加國家憲兵隊員在催淚瓦斯中躲在盾牌后方掩護。

2025年10月9日

馬達加斯加塔那那利佛，馬達加斯加國家憲兵拖拽著一名遭嚴重毆打的抗議者。此次沖突已造成至少22人死亡、100余人受傷。

2025年10月11日

在馬達加斯加首都塔那那利佛，示威者與安全部隊發生沖突后，總統安全衛隊成員乘坐皮卡車抵達，抗議者們為此歡呼慶祝。

2025年10月11日

在馬達加斯加首都塔那那利佛，示威者與安全部隊發生沖突期間，總統安全衛隊控制了阿諾西湖周邊區域，抗議者趁機打砸一輛憲兵裝甲車。

2025年10月13日

在馬達加斯加塔那那利佛，據稱在示威中遇難的抗議者薩菲迪·拉庫圖阿里蘇阿的家屬，將他的靈柩抬上一輛貨車，并高唱國歌。

2025年10月11日

在馬達加斯加首都塔那那利佛市政廳外，總統安全衛隊成員乘坐裝甲車現身，抗議者們歡呼并揮舞旗幟。

【關于攝影師】路易斯·塔托是一名駐肯尼亞內羅畢的攝影記者。2023年，他加入法國新聞社（法新社）擔任專職攝影師，目前擔任東非及印度洋地區首席攝影師兼圖片協調員。塔托擁有視聽傳播專業學位，職業生涯初期曾為平面媒體、新聞機構及多家非政府組織報道西班牙金融危機。此后，他作為西班牙《先鋒報》常駐記者，負責日常新聞與體育賽事報道。之后，他以特約記者身份為法新社及其他國際媒體供稿，報道重心主要集中在東非地區，同時開展個人攝影紀實項目，聚焦社會議題、身份認同與人性韌性。

【評委點評】評審團將這組報道評為2025年Z世代抗議浪潮中的重要代表作，它反映了一場在全球范圍內引發強烈共鳴的社會現象。通過充滿張力的現場畫面與多元視角下的青年行動記錄，作品展現了年輕人走上街頭的規模聲勢，傳遞出蓬勃力量與緊迫態勢。這些影像共同構成了2025年青年社會運動一份極具價值的視覺檔案。

長期項目組

Long-Term Projects

《月塵》

Mohamed Mahdy

阿拉伯紀實攝影項目

在埃及亞歷山大港西部的“月亮谷”（瓦迪埃爾卡馬爾），有三萬多名居民居住在距離水泥廠不足15米的地方，工廠排放的有毒粉塵充斥著他們的居所。該廠燃燒煤炭與工業廢料，常在居民熟睡的夜間排放廢氣。當地兒童一出生便患有哮喘，許多家庭飽受肺部疾病與不可逆呼吸系統損傷的折磨。

2016年，一位同樣居住在附近、自身也患有哮喘的攝影師，受一位姐姐因哮喘病危的居民委托，開始記錄這場危機。他剛深入該地區時，當地正圍繞“工廠與居民誰先在此定居”存在持續爭議。這家“泰坦水泥廠”始建于1948年，最初名為亞歷山大波特蘭水泥廠，后被出售給一家希臘公司。而檔案研究發現的1928年租賃合同證明，當地民居區的建造時間早于工廠。

過去十年間，居民們多次提交投訴并提起訴訟。2018年，法院裁定泰坦水泥廠犯有環境污染罪，這是埃及首例勝訴的環保案件。然而，該公司直到七年后的2025年才開始向受害家庭賠付，僅有四名居民收到賠償金，不少堅持維權的人已離世。盡管進程一再拖延，這場勝訴仍標志著一個轉折點：司法層面正式承認了環境不公，為后續同類案件帶來了希望。

該項目通過攝影記錄、社區證言與長期實地介入，為受害家庭爭取到醫療與法律援助，同時揭露了加劇氣候危機的工業行為，是如何最先摧毀最弱勢社群的。在公眾壓力下，工廠煙囪已安裝過濾裝置，但據居民反映，居住環境并未得到改善。

2019年10月7日

這是埃及亞歷山大港月亮谷的一景，拍攝于攝影師前往大學的日常路線上。多年來他途經此地，卻從未知曉這里的家庭正承受著怎樣的苦難。

2017年12月22日

埃及亞歷山大港月亮谷，孩子們在泰坦水泥廠前踢足球。

2018年3月18日

埃及亞歷山大港月亮谷一戶居民家中地板上的灰塵。窗戶只要打開半小時，就會積下將近一厘米厚的灰塵。

2018年1月31日

埃及亞歷山大港月亮谷，11歲的阿邁勒正在使用呼吸機。她自蹣跚學步時患上哮喘后，便一直依賴這臺設備。

2018年1月31日

11歲的阿邁勒手持自己的肺部X光片。她3歲時搬到埃及亞歷山大港的月亮谷，短短數月后就患上了哮喘。

2025年12月12日

埃及亞歷山大港月亮谷居民區北側邊緣附近，矗立著被稱為“五號窯”的泰坦水泥廠。常年盛行的西北風將粉塵、煤灰與廢棄物直接吹入居民家中。

2018年2月14日

埃及亞歷山大港月亮谷，阿卜杜勒拉赫曼把所有積蓄都花在了治療上。因患上矽肺病，他的肺功能僅能正常發揮20%。未婚妻也離開了他，因為他既沒錢也沒精力籌備婚禮。

2018年1月28日

埃及亞歷山大港月亮谷的第一街區。該區域的街道相互連通，布局類似紐約市的網格狀道路系統。

2018年3月18日

膠帶貼著因工廠震動而產生的裂縫。住在埃及亞歷山大港月亮谷工廠對面的奧拉說：“現在我們居然還要買他們用來害我們的水泥，去修被他們震壞的房子。”

