臺兒莊戰役太潦草，對比《靜靜的頓河》，《八千里路云和月》汗顏

4月17日，電視劇《八千里路云和月》播出至第20集。很多劇迷給我留言說，這么爛的一部電視劇，我們早就棄劇了，怎么馬老師你還堅持看，堅持寫呢？抗日戰爭是中華民族抵御外來侵略的最為重要的一次戰爭，打著抗戰旗號的電視劇，應該是非常嚴肅的電視劇，而這部《八千里路云和月》竟然搞成了抗戰為輔、宅斗為主的鬧劇，因此，我是有義務指出它的錯誤，并且認真論證的——這就好比他是一個病人，雖然已經病入膏肓，但醫者仁心，不能見死不救一樣。

《八千里路云和月》目前最大的問題，是在真正抗戰內容的呈現上，已經到了饅頭沒餡兒愣裝包子的狀態上。抗戰題材的電視劇，竟然沒有多少真正抗戰的內容，這是影視劇創作當中的“奇恥大辱”了。如果咱們的抗戰戲都像《八千里路云和月》這么搞，那咱們的電視劇工作者們將陷入愧對民族歷史的境地。

那位問了，抗戰題材的電視劇，就只能拍攝戰場戲份嗎，就不能呈現抗戰狀態之下的小人物生存嗎？我認真回答一下這個問題。首先，抗戰題材的電視劇，多呈現戰場戲份，當然是好的，但如果因為拍攝經費、制作理念等等原因，不愿意過多呈現戰場戲份，也可以，尤其是也可以把敘事視角瞄準小人物，去展現他們在抗戰過程當中的生之艱難。

但是，這個小人物在抗戰背景之下的生之艱難，需要具備時代普遍價值，和時代真實質感，而不是架空起來，搞什么時代都可能出現的上海洋房宅斗。什么叫時代普遍價值？就是文學影視作品當中的主人公和角色們經歷的這些事情，放在既定的敘事年代當中，是普遍存在的。舉個例子，《平凡的世界》當中，窮學生吃不起飯這事兒，放在八十年代的高中當中，是普遍存在的，所以，它具備時代普遍價值。而如果小說當中說，男主人公想吃鮑魚，但吃不上，所以覺得苦，就屬于少爺氣質了，不具備時代普遍價值了。

什么叫時代真實質感呢？那就是，這個故事，要獨屬于敘事時代，放在其它時代當中，就不容易甚至于無法成立了。我們反觀《八千里路云和月》當中上海洋房宅斗故事，這個故事，并不獨屬于抗日戰爭的時代。這個故事，放在民國時代的法租界當中，任何時候（1945年之后除外），都會成立。因此，這個故事就不具備時代真實質感了。

《八千里路云和月》目前的問題就在于，或者說它病入膏肓的真正病灶就在于，把抗戰內容當做了旗號，打出來之后，又架空，搞了一個宅斗故事，并不具備獨屬于敘事時代的質感。反觀真正的抗戰內容，已經成了沒有皮的毛了。即便是這個輕飄飄的毛，它都沒有認真處理，而是一遇到戰場戲份，就恨不得用配樂烘托一下子，然后趕快過去。

最新的劇情內容當中，終于用臺詞嚷嚷的方式告訴觀眾們，臺兒莊大捷了。然而，這個大捷，在該劇當中，僅限于臺詞嚷嚷，缺乏真正的戰場戲份。臺兒莊大捷在整個抗戰當中的意義是什么？它是抗日戰爭當中取得的第一個戰役層面上的大捷。也是這個大捷之后，讓國際上對中國抗戰產生信心，為稍后的國際援助奠定了基礎。這個大捷之前，沒有任何一個國家認為中國可以取得抗日戰爭的勝利。

抗戰劇《八千里路云和月》當中，對于臺兒莊大捷，如何呈現的呢？讓男主角和一個配角在戰壕當中喊了一句口號，然后沖，然后起音樂，然后結束了。繼而，就是上海學生喊口號，告訴大家伙大捷了。男主角對于臺兒莊大捷的劇情參與是啥呢？就是個戰壕喊兩句，地面跑幾步。然后，就沒然后了。這是非常低端的敘事。

我在對《八千里路云和月》的首篇劇評分析當中便指出，這部戲的編劇們以往經常創作都市商業劇作品，缺乏嚴肅歷史劇的經驗。抗日戰爭為背景的電視劇，當然可以講小人物的故事。但是，小人物對于一場戰爭、一場戰役和一場戰斗的參與度是多少，是可以講清楚的，而不是像該劇這樣，糊弄一下就潦草結束的。這里，我想用“比較文學”的方式，把《靜靜的頓河》這部文學作品邀請出來，對比一下《八千里路云和月》的爛了。

《靜靜的頓河》也是小人物在持續多年的戰爭面前的生存記，也是有戰火之下的人民的生之多艱，和戰火直接參與者們的朝不保夕。但是，這部著作便更深入生活與深入戰場。生活圖景當中，讀者們可以感受到獨屬于敘事年代的生存故事。而戰火場景之下，讀者們也可以感受到從戰爭到戰役再到具體戰斗的清晰敘事脈絡。

抗日戰爭，是戰爭層面上的大背景，臺兒莊戰役則是戰役層面上的大背景，具體的戰斗，則是戰斗背景之下的。要把這個戰爭到戰役再到戰斗的戰火故事講清楚，其實不難。人家《靜靜的頓河》就已經是前車之鑒了。這部文學著作當中，尤其是在具體的戰斗環節，讀者們可以清晰地閱讀到男主人公對于具體戰斗的參與情況。戰略意義上的打法，戰術意義上的操作，男主人公在戰略戰術意義之下的具體戰場參與度，都非常清晰。

但凡《八千里路云和月》的編劇們、導演閱讀過《靜靜的頓河》，就會為咱們搞的這部近乎懸浮的抗戰劇質量汗顏。小人物敘事，不是架空敘事，面對嚴肅題材的時候，需要為小人物找到具體戰爭、戰役背景之下的戰斗參與感，小人物需要是真實戰斗背景之下的一份子。然而，《八千里路云和月》當中，面對臺兒莊大捷這么重要的戰役，竟然無法給男主角找到一個具體的歷史掛載點。這和胡編亂造，已經沒有什么區別了。

《靜靜的頓河》出現之后，讀者們會對哥薩克們肅然起敬，因為人家掛載在了具體的可觀可感的歷史內容之上。《八千里路云和月》出現之后，觀眾們會肅然起敬嗎？不僅不會，而且出現了大面積的棄劇現象，大面積的差評現象。再小的小人物，也是需要掛載在具體的歷史時空維度上的，連具體的戰斗都架空，都拿著配樂瞎烘托，真的不是嚴肅的影視工作者們應該做的事情啊！

誰有編劇們的地址，我給她們下三單《靜靜的頓河》吧。倒不是為了讓她們汗顏，而是為了讓她們在發現巨大差距當中產生一丁點需要成長的意思。張永新導演那里，我相信他讀過《靜靜的頓河》——能夠拍出《覺醒年代》這種頂級佳作的導演，肯定對文學名著如數家珍。讀過，和堅守，還是兩碼事。（文/馬慶云）