來源:文匯報
開播剛兩周,節(jié)目在微博上已有了880個熱搜話題,這還沒算抖音、小紅書等其他社媒平臺,全網(wǎng)熱度以百億級計。對不少網(wǎng)友而言,哪怕沒見過“不假唱、不怯場、不做作、不好聽”的評價,也會在刷短視頻時與李小冉“一天一天貼近你的心”的背景音樂不期而遇。
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左手現(xiàn)象級流量、右手狂歡式造梗,《乘風2026》上線即爆。本是“老牌”綜藝IP“浪姐”的第七季,節(jié)目組生生在“七年之癢”時以海量話題屠榜,最大的底牌就是一張——直播。網(wǎng)友說得直白:“這屆‘浪姐’,直播改命。”
直播這步棋是妙招還是昏招?見仁見智。有人分析,經(jīng)歷前六季,能唱跳、有檔期、肯上強度、無懼網(wǎng)絡“審判”,還能帶點大眾認知度的30歲以上姐姐“庫存”告急,既然完美舞臺太難有,不如兵行險著,在直播語境里把“活人感”“抓馬感”做到極致。有人吐槽,未經(jīng)后期、沒有剪輯、不加花字“敲重點”的直播漫長而無聊,注意力稀缺時代,誰能在屏幕面前一坐就是三四個小時。
不過事實是,無論直播的初衷是什么、爭議有多少,誰都無法忽略,《乘風2026》(《浪姐7》)儼然是今年前四個月最值得行業(yè)分析復盤的綜藝樣本。
真人交互
綜藝節(jié)目直播意味著什么?
音綜范疇,《歌手》在兩年前憑全開麥、不修音的模式革新,炸出了大眾對歌手真實專業(yè)能力的高度關注。站在成團+淘汰機制的角度,20多年前,《超級女聲》《快樂男聲》等選秀節(jié)目玩的就是無延遲、無剪輯、全民實時投票的心跳。而《浪姐7》一下完成了兩種意義上的直播。
舞臺上,類似音綜直播,無剪輯的音畫平等地放大優(yōu)勢與瑕疵。同樣在初舞臺,有硬實力打底,張月一夜間讓大名翻身,取代過往貼在身上的“林有有”角色標簽;不擅唱跳又缺舞臺經(jīng)驗,也有像溫崢嶸這般與耳麥磨合不暢,直把一個人的表演變成“二重唱”。對頂著歌手頭銜的姐姐們來說,誰的專業(yè)過硬,誰的氣息不足,直播祛魅也賦魅;對演員甚至跨界來的奧運冠軍而言,沒了修音輔助,沒有酷炫剪輯彌補舞蹈表現(xiàn)力,舞臺水準上限有限、下限不明。
如果說舞臺環(huán)節(jié)的零時差輸出,滿足大眾對真實唱跳品質(zhì)的評頭論足,那么舞臺下姐姐們的實時觀看反應、現(xiàn)場拉票喊話等,或哭或笑或硬剛或臨時起意,因為結果無預演、情緒無緩沖,成了直播大放送時接近原生態(tài)的“真人交互觀察樣本”。而這些實時更新、未經(jīng)加工的互動,不僅為觀眾津津樂道,還生成屏幕內(nèi)外二次交互的起點。初舞臺時,國民級主持人倪萍出于體恤的暖心行為,引發(fā)場外對競技公平的一番討論。到了一公表演,無論是陳瑤困得雙眼迷離、曾沛慈失去表情管理,抑或王濛下意識的生氣瞬間,都越過時差和剪輯,被鋪陳在大眾面前。這一切情緒和體驗,既因為直播顯得更為濃烈,也因為直播的“共時性”,在網(wǎng)上形成聲浪巨大的“世另我”交互現(xiàn)場。
從真評價到真交互,不管怎么看,直播帶來的流量是確鑿的。
話語權交接
葉一茜從“05超女”到“浪姐”,看似一樣的競演、一樣的直播,時間改變了什么?
