深宮與市井：晚清民國女性的不同人生圖景

攝影術(shù)的傳入，為晚清民國的女性留下了最鮮活的影像印記。

這兩張1905年前后的照片，記錄了晚清上海十里洋場畸形景象。

龜奴扛著高級妓 女，穿行在繁華的福州路街頭，鏡頭里，被扛在肩頭的妓 女，身著清末最時髦的襖子，發(fā)型精致，神情漠然，她們是上海高級青樓的名妓，精通琴棋書畫，是達(dá)官貴人、洋商買辦的座上賓，是十里洋場的 “社交名媛”；

而扛著她們的龜奴，身著粗布短打，是青樓里最卑賤的仆役，靠扛著妓 女討生活，受盡世人的白眼。

晚清上海風(fēng)月場的鐵律，只有高級妓 女才有資格享受龜奴扛送的待遇，是客人財力的炫耀，是舊上海最頂級的 “排場”。

在那個年代，上海四馬路的青樓，是整個城市的社交中心，商業(yè)談判、官場應(yīng)酬、洋商聚會，都在青樓的酒桌上完成，妓 女是社交的媒介，龜奴是這場風(fēng)月游戲里最底層的工具人。

這是一張民國初年的女性照相館肖像照，照片中的主角是一位纏足女子，她面容姣好、笑容甜美、眼神清澈，身著質(zhì)感順滑的緞面大襟襖裙，正手持長桿煙袋留影。

當(dāng)時在上海、天津等城市，吸食旱煙、水煙在女性群體中逐漸流行開來，尤其是交際花與富家太太、小姐，手持煙袋也成了一種時髦的裝扮。

畫面左側(cè)的桌臺陳設(shè)十分精致，擺放著西式座鐘、蓋碗與盆栽，布景規(guī)整考究，足以印證這是在專業(yè)照相館內(nèi)拍攝的正式肖像。在那一時期，前往照相館梳妝打扮、拍攝肖像，已是城市體面人家女性的日常。

攝影術(shù)剛傳入中國時，敢拍照的中國女性少之又少，而這張照片里的滿族貴婦，就是最早的一批模特。清末旗人女性因為地位高、思想開放，成為了中國最早接觸攝影的群體。

左側(cè)的硬木家具是官宦人家常用的條案，雕花工藝精湛，材質(zhì)為紅木、紫檀等硬木，條案上的大型瓷瓶，是清代景德鎮(zhèn)精品，瓶身繪有花鳥紋飾，照片拍攝于照相館的標(biāo)準(zhǔn)布景內(nèi)，倚坐扶案是清末照相館的經(jīng)典擺拍姿勢——因早期攝影曝光時間長，需要保持長時間不動，扶靠家具能避免晃動。

晚清，這張照片將兩位漢族士紳家庭女性的身影，永遠(yuǎn)留在了庭院的樹影天光里。

右側(cè)的女性面對鏡頭時相對放松的淺微笑，是晚清人像中少見的放松狀態(tài)，左側(cè)的女性臉部嚴(yán)肅，這是因為早期濕版攝影曝光時間長達(dá)數(shù)秒至數(shù)十秒，被攝者必須全程保持絕對靜止，否則照片會模糊，因此絕大多數(shù)晚清人像都是嚴(yán)肅、緊繃的表情。

這是端康皇貴妃（瑾妃）宮廷肖像照，她身著清代后妃吉服袍，頭戴旗人的大拉翅，裝飾繁復(fù)珠寶，頸掛朝珠，周圍擺放多盆菊花盆栽、雕花幾案、織花地毯。身后是四扇繪有山水、帆船的屏風(fēng)，后方的木格玻璃窗、中式屋檐，是紫禁城宮殿的真實內(nèi)景，說明照片拍攝于宮內(nèi)。

她是光緒帝僅有的三位后妃之一，也是光緒寵妃珍妃的親姐姐，光緒十四年選秀入宮，初封瑾嬪，后晉封瑾妃；宣統(tǒng)帝繼位后，被尊為瑾貴妃，民國時期晉封端康皇貴太妃，宮中俗稱“胖娘娘”。