只在讀書日才讀書，AI都要嘲笑我們了

那些選擇與AI共舞的創作者正在迎來黃金時代，而真正的危機，從來藏在人類自己心中。”它以2023年諾貝爾文學獎得主約翰·福瑟、韓國作家金草葉為例，描述人機協作的創作圖景：前者使用AI梳理劇本人物關系網，后者讓AI生成科幻設定框架。但關鍵的是，要在創作中注入自己的生命體驗和感悟。

該刊相關報道以人民文學出版社的爆款單品為例，說明出版業的競爭邏輯正在發生改變：2023年，經由董宇輝的推薦，《額爾古納河右岸》銷量達500萬冊，展示了爆款單品對長尾庫存的巨大拉動能力；而2025年年底迄今，該社幾乎“舉全社之力”，在劉震云的新著《咸的玩笑》上投注了所有營銷資源和手段，使之獲得了上市20天銷量超40萬冊的好成績。

圖書市場的“頭部效應”，近年來越發明顯。開卷數據顯示，2025年，前1%的暢銷圖書貢獻了超過64%的碼洋。這意味著，絕大部分圖書淪為“陪跑”的庫存，“出版是為了繼續出版”這一判斷的含金量仍在上升——事實上，現在大部分圖書的首印數，從以往的約5000冊降到約2000冊。

滿足算法需求、集中資源打造爆款單品固然出于出版機構生存所需，然而，這一策略不應以犧牲閱讀產品的多樣性為代價。《出版人》的報道建議，一方面，設立“流量軌道”，集中主力資源打造符合算法偏好、能引發情緒共鳴的頭部單品；另一方面，必須堅守“文化軌道”，保留一定的資源用于耕耘垂直領域、學術前沿及長尾精品——它們決定了出版機構的基調和風格，是靈魂般的存在。

日本選書師幅允孝把閱讀形容為“一場深沉而熾熱的邂逅”。少年時的他，認為閱讀總要“搞明白一些東西”，每讀完一本書，自己的知識就會增加。然而，15歲時與《百年孤獨》的相遇，讓他明白“即使你沒有完全理解，閱讀也依然有趣”。

他寫道：“隨著生成式人工智能深度學習的進步，一個無需考慮背景或因果關系即可尋求短期答案的世界正在被創造出來。在這樣的過程中，我之所以為我，你之所以是你，難道不是因為那沉睡在我們內心深處的扭曲、偏頗但又熾熱的某些東西嗎？在這個系統、技術凌駕于人類之上的世界中，書籍將成為反抗的工具。透過書籍，我們仿佛體會到人類內心深處的溫度，讓我們重新審視人何以為人。”

而在今天這個AI時代，人們反而更想和同道中人一起讀書。近年來，讀書會（Book Club）在歐美呈迅速增長趨勢。根據票務平臺Eventbrite的數據，2024年讀書會活動整體同比增長31%，其中“無聲讀書會”（Silent Book Club）增長2倍以上。美國電子書和有聲讀物網站Everand的數據則顯示，2025年，其37%的用戶參加了讀書會活動。