社交網(wǎng)絡上的“聽勸”話題或許可以高度濃縮。自4月2日先導片開始,節(jié)目組與觀眾始終在開放的互聯(lián)網(wǎng)輿論場中直接對話。場內(nèi)外觀眾許多實時呼聲,都在直播中得到即時回應。
初見面近六小時,網(wǎng)友吐槽“太長太磨嘰”,之后的每一場,流程刻在主持基因里;初舞臺直播,有實力但欠人氣的姐姐站在淘汰邊緣,沒有現(xiàn)場投票權的觀眾隔著屏幕在網(wǎng)上鳴不平,硬生生改變現(xiàn)場走勢;一公上半場的唱跳舞臺陷入半開麥、對口型爭議,導演組在下半場把人聲推高,姐姐們忘詞、搶拍、跑調(diào)聽得一清二楚,反因真實被觀眾任性“溺愛”……這些即時熱搜話題的開端難稱好評,可因為節(jié)目組“聽勸”,事情有了化腐朽為神奇的可能性。
值得玩味的是,在傳統(tǒng)真人秀的錄播場域中,導演組憑后期剪輯擁有了近乎絕對的話語權,可以通過各種剪輯手段重新定義劇本走向、人設紅白。而在“母帶直出”的直播場域里,網(wǎng)友不再是沉默的觀眾,彈幕、社交平臺都化身節(jié)目直播的同步“公屏”,過往“延時抵達”的節(jié)目效果,如今第一時間直面反饋。在話語權逐漸交接中,節(jié)目組、嘉賓藝人與網(wǎng)友達成在線共創(chuàng)的協(xié)同伙伴關系。于是,當李小冉、唐藝昕、王濛把《心愿便利貼》唱成“幼兒園匯報表演”,“不做作、不怯場、不假唱、不好聽”“心愿便利貼,萬通筋骨貼”“最適合靜音的舞臺”等網(wǎng)友犀利吐槽,非但沒“送走”這組表演,反而送上熱搜,一時間成全網(wǎng)熱梗。
從2005年到2026年,與其說直播環(huán)境變了,毋寧看成,社交媒體高度發(fā)達的今天,某些互聯(lián)網(wǎng)熱點的“共創(chuàng)”話語權,一部分已被交到大眾手中。就像曾扮演西楚霸王的何潤東受邀亮相蘇超的宿遷主場,事情本質(zhì)就是主辦方從評論區(qū)的高贊熱梗里,看到并回應了網(wǎng)友呼聲。
理念交鋒
這些年,《浪姐》一直是熱搜常客。
當年第一季橫空出世,在那個剛開始流行“三十而已”的女性話題氛圍中,節(jié)目以成熟女藝人“成團”選拔的高概念亮相。甫一登場,一眾姐姐既打破年齡界限、又突破審美邊界的表現(xiàn),贏得滿堂彩。珠玉在前,后續(xù)幾年雖經(jīng)歷舞美升級、國際文化交流、戶外錄制等創(chuàng)新,節(jié)目幾乎再沒越過第一季熱度與口碑齊飛的盛況。直到今年,直播引爆熱度。
只是,高流量伴隨高爭議。半個月來,有多少網(wǎng)友熱衷轉發(fā)姐姐們“各有各的鮮活,各出各的洋相”,就有多少觀眾吐槽,“都愛看樂子,那對真正擁有‘乘風精神’的姐姐是種傷害”。有多少觀眾對唱跳俱佳的舞臺有高要求,就會有多少人反駁,“別逗了,讓不同年齡、不同本職的姐姐同臺表演,觀眾愛看的從來不只唱跳能力這單一維度”。隨著精湛的表演未必受到青睞,隨著單純的舞臺表現(xiàn)與場外人生故事合而為一,一時間,實力與人氣、舞臺與人生,都形成了理念交鋒。特別是當直播未經(jīng)修飾的舞臺“車禍”被互聯(lián)網(wǎng)放大,到底是真實祛魅還是獵奇圍觀,這真的是個問題。
回想前幾季的高光時刻,完美舞臺固然魅力無邊,而那英、寧靜等一批中年女藝人拋開過往成就,為呈現(xiàn)最好的舞臺投身高強度訓練,愿從零開始奮力拼搏、綻放自我的樣子,才更激勵人心。從這個意義上講,展現(xiàn)女性超越年齡的力量感和多樣性,才應是《浪姐》到《乘風》的核心基因,也是觀眾愿意追隨的“姐學”的真諦。
這一季只是剛啟航,任何結論還為時尚早。但有一點可以肯定,當本季收官時,節(jié)目組和姐姐們應該都不愿僅僅留下這樣的觀眾評價——“這季浪姐我很喜歡,別的不說,至少我笑了。”
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