匡時(shí)現(xiàn)須磨彌吉郎舊藏：齊白石的東瀛情緣，齊白石傳人湯發(fā)周發(fā)布

齊白石

齊白石在《齊白石繪畫選集》的前言中說：“國內(nèi)外競言齊白石畫，予不知其究何所取也。印與詩則知者稍稀，予不知知之者之為真知否，不知者之有可知者否。將以問天下后世。”這表明，齊白石對“知者”是有所懷疑的。然而在老人的藝術(shù)道路上，有兩人可謂真“知者”——陳師曾和須磨彌吉郎。

20世紀(jì)20-30年代，海外對齊白石作品的追購、收藏與研究現(xiàn)象是中國畫在國際上占有地位、產(chǎn)生影響的一個(gè)重要原因，也是中國文化走向世界的一個(gè)重要結(jié)點(diǎn)。在一衣帶水的鄰邦日本，齊白石的藝術(shù)大放異彩，也正是通過日本畫壇，其國際聲譽(yù)大增，進(jìn)而影響到國人對其作品的多愛與追捧，故老人的畫作在日本存量較大。這一方面顯示出白石老人藝術(shù)魅力之強(qiáng)勁，藝術(shù)成就之高遠(yuǎn)，后人幾無超越，另一方面也折射出日本當(dāng)是海外民間保有齊白石作品數(shù)量較大，或許當(dāng)是最大處，同時(shí)也是海外研究齊白石藝術(shù)較為深入的國度之一。

從日本曾保有的齊白石作品創(chuàng)作時(shí)期、藝術(shù)風(fēng)格上看，結(jié)合老人生平，可知其作品流往日本的時(shí)間主要集中在1922年中日繪畫聯(lián)合展覽第二回于東京舉行，白石作品大放異彩至1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，老人閉門謝客，建國后雖亦有流出，數(shù)量上當(dāng)不及前。齊白石作品大量售往日本這十幾年的時(shí)間恰好是老人衰年變法時(shí)期，所以日本曾保有的齊白石作品以老人變法時(shí)期的作品數(shù)量最多，從藝術(shù)成就上論，格調(diào)也是較高的。

須磨彌吉郎

1938年須磨彌吉郎與美國大使同在某外交活動(dòng)

如果說陳師曾的慧眼識(shí)珠讓海外對齊白石作品奉若圭臬，那么在陳師曾之后，使齊白石作品繼續(xù)在日本推廣并產(chǎn)生重要的影響的另一個(gè)推介人便是日本人須磨彌吉郎。須磨彌吉郎(1892-1970)，號升龍山人，室號梅花草堂，日本昭和時(shí)期著名外交官，歷任日本駐華公使館二等參贊、駐廣州總領(lǐng)事、住南京總領(lǐng)事兼使館一等秘書等職位。1937年轉(zhuǎn)任駐美大使館參事。在以外交官派駐中國期間，借助其特殊身份的便利，須磨氏多有接觸中國畫家的機(jī)會(huì)，憑借良好的藝術(shù)素養(yǎng)和對中國近現(xiàn)代繪畫的深入認(rèn)識(shí)，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。與偏重于古代書畫收藏的其它日本收藏家不同，須磨氏的收藏以中國近現(xiàn)代書畫為主，其中又以齊白石的作品占據(jù)了重要的分量。甚至可以說，須磨是以齊白石為中心，奠定其收藏近現(xiàn)代中國畫的基礎(chǔ)。

在須磨彌吉郎的筆記中，記載著二人交游的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。齊白石與須磨彌吉郎的交往始于須磨彌吉郎收藏《松堂朝日圖》之后的第三年(1929 年)。 這年正月一日，須磨彌吉郎招待齊白石到其家中敘談。須磨彌吉郎得聞齊白石對姚華極為推崇，這一點(diǎn)對他影響頗深。日后的收藏中，姚華作品成為他的又一重要選擇。

