對仗句都有哪些句式類型？例如流水對，蝴蝶對還有什么對？怎么對

對仗句都有哪些類型？例如流水對，蝴蝶對，怎么對？下面我們說一說對聯(lián)的一些形式，也說說我自己創(chuàng)作的一些不成熟的對聯(lián)，與大家一起來分享詩歌和書法藝術(shù)創(chuàng)作過程當(dāng)中的一些對聯(lián)應(yīng)用。
對仗是律詩的核心技法，歷代詩論家總結(jié)出數(shù)十種類型。以下從創(chuàng)作實(shí)用出發(fā)，擇其要者，分類述之。
一、從語義關(guān)系分類
1. 正對
上下兩句意思相近、相類、相補(bǔ)，從同一方向表達(dá)同一主題。
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。（杜甫）
“兩個”對“一行”，“黃鸝”對“白鷺”，“鳴”對“上”，“翠柳”對“青天”。兩句共同描繪春日生機(jī)，方向一致。

正對最常用，但須避免“合掌”——兩句意思完全相同，如“宣尼悲獲麟，西狩泣孔丘”，悲即泣，宣尼即孔丘，犯合掌之忌。
2. 反對
上下兩句意思相反、相對，從正反兩方面表達(dá)同一主題。
橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。（魯迅）
“橫眉”與“俯首”相反，“冷對”與“甘為”相反，“千夫指”與“孺子牛”相反。兩句一正一反，共同寫出對敵與對民的兩種態(tài)度。
反對比正對更有張力，劉勰《文心雕龍·麗辭》謂“反對為優(yōu)，正對為劣”，正是此意。
3. 流水對
上下兩句在語義上構(gòu)成時間先后、因果、條件等連貫關(guān)系，單拆一句則語義不全。
才從連戰(zhàn)金陵謁，又到碧云山寺松。（您的詩句）
“才從”與“又到”構(gòu)成時間鏈條，兩句合寫一段完整的行程，不可分割。

4. 扇面對
又稱“隔句對”，即第一句與第三句相對，第二句與第四句相對。
昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。（《詩經(jīng)·小雅·采薇》）
“昔我往矣”對“今我來思”，“楊柳依依”對“雨雪霏霏”。在律詩中，扇面對常用于長律或詞曲，絕句律詩中較少見。
5. 互文對
上下兩句在語義上互相補(bǔ)充、互相闡發(fā)，須合而觀之方見完整意思。
將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。（《木蘭辭》）
不是說將軍都戰(zhàn)死了、壯士都?xì)w來了，而是將軍與壯士之中，有的百戰(zhàn)而死，有的十年而歸。兩句互文見義。
二、從形式技巧分類
6. 工對
又稱“切對”，要求詞性、結(jié)構(gòu)、事類嚴(yán)格相對。天文對天文，地理對地理，草木對草木，人名對人名。
星垂平野闊，月涌大江流。（杜甫）
“星”對“月”（天文），“垂”對“涌”（動詞），“平野”對“大江”（地理），“闊”對“流”（形容詞對動詞）。字字工穩(wěn)，無一松懈。
7. 寬對
詞性、事類大致相對，不苛求嚴(yán)格。
東方大港成偉業(yè)，中山遺愿壯巨瀾。（您的詩句）
“東方”對“中山”，方位對人名，屬于寬對。但在詩意需要時，寬對反比工對更有力量。

8. 借對
利用一字多義或同音異義，造成字面上的工對而語義上另有他指。
借義：利用一字多義。如“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”（杜甫）。“尋?！痹诖耸恰捌匠！敝?，但借其“八尺為尋，倍尋為?！钡墓帕x，與“七十”形成數(shù)字對。
借音：利用同音字。如“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”（李商隱）?！皽妗苯枰簟吧n”，與“藍(lán)”形成顏色對。

9. 句中自對
一句之中自成對仗，再與另一句相對。
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。（杜甫）
出句“風(fēng)急”對“天高”（主謂結(jié)構(gòu)自對），對句“渚清”對“沙白”（主謂結(jié)構(gòu)自對）。出句與對句之間，則是“風(fēng)急天高”對“渚清沙白”。這種雙重對仗，是杜甫律詩的精妙之處。
10. 雙聲疊韻對
以雙聲字對雙聲字，或疊韻字對疊韻字。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。（杜甫）
“留連”雙聲，“自在”雙聲，雙聲對雙聲。“時時”疊字，“恰恰”疊字，疊字對疊字。
11. 當(dāng)句對
又稱“就句對”，即一句之中的詞語自成對仗。與“句中自對”同義，但側(cè)重強(qiáng)調(diào)每句內(nèi)部的對仗關(guān)系。李商隱“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”，“花須”對“柳眼”，“紫蝶”對“黃蜂”，各在本句內(nèi)完成對仗。

