6、《危險關(guān)系》
這么好的本子難怪吳慷仁都放下身段了!就算是臺灣網(wǎng)飛都不一定有這么有空間的角色,劇本難得的正常,鋪墊邏輯都很合理,大型反PUA宣傳片,面對羅梁那樣的高手確實(shí)很難不被迷惑,要不是事先就知道羅梁是反派,誰能不迷糊?22集還是緊湊的,很多情節(jié)都留白了,不啰嗦。但是細(xì)想想就很多疑點(diǎn)沒解決。我媽看完就不斷問,這個羅梁是圖什么呀,就因?yàn)樾r候姐姐不要他嗎?善良的人們大概很難理解這個世界上有NPDAPD這些人格。把它當(dāng)科教片來看也是可以的,學(xué)到了PUA的五步陷阱法…
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5、《夏末初見》
集都沒看完,直接勸退棄劇。最讓人膈應(yīng)的就是全員性緣腦,一群早就成家、當(dāng)了父母的中年人,談戀愛的套路比古偶還尷尬。男女主每次碰面必放慢鏡頭,再加一層磨皮柔光濾鏡,刻意制造曖昧氛圍感。女主一撞見男主,全程花癡臉掛不住,眼神、神態(tài)全在刻意拉絲;男主這邊也是一個德行,對視就自帶濾鏡 buff。明明都是為人父母的成年人,身上該有中年人的成熟和分寸感,結(jié)果滿腦子只有曖昧拉扯,完全脫離現(xiàn)實(shí)。
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整部劇完全避開中年人該有的職場壓力、生活瑣碎、現(xiàn)實(shí)困境,劇情拍得又空又懸浮,一點(diǎn)煙火氣都沒有。就連小孩的戲份也很模板化,強(qiáng)行歡喜冤家套路。男女主本是鄰居,日常互相看不順眼、處處針鋒相對,結(jié)果見面又莫名產(chǎn)生好感,生理性心動強(qiáng)行拉扯。說白了就是套上中年外殼的工業(yè)偶像劇,邏輯稀碎、脫離現(xiàn)實(shí)。對比下來,反而隔壁《蜜語紀(jì)》要耐看太多。
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4、《蜜語紀(jì)》
真的尬到摳腳!我嚴(yán)重懷疑,從編劇、導(dǎo)演到演員,沒一個有真實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)的,全是憑著想象胡編亂造,整部劇尬得能摳出三室一廳???尤其這個導(dǎo)演,好像就只會升格這一種拍攝手法,不管什么情緒、什么場景,全靠慢動作撐場面,開心用升格、尷尬用升格、甚至吵架都用升格,看得人審美疲勞,真的服了還有編劇,我都替他難受,編這些離譜又懸浮的橋段時,他自己能說服自己相信嗎?也太傻了吧,邏輯不通就算了,橋段老套到不行,每一句臺詞、每一個情節(jié)都透著尷尬。朱珠這次演得也特別拉胯,全程尬演,看得出來她自己都不信這個角色,眼神里全是敷衍,沒有一點(diǎn)代入感 毫不夸張地說,這絕對是我今年看過最爛的劇,沒有之一!
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3、《重案解密》
警匪片還是TVB拍最有味道,濾鏡也很不錯,以塵封卷宗為底色,案件尺度很大,節(jié)奏像做了火箭一樣,開頭兇手就出現(xiàn)了很沒有意思,貫穿全劇的男主妹妹的案件也很沒意思。男主老婆懷孕但得癌癥不治的情節(jié)意義不明。很多人噴破案少 但現(xiàn)在全是天眼的環(huán)境下 確實(shí)很難再跟以前刑偵劇一樣靠走訪跑斷腿來推理 也確實(shí)有很多沒說清楚沒展開的地方
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2、《八百里路云和月》
單看戰(zhàn)爭主線的話,這部抗戰(zhàn)劇其實(shí)底子還行,整體質(zhì)感和劇情鋪墊都在線。壞就壞在強(qiáng)行加了一大堆家長里短的瑣碎戲份,越看越膈應(yīng)。就拿丁玉嬌這個角色來說,人設(shè)寫得前后矛盾、割裂嚴(yán)重。前一秒還一身正氣、唯唯諾諾講道理,下一秒立刻變得牙尖嘴利、刻薄強(qiáng)勢,情緒切換毫無邏輯,完全是編劇亂寫一氣。劇情漏洞更是多到離譜,明明動身去上海尋找親人,結(jié)果沒找?guī)滋炀桶胪痉艞墶:罄m(xù)整天就圍著日常拌嘴、扯皮扯淡打轉(zhuǎn),完全偏離主線。越往后越離譜,32 集直接開始崩壞。電焊、燒炭造車這些橋段,離譜得沒邊,硬生生拍成了懸浮穿越神劇,早就脫離了抗戰(zhàn)劇該有的寫實(shí)感。
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1、《方圓八百里》
對抗的盡頭,沒有勝者,父子博弈的結(jié)局注定了虐心,看陳輝和陳紅兵父子倆的對手戲,全是無聲的刀,一個滿心愧疚地照顧,一個滿心愧疚地偽裝,血脈相連的兩個人,卻隔著一層戳不破的謊言。霍開明喪妻兩年依然失魂落魄可見是個重感情的人,所以被余素素騙了之后才會不能釋懷,生出執(zhí)念,逐漸走偏,沒有白給的鏡頭,偏執(zhí)不是本性,是生活一次次傷害留下的傷痕。
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正在熱播的6部國產(chǎn)劇,《重案解密》擠進(jìn)前三,榜首有望成為劇王
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