1933 年，須磨彌吉郎到齊白石畫室中與其敘談，并談及齊白石早年的山水畫巨制《宋法山水圖》。之后，須磨彌吉郎先后赴上海、南京任職，并回國任職和出使西班牙，正好避過了北平淪陷、齊白石“閉門謝客”的非常時(shí)期，從而也就避免了與齊白石見面的尷尬與不快。這段交游中斷十余年后，于1954 年再次“復(fù)交”。此年秋冬之交，須磨彌吉郎再次訪華，先后游歷廣州、武漢和北京，并在北京重會(huì)時(shí)已 94歲高齡的齊白石。齊白石將其所珍藏的姚華的《四君子圖》相贈(zèng)，不難看出齊白石和須磨彌吉郎的深厚交情。此后，須磨彌吉郎在其書的自序中寫到“在中國畫領(lǐng)域中，我絕大部分精力放在收藏齊白石的繪畫上。”“我對他(齊白石)的多次造訪至今記憶猶新，他和他的繪畫將永遠(yuǎn)活在我心中。”

須磨彌吉郎舊藏

Lot805 『澄道-近現(xiàn)代繪畫夜場』 齊白石(1863-1957) 放牛 紙本立軸 1924年作 出版： 1.《白石——須磨舊藏美國舊金山、日本東京展》圖35，1960年。 2.《看齊白石畫》P25，王方宇（美）編，藝術(shù)圖書公司，1979年。 展覽： 1.“須磨收藏齊白石作品展”，De Young 博物館，1960年3月1至6日，舊金山。 2.“須磨收藏齊白石作品展”，亞洲藝術(shù)博物館，1960年，紐約。3.“須磨收藏 齊白石作品展”，亞洲協(xié)會(huì)，1960年，紐約。 4.“須磨收藏齊白石作品展”，日本橋白木屋，1960年，東京。 備注：須磨彌吉郎舊藏。須磨彌吉郎（1892-1970），生于日本秋田縣，號昇龍山人， 室名梅花草堂。1919年起任外務(wù)省情報(bào)局長，1927年至1937年間于中國任職， 累升至日本駐南京領(lǐng)事館總領(lǐng)事。須磨早年即與白石來往，將齊白石看作“東 方的塞尚”，是日本最重要的齊氏作品收藏家，并積極推動(dòng)齊派作品在歐美的 影響。 133×33.8cm 約4平尺

此幀佳構(gòu)作于1924年，寓意含蓄，題材別致，是畫家不可多得的一幅花鳥畫佳作。畫幅上方繪桃枝穿插于畫面之中，桃花已然盛開，畫家以滿構(gòu)圖的形式描繪桃花，畫幅下方放一板凳，上面放著系牛的繩索。全畫以齊白石所獨(dú)特的筆墨形式來表達(dá)這一繪畫題材，并沒有直接將牛描繪于畫面之中，而是通過栓牛的繩來含蓄的表達(dá)放牛這一繪畫主題，特殊的聯(lián)想手法，恰到好處，遷想妙得可謂與名作《蛙聲十里出山泉》相同，堪稱絕妙之至的構(gòu)思。令人觀后，不禁莞爾一笑，贊嘆其高超的繪畫技巧，更佩服畫家精妙的構(gòu)思與畫面處理。

Lot 806 『澄道-近現(xiàn)代繪畫夜場』 齊白石(1863-1957) 雜畫冊 紙本冊頁 1922年作 出版： 1.《白石》，日本東京日本橋白木屋百貨商店，三彩社制作，1960年。 2.《齊白石畫》中國書畫研究會(huì)編輯，（香港）太平洋圖書公司，1971年。 3.《齊白石畫集》何恭上編著，（臺(tái)北）藝術(shù)圖書公司，1973年。 4.《二十世紀(jì)中國畫家研究叢書·齊白石》圖版134，天津楊柳青畫社，1997年。 5.《近現(xiàn)代中國畫名家—齊白石》P20，上海書畫出版社，2008年。 展覽： 1.“須磨收藏齊白石作品展”，De Young 博物館，1960年3月1至6日，舊金 山。 2.“須磨收藏齊白石作品展”，亞洲藝術(shù)博物館，1960年，紐約。 3.“須磨收藏齊白石作品展”，亞洲協(xié)會(huì)，1960年，紐約。 4.“須磨收藏齊白石作品展”，日本橋白木屋，1960年，東京。 著錄：《齊白石的世界》P134，郎紹君著，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2002年。 備注：須磨彌吉郎題簽并題跋。 23×13×10 cm 約0.3平尺

