東方網(wǎng)記者熊芳雨4月25日?qǐng)?bào)道:粗糲的黑色肌理下,藏著草原夜晚的深沉、溫暖的粉橙色塊中,漂浮著星空下散落的蒙古包群。今天,《顯隱雙呈——李青林藝術(shù)展》在上海成美術(shù)館開幕。
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藝術(shù)家李青林
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策展人、成美術(shù)館館長(zhǎng)施少平
來自內(nèi)蒙古的藝術(shù)家李青林帶著他44件沉甸甸的作品,將草原的記憶、民族的符號(hào)與個(gè)體的情緒,一層層堆疊在畫布之上。記者走進(jìn)展廳,仿佛瞬間從精致的魔都穿越到了遼闊的北方大地——這里沒有具象的牛羊,也沒有寫實(shí)的氈房,但那一層層厚涂的油彩、粗糲的肌理與高對(duì)比度的色塊,卻真實(shí)地傳遞出草原的呼吸與脈動(dòng)。
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從“黑袍紐扣”到“氈房拉繩”
此次展覽名為《顯隱雙呈》,恰如其分地揭示了藝術(shù)家獨(dú)特的表達(dá)方式——那些顯性的色彩與線條背后,隱藏著李青林作為內(nèi)蒙人的童年記憶與草原生活。
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在展出的黑色系作品中,畫面以厚重黑色為基底,一排排整齊的“方塊式符號(hào)”赫然在目。這不是隨意的幾何圖形,而是李青林對(duì)民族服飾的抽象轉(zhuǎn)譯。“蒙古族穿的黑袍子上有紐扣,但如果畫一排真實(shí)的紐扣,那就太具象了,不是抽象。”李青林告訴記者。在他的筆下,紐扣幻化為符號(hào),黑色的塊面里是少年時(shí)代跟隨父母在草原放牧的場(chǎng)景。
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而那些畫布上的線條,靈感則來源于拉著蒙古包氈房的繩子。藝術(shù)家以一種充滿儀式感的方式,將草原生活的張力凝固在畫布之上。
在藝術(shù)家看來,蒙古包并非簡(jiǎn)單的建筑符號(hào),而是一種“存在論原型”。“天似穹廬,籠蓋四野”的詩意,被他理解為游牧民族對(duì)宇宙秩序的直觀認(rèn)知——蒙古包的圓形穹頂,是人與天地對(duì)話的媒介,是“圓融”“循環(huán)”“共生”等哲學(xué)觀念的物質(zhì)載體。
厚涂技法下的時(shí)間褶皺
另外一組名為《原鄉(xiāng)》的彩色系列則顯得溫暖而充滿欲望。這批創(chuàng)作于2025年末至2026年初的新作,以暖粉為底,藍(lán)色、橙色的色塊如同“情緒島嶼”般浮游其上。
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令人驚訝的是,這些作品目前還未干透。“我用的純油脂,干透需要兩年以上,”李青林指著畫布上厚重的肌理說。這種極致的厚涂技法讓他的畫作分量驚人——“之前最重的一幅畫有800多斤”。
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在畫布前,記者看到每一道刮刀的堆疊、每一處顏料的暈染,都如同地質(zhì)層積巖,記錄著時(shí)間的褶皺。
抽象藝術(shù)與工業(yè)設(shè)計(jì)的跨界對(duì)話
值得一提的是,本次展覽還呈現(xiàn)了藝術(shù)與工業(yè)設(shè)計(jì)的獨(dú)特互動(dòng)。展廳外,一輛保時(shí)捷的引擎蓋上噴繪了李青林的抽象畫作,高速運(yùn)轉(zhuǎn)的工業(yè)產(chǎn)品與凝固厚重的草原意象并置,產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。
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策展人、成美術(shù)館館長(zhǎng)施少平表示:“李青林是內(nèi)蒙人,性格熱烈。他的深色畫布就像北方特別黑的夜,而那一點(diǎn)點(diǎn)亮色,就是星星點(diǎn)亮的感覺。這種抽象畫,能帶給你很多關(guān)于遠(yuǎn)方和時(shí)間的想象。”
施少平同時(shí)透露,成美術(shù)館未來將持續(xù)聚焦青年藝術(shù)家的扶持與推廣。“我們以后會(huì)偏重年輕藝術(shù)家這一塊,用保時(shí)捷這類時(shí)尚品牌與藝術(shù)做跨界聯(lián)動(dòng),讓工業(yè)設(shè)計(jì)與架上繪畫相互賦能,為當(dāng)代藝術(shù)注入更多時(shí)尚感與實(shí)驗(yàn)性。”
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