2018年3月18日

埃及亞歷山大港月亮谷，泰坦水泥廠產生的震動損毀了附近房屋的墻壁，還導致屋頂塌陷。住在工廠正對面的奧拉用貼紙和膠帶修補墻面裂縫。

2018年3月18日

埃及亞歷山大港月亮谷，奧拉、丈夫卡德里和女兒沙赫德站在泰坦水泥廠前。他們說，從這片區域的任何角度看，這座工廠都像一頭怪物。

2018年1月31日

埃及亞歷山大港月亮谷，阿邁勒家中地毯上積滿灰塵。灰塵每兩小時就得清理一次，這家人有時干脆放棄打掃。

2017年1月31日

埃及亞歷山大港月亮谷，11歲的艾哈邁德與父親賽義德合影。他天生患有哮喘，每天要使用三次呼吸機。他在足球隊里當守門員，因為這個位置體力消耗更小。

2019年7月14日

埃及亞歷山大港月亮谷，卡德里與奧拉的臥室。卡德里外出一周，出門前忘了關窗。

2017年10月9日

埃及亞歷山大港月亮谷，奧拉說：“我們是伴著灰塵長大的，它就是我們的伙伴。走路時吃進嘴里，床上、衣柜里，幾乎到處都是。”

2017年10月20日

埃及亞歷山大港月亮谷，33歲的阿卜杜勒拉赫曼在房間里休息。他說：“醫生曾說我可能活不過六個月，可我還在這里，只是終日昏睡。”

2017年12月15日

埃及亞歷山大港月亮谷，穆斯塔法·加扎爾與5歲的女兒努爾玩耍。常年受水泥廠廢氣影響，全家人都患上了哮喘。他說：“看著女兒受苦，比我自己疼還要難受。”穆斯塔法于2024年去世。

2018年2月14日

埃及亞歷山大港月亮谷，天生患有哮喘的阿瓦迪以養鴿子為愛好。他說：“我每天都在擔心，自己再也不能踢足球了。”

2018年2月14日

埃及亞歷山大港月亮谷，阿瓦迪家中的早餐桌。呼吸機和藥物已是日常生活的一部分。

2019年8月30日

埃及亞歷山大港月亮谷，一張照片被面朝墻壁擺放。在一些家庭里，親人離世后，人們會將其照片翻轉朝向墻面。

2025年12月11日

埃及亞歷山大港，月亮谷家家戶戶的窗戶都蒙上了塑料袋，這是居民們用來阻擋水泥粉塵進入屋內的常用辦法。

2019年7月14日

埃及亞歷山大港月亮谷，卡德里的母親在家中。她生前患有哮喘與肺部疾病，于2023年去世。家中所有物品表面都覆蓋著灰塵。

2018年1月9日

埃及亞歷山大港月亮谷，阿卜杜勒拉赫曼準備接受肺部抽液手術。他的治療費用是通過這個攝影項目籌集的。

2017年12月29日

埃及亞歷山大港月亮谷，艾哈邁德·阿尼尼提起訴訟，卻等待了十年仍未收到判決。經歷多次手術后，他執意拍下這張照片：“我要讓所有人看到我遭遇的一切。”他現已離世。

2018年1月28日

埃及亞歷山大港月亮谷的最后一個街區。

2025年12月13日

埃及亞歷山大港月亮谷，20歲的艾哈邁德與父親賽義德。經過多年法律抗爭，他們贏得了訴訟——這是埃及法院首例勝訴的環保案件，實屬罕見。

2025年12月11日

埃及亞歷山大港月亮谷，沙赫德與母親奧拉。沙赫德的父親卡德里因呼吸系統病情惡化引發心臟并發癥，于2025年4月去世。家人未從泰坦水泥廠獲得任何賠償。奧拉持有證明卡德里健康狀況的醫療記錄，計劃提起訴訟。

2025年12月11日

埃及亞歷山大港月亮谷，42歲的阿卜杜勒拉赫曼在贏得兩場訴訟后與律師交談。在常年患病與漫長法律抗爭后，他獲得了20萬埃及鎊（約合3640歐元）的賠償金。

2025年12月12日

埃及亞歷山大港，月亮谷一戶居民家中墻上的兒童涂鴉。

2017年10月9日

埃及亞歷山大港月亮谷，患有哮喘的優素福很少出門。和當地許多孩子一樣，病情讓他與世隔絕，身心健康都受到影響。

【關于攝影師】穆罕默德·馬赫迪（1996年生）是來自埃及亞歷山大港的視覺敘事攝影師與教育工作者。他的作品聚焦埃及那些隱秘、鮮為人知的社群，探討與其創作語境相關的多元文化與社會議題。馬赫迪是非洲新聞攝影數據庫成員，該名錄由世界新聞攝影大賽與“日常非洲”聯合創立，收錄非洲新銳及職業視覺新聞工作者。

【評委點評】評審團認為，這組作品體現了攝影師長期深耕拍攝的執著，以極具深度與貼近性的視角，記錄了一個社區所面臨的健康威脅。每一幅畫面都經過精心構思，整體作品在象征與隱喻式影像、極具沖擊力的人物肖像，以及展現環境暴力下生存狀態的場景細節之間取得了平衡。評審團對這組作品的編輯水準、細膩的觀察視角給予高度評價，同時肯定了這位本土攝影師以清晰、關懷的視角，揭示這一重要且持續存在的社會問題的能力。

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1、準備一個完整的專題：作品主題、風格不限，但必須有清晰、統一的主題，作品數量15-30張；

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