湖北
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發現追《八千里路云和月》的觀眾，10個有8個在說：本是沖著王陽、萬茜、于和偉去的，結果卻被71歲的老頭子圈粉了。
說的就是畢彥君演的清末舉人張汝賢。
這位老戲骨往那一站，長衫微顫，眼神如刀，活脫脫就是從民國走出來的老派文人。
他讓我們看到：亂世之中，槍炮可以摧毀城池，卻打不彎中國人的脊梁。
01可愛又固執，演活了文人的風骨
送子出征那場戲，兒子張云魁跪在面前，此去淞滬戰場生死未卜。
換成一般演員，這時候不是哭就是嚎，可畢彥君沒哭沒鬧，他在聊書法。
聊顏真卿的筆鋒，講什么叫“能無懼而已矣”。
此時，這份鎮定有多平靜，后面的崩潰就有多扎心。
當從孟萬福嘴里聽到兒子戰死，畢彥君整個人瞬間僵住，接過兒子的佩劍，指尖抖著貼在胸口，望著遠方硬撐著說“我兒死得其所”，連胡子都跟著顫抖。
亦暖以為，這才是真正的演技，不是用眼淚淹沒觀眾，而是用克制刺痛人心，
還有鑒定藏書那場戲，田家泰找他鑒定藏書，作為一個文人，張汝賢很高興。
田家泰把書遞給他，他沒有接，他先是雙手在衣服上擦了擦，然后才彎下腰小心翼翼用雙手捧起書。
這一系列動作，將舊式文人對書籍的敬畏、對知識的尊重展現得淋漓盡致。
02他還是窩囊的白二爺
《大宅門》導演郭寶昌曾親口說，全劇最難演的角色，不是陳寶國的七爺，而是畢彥君演的二爺白穎軒。
首先，這個角色的臺詞少，再者人物原型窩囊、隱忍，很多細節都是要靠表情和肢體語言來詮釋。
比如，兒子被趕出家門，作為老父親的他，不能明著送，只能躲在遠處瞅。
當兒子猛然回頭，他因為害怕趕忙把頭縮回去，等兒子走遠，才敢走出來。
佝僂著背，站在寒風中，目送兒子遠去。
全程沒說一句話，就靠那躲閃又牽掛的眼神，還有那孤獨的背影，把老父親說不出口的愛和無力感，演得讓人五味雜陳。
70歲的他，敬畏職業，用心演繹每一個角色，認真對待每一場戲、每一個鏡頭。
03經典往事，伯樂與黛玉
沒想到這樣一位老戲骨，竟然還是“林黛玉”陳曉旭的前夫。
兩人的故事，始于鞍山話劇團，也與87版《紅樓夢》的經典密不可分。
1979年，14歲的陳曉旭進入話劇團當報幕員，24歲的畢彥君已是團里骨干。
他被這個安靜愛讀《紅樓夢》、自帶清冷書卷氣的女孩吸引，像兄長般處處照顧，兩人因文學愛好越走越近。
1983年，央視《紅樓夢》全國海選，畢彥君第一時間拿著選角消息找到陳曉旭，力勸她去試林黛玉。
陳曉旭膽怯自卑，覺得自己資歷不足，畢彥君不斷鼓勵，甚至用激將法激發她的倔勁：“難道你連為自己拼一次的勇氣都沒有嗎？”
他幫她整理自薦信、挑選照片，還附上她14歲寫的小詩《我是一朵柳絮》，親手幫她寄出資料。
正是這份成全，讓陳曉旭成功入選，塑造了無人超越的林黛玉形象。
1987年《紅樓夢》爆火，陳曉旭一夜成名，兩人于1988年低調結婚。
后來，兩人因生活瑣事產生隔閡，這段婚姻也成了娛樂圈一對經典的意難平。
亦暖以為：有些相遇，縱使結局潦草，也足夠銘記一生。
畢彥君從未消費過這段過往，始終低調拍戲。
從《大宅門》的白二爺，到《覺醒年代》的辜鴻銘，再到如今《八千里路云和月》的張汝賢。
他用一部部作品，證明自己的演技，活成公認的老戲骨。
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