12. 掉字對
上下兩句在同一位置重復(fù)使用同一個字，以造成回環(huán)往復(fù)的效果。
桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。（杜甫）
出句“花”字兩見（桃花、楊花），對句“鳥”字兩見（黃鳥、白鳥）。重復(fù)而不覺累贅，反增流轉(zhuǎn)之美。
13. 雙擬對
上下兩句在相同位置使用同一字，但該字在兩句中的語法功能不同。
夏暑夏不衰，秋陰秋未歸。（南朝詩句）
出句第一“夏”字為名詞，第二“夏”字為狀語；對句第一“秋”字為名詞，第二“秋”字為狀語。同字而異用，是“雙擬”的奧妙所在。
14. 假對
又稱“借對”，但側(cè)重假借人名、地名、物名以成對仗。如以“張祿”對“尚書”（人名對官名），取其字面相對，不取其義。與“借對”本質(zhì)相同，古人有時分而論之。
15. 倒裝對
上下兩句在語法結(jié)構(gòu)上均使用倒裝，且倒裝后形成對仗。
香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫）
正常語序?yàn)椤胞W鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。杜甫倒裝之后，“香稻”對“碧梧”，“啄余”對“棲老”，“鸚鵡”對“鳳凰”，“粒”對“枝”。倒裝使意象更加突出。
16. 蹉對
又稱“錯綜對”，即上下兩句的相對詞語不在同一位置，而是交錯相對。
裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。（李群玉）
“六幅”對“一段”（數(shù)量詞相對），但“六幅”在出句第二位置，“一段”在對句第四位置；“湘江”對“巫山”（地名相對），但“湘江”在出句第四位置，“巫山”在對句第二位置。交錯相對，故名“蹉對”。
17. 蝴蝶對
您提到的“蝴蝶對”，即錯綜對的別稱。其名源于相對的兩組詞在句中交叉錯位，如蝴蝶雙翅交錯之形。如“六幅”與“一段”、“湘江”與“巫山”交錯相對，如蝶翅交疊，故名。
以略舉經(jīng)典“蝴蝶對”例子二三：
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
《錦瑟》· 唐 · 李商隱
穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。
《曲江二首》· 唐 · 杜甫
林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。
《采桑子》· 南唐 · 馮延巳
18. 聯(lián)綿對
以聯(lián)綿詞（雙音節(jié)單純詞）對聯(lián)綿詞。
參差連曲陌，迢遞送斜暉。（李商隱）
“參差”雙聲聯(lián)綿詞，“迢遞”疊韻聯(lián)綿詞，二者相對。聯(lián)綿詞不可拆開理解，以整體相對。
19. 奇對
以出人意料的、極巧的詞語構(gòu)成對仗，因巧而生奇。
馬頰河對熊耳山。（《文鏡秘府論》舉例）
“馬頰”對“熊耳”，以動物身體部位相對，巧而奇，故名。
三、從聲律角度分類
20. 平仄對
上下兩句在平仄上嚴(yán)格相對。這是律詩的基本要求，不必贅述。
21. 雙聲對與疊韻對
已見上述，不再重復(fù)。
四、您詩中的對仗類型
以《喜寄鄭麗文成功訪陸》為例：
才從連戰(zhàn)金陵謁，又到碧云山寺松。（流水對）
海上低空一杯奶，中關(guān)小米百代功。（工對兼寬對：“海上”對“中關(guān)”是方位對方位，工；“一杯奶”對“百代功”是飲食對功業(yè)，寬而有趣。）

以《喜賦洋山深水港》為例：
東方大港成偉業(yè)，中山遺愿翻巨瀾。（反對兼寬對：“東方”對“中山”寬，“成偉業(yè)”對“壯巨瀾”反對之意——建設(shè)與遺愿，現(xiàn)實(shí)與歷史，形成張力。）
以《夜書》為例：
廿載思君花放處，數(shù)卷清詞經(jīng)營中。（寬對：“廿載”對“數(shù)卷”，時間對數(shù)量；“思君”對“清詞”，人事對文事；“花放處”對“經(jīng)營中”，空間對狀態(tài)。）
五、對仗類型的重疊
實(shí)際創(chuàng)作中，同一聯(lián)往往同時具備多種對仗類型的特征。
“才從連戰(zhàn)金陵謁，又到碧云山寺松”——既是流水對（時間承接），也是寬對（“連戰(zhàn)”對“碧云”，人名對寺名），也是工對（“金陵”對“山寺”，地名對地名；“謁”對“松”，動詞對名詞稍寬）。
類型的命名，是為了分析；創(chuàng)作時，不必先定類型再下筆。好對仗，是自然涌出、事后歸類，而非按圖索驥、削足適履。