本冊寫于1922年，正是須磨專事搜藏的特定期間，他自署簽條，兼再三題跋稱許，反映他嗜之甚深！

齊白石這一年在日記中曾寫道：“大墨筆之意，難得形似；纖細(xì)筆墨之畫，難得神似。”處在向闊筆大寫意轉(zhuǎn)化時(shí)期的畫家，時(shí)時(shí)感到兩種畫法的矛盾和達(dá)到形神俱似的困難。冊中水墨花卉八開，如蓮梗、松枝、水仙、葫蘆、豆莢等，皆出諸大寫意法，筆墨粗放，形似之余更攝神韻，得自然天真之趣。其中兩開綴以水族或草蟲，活潑生動(dòng)，與花卉呈動(dòng)靜呼應(yīng)，尤以像點(diǎn)睛般在蟋蟀身上略補(bǔ)一點(diǎn)顏色，更見經(jīng)營之神妙！每開題款皆畫家不同之別字或名號，自經(jīng)慎思而非泛泛下筆，想見畫家寫來也自覺愜意，難怪亦得須磨這位知音同賞！

Lot 807 『澄道-近現(xiàn)代繪畫夜場』 齊白石(1863-1957) 魚蝦蟹 紙本立軸 出版： 1.《散珍集成（二）》P151，河北教育出版社，2005年。 2.《南黃北齊》P51，人民美術(shù)出版社，2010年。 3.《嘉德二十年精品錄·近現(xiàn)代卷（一）》第174號，故宮出版社，2014年。 備注：町田德之助上款。町田德之助，日本橫濱正金銀行大股東。 97×33.5 cm約2.9平尺

陳錦濤、黃興、孫中山、正金銀行大股東町田德之助、正金銀行經(jīng)理兒玉謙次。

由題款知此作是白石老人為好友町田先生的精心之作。1922年中日聯(lián)合繪畫展覽會(huì)后日本收藏界許多人開始購藏齊白石的作品，其中包括之前提到的“昇龍山人”須磨彌吉郎以及日本橫濱正金銀行高層伊藤為雄。而由伊藤推薦，齊老與橫濱正金銀行高層來往日益密切。本圖上款人町田德之助便是其一。實(shí)際上早在同盟會(huì)成立之初，正金銀行便通過經(jīng)濟(jì)贊助支持革命社團(tuán)，孫中山、黃興、陳錦濤等人皆與之來往密切，孫還曾書贈(zèng)町田德之助不少作品。

Lot184『近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫專場』 齊白石、朱梅邨、易克臬等 風(fēng)雨樓圖冊 紙本冊頁 一函二冊 1942年作 尺寸不一 備注： 1.胡鄂公、胡曲園、陳高傭、錢納水、吳震修、陶菊隱、王松濤、程仲權(quán)題跋。胡鄂公(1884-1951)，字新三，號南湖。湖北江陵人。1910年組建共和會(huì)，任干事長。1921年4月加入共和黨，在天津創(chuàng)辦《大中華日報(bào)》，反對袁世凱。抗日戰(zhàn)爭后，在上海任《時(shí)事新報(bào)》發(fā)行人兼總經(jīng)理。伊藤武雄（1895-）1920年來華，在大連滿鐵調(diào)查科服務(wù)，1926年，由鈴江言一介紹到廣州采訪第二次香港大罷工，曾與包括劉少奇在內(nèi)的中國革命領(lǐng)導(dǎo)人有過直接的交往與聯(lián)系。伊藤武雄、岡崎嘉平太、松本重治合著《我們生活中的中國》。伊藤武雄二三十年代活動(dòng)于北京地區(qū)，因訂畫與齊白石漸次熟絡(luò)。 2.易克臬題冊首。易克臬（1883-1967），字敦白，號師心，湖南長沙人。清北京譯學(xué)館畢業(yè)，欽賜舉人。民國時(shí)曾任湖南教育廳長、北京教育部教育司長。解放后任上海文史館館員。能篆刻，著有《師心室印譜》。

