“上海創(chuàng)制”從“碼頭”轉型“源頭”，《大彗星》音樂會版歸來帶來話題

昨天，音樂劇《娜塔莎、皮埃爾和1812年的大彗星》（以下簡稱《大彗星》）上海大劇院版音樂會首次開放聲樂排練探班（見圖）。繼2024年上海創(chuàng)制版音樂劇熱演后，這部作品以全新音樂會姿態(tài)回歸，并將于5月15日至24日登陸上海大劇院大劇場。

創(chuàng)制版劇照

探班現(xiàn)場，合唱《序曲》層次飽滿、一氣呵成，這首開場曲在短短幾分鐘內就清晰鋪陳出全劇人物關系，多聲部交織出強烈戲劇張力。隨后，飾演皮埃爾的百老匯演員庫珀·戈丁帶來核心唱段《塵與灰》，將角色在人生低谷中的迷茫、叩問與內心掙扎完整傳遞，極具感染力。

國際班底 協(xié)同共創(chuàng)

《大彗星》改編自托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》經(jīng)典篇章，融合俄羅斯民謠、搖滾、電子、嘻哈等多元曲風，以“一唱到底”的結構打破傳統(tǒng)音樂劇的聽覺體驗。

創(chuàng)制版劇照

2024年，音樂劇《大彗星》上海創(chuàng)制版完成48場演出，吸引觀眾超4.5萬人次。但此次音樂會版并非簡單復刻。導演胡曉慶表示，與2024年版相比，新版更強調細膩的情感表達，讓音樂與表演回歸舞臺中心。制作團隊恢復了此前因節(jié)奏而精簡的《公爵家的私密生活》；舞美以“彗星軌跡”為核心，采用雙層舞臺結構，并引入冰屏多媒體；《舞會》等經(jīng)典段落也得以完整保留。

《大彗星》音樂會版的班底延續(xù)全球配置。音樂顧問菲茲·沙普爾曾執(zhí)棒《悲慘世界》，并參與《貓》全球復排。演員方面，庫珀·戈丁再度飾演皮埃爾，倫敦西區(qū)演員格蕾絲·穆阿特、阿什利·戴加盟領銜，2024年版原卡司貝克斯·奧多里西奧、卡耶·塔克曼、戴蒙J.格利斯佩等悉數(shù)回歸；中國演員陳玉婷、郭耀嶸、蘇江濤等組成本土實力陣容。

音樂會版概念圖

自制內容 集中產(chǎn)出

當前，滬上劇院自制內容進入集中產(chǎn)出期。上海大劇院創(chuàng)制中心成立以來，形成了以昆曲《浮生六記》、昆曲《重逢〈牡丹亭〉》、舞劇《白蛇》為代表的“東方舞臺美學”系列和以音樂劇《卡拉馬佐夫兄弟》中文版、音樂劇《娜塔莎、皮埃爾和1812年的大彗星》為代表的商業(yè)戲劇作品。上海大劇院總經(jīng)理張笑丁表示，中國不能只是海外音樂劇的演出碼頭，在創(chuàng)作源頭協(xié)同共創(chuàng)，才是行業(yè)良性發(fā)展的基礎。

當然，在這個轉型過程中，作品水準的提升也需要有一個過程。

音樂會版概念圖

此外，上海文化廣場接連推出《人間失格》《粉絲來信》等重磅作品，逐步構建起成熟的音樂劇改編創(chuàng)制體系。上海話劇藝術中心立足現(xiàn)實主義與主流敘事，打造《覺醒年代》《英雄兒女》等自制劇目。上海東方藝術中心以“東藝制造”發(fā)力經(jīng)典煥新，推出舞劇《雷雨》。

各大院團各展所長、錯位發(fā)力。在國際班底、本土創(chuàng)意與城市文化空間的深度聯(lián)動下，“上海創(chuàng)制”正以更鮮明的藝術表達，努力從“碼頭”向“源頭”轉型。

原標題：《“上海創(chuàng)制”從“碼頭”轉型“源頭”，《大彗星》音樂會版歸來帶來話題》

欄目編輯：孫佳音

本文作者：新民晚報 朱淵