河北
2025年，劉蕭旭主演的短劇《盛夏芬德拉》上線后很快爆火，播放量破30億。他坦言，自己剛拍短劇的時候，特別不理解為什么所有的過場戲都被忽略掉了，而在傳統的話劇和影視作品中，這是塑造人物非常重要的一部分。“其實我們很多時候都會有表演的留白，但大部分短劇里面的表演留白都會被剪掉，是為了保證整部劇的節奏是快的。”劉蕭旭認為關鍵是要對短劇中的人物和整個故事有足夠的理解，尤其是人物的態度要更明確更簡單，“我需要牢記每一個節點。”
一開始是為了生存，我甚至沒有看完整個劇本就接了，那個時候有戲拍，對我來說就是一件很奢侈的事情。”劉蕭旭坦言，直到現在，只要收到劇本，不管什么樣的角色，他都愿意嘗試。“演著演著，角色的雛形就出來了，后來我就形成了一種工作模式，拍攝過程中人物形象是虛無的，直到殺青的那一刻，人物的形象才真正浮現出來。”
周一圍分享，自己特別喜歡懸疑話劇《枕頭人》，但非常討厭自己飾演的“暗黑童話作家卡圖蘭”，“越演我就越討厭他”。他花了兩年時間才說服自己，“一個人物被創作者抓取，一定是奇妙的個體經驗和奇妙的群體經驗的結合，導演能找到我，是他們看到了我和角色之間的共鳴，其實就是照見自己，這樣一想就合理了。”
潘斌龍認同周一圍的觀點，“文藝作品給我們打開了一個不一樣的世界，演員可以勇敢地跳到那個世界里去，站在那一個群體的背后去理解他們的境遇，再把它塑造出來。”
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