此套冊頁是由齊白石摯友胡鄂公于伊藤武雄在1942年離別上海回大連前所贈(zèng)送, 冊中分別由齊白石繪“風(fēng)雨樓第三圖”，朱梅村作“風(fēng)雨樓話舊圖”、“海上惜別圖”二圖。以及一些志同道合的友人相互間的題贈(zèng)惜別，其中涵括有胡鄂公、胡曲園、陳高傭、錢納水、吳震修、陶菊隱、王松濤、程仲權(quán)等人題跋。文中所提到的中江丑吉、伊藤武雄、鈴江言一等，也都是馬哲及共產(chǎn)國際的先行者和追隨者，這本冊頁是他們之間友誼的最好見證，具有非常重要的歷史意義。（未完待續(xù)·選自：齊白石傳人書畫網(wǎng)、齊白石書畫院）收藏書畫，就找“白石傳人”的齊白石書畫院，版權(quán)所有，現(xiàn)場創(chuàng)作，齊白石畫派，百年傳承，一脈相傳，只做真跡書畫，集聚眾家之長，現(xiàn)場創(chuàng)作，可根據(jù)藏家要求定制字畫，可合影!常年售收高端書畫，尋找合作高端書畫經(jīng)紀(jì)人、合伙人、大區(qū)負(fù)責(zé)人，主要運(yùn)作齊白石生前的同款畫畫毛筆、齊白石畫蝦專用宣紙、齊白石墨塊、齊白石自制顏料配方、齊白石畫工筆草蟲秘法、齊白石小女齊良芷藏父親齊白石書畫遺作真跡展及齊白石小女齊良芷自藏書畫名家專場拍賣、、白石小女齊良芷舊藏齊白石師友弟子書畫展、齊白石傳人、齊白石書畫院院長湯發(fā)周致敬齊白石誕辰160周年重現(xiàn)齊白石筆下的微觀世界書畫展等項(xiàng)目，還有運(yùn)作齊白石、張大千、吳昌碩、徐悲鴻、齊良芷、齊媛媛、齊良琨（齊子如）、齊良遲、齊良已、齊良末、齊秉正、齊秉頤（齊九十）、齊自來、齊秉慧、齊曉溪、齊展儀（齊秉聲）、齊秉淑(齊二澄)、齊壽余、齊育文、齊麗霞、齊由來、齊佛來、齊慧娟、齊碩、齊景山、齊水蓮、齊燕君、齊社君、齊駙、齊艷芳、齊艷喜、齊曉清、齊曉紅、齊江山、齊昆山、齊君山、齊世源、李可染、李苦禪、婁師白、郭秀儀、王森然、王雪濤、盧光照、王漱石、王天池、王文農(nóng)，楊秀珍、傅石霜、王鑄九、崔廣五、湯發(fā)周等齊白石傳人價(jià)值百千萬以上的書畫、印章真跡作品，亦可接受NFT、數(shù)字藏品、元宇宙、跨界品牌聯(lián)合，文化賦能資源整合，讓世界文化名人齊白石成就您的品牌升級之路，讓您從做生意上升到做文化等項(xiàng)目操作，歡迎有實(shí)力的網(wǎng)絡(luò)公司競標(biāo)。（圖文選自：齊白石傳人書畫網(wǎng)）