從氈房到美術(shù)館：一場(chǎng)來自草原的抽象“遷徙”

東方網(wǎng)記者熊芳雨4月25日?qǐng)?bào)道：粗糲的黑色肌理下，藏著草原夜晚的深沉、溫暖的粉橙色塊中，漂浮著星空下散落的蒙古包群。今天，《顯隱雙呈——李青林藝術(shù)展》在上海成美術(shù)館開幕。

藝術(shù)家李青林

策展人、成美術(shù)館館長(zhǎng)施少平

來自內(nèi)蒙古的藝術(shù)家李青林帶著他44件沉甸甸的作品，將草原的記憶、民族的符號(hào)與個(gè)體的情緒，一層層堆疊在畫布之上。記者走進(jìn)展廳，仿佛瞬間從精致的魔都穿越到了遼闊的北方大地——這里沒有具象的牛羊，也沒有寫實(shí)的氈房，但那一層層厚涂的油彩、粗糲的肌理與高對(duì)比度的色塊，卻真實(shí)地傳遞出草原的呼吸與脈動(dòng)。

從“黑袍紐扣”到“氈房拉繩”

此次展覽名為《顯隱雙呈》，恰如其分地揭示了藝術(shù)家獨(dú)特的表達(dá)方式——那些顯性的色彩與線條背后，隱藏著李青林作為內(nèi)蒙人的童年記憶與草原生活。

在展出的黑色系作品中，畫面以厚重黑色為基底，一排排整齊的“方塊式符號(hào)”赫然在目。這不是隨意的幾何圖形，而是李青林對(duì)民族服飾的抽象轉(zhuǎn)譯。“蒙古族穿的黑袍子上有紐扣，但如果畫一排真實(shí)的紐扣，那就太具象了，不是抽象。”李青林告訴記者。在他的筆下，紐扣幻化為符號(hào)，黑色的塊面里是少年時(shí)代跟隨父母在草原放牧的場(chǎng)景。

而那些畫布上的線條，靈感則來源于拉著蒙古包氈房的繩子。藝術(shù)家以一種充滿儀式感的方式，將草原生活的張力凝固在畫布之上。

在藝術(shù)家看來，蒙古包并非簡(jiǎn)單的建筑符號(hào)，而是一種“存在論原型”。“天似穹廬，籠蓋四野”的詩意，被他理解為游牧民族對(duì)宇宙秩序的直觀認(rèn)知——蒙古包的圓形穹頂，是人與天地對(duì)話的媒介，是“圓融”“循環(huán)”“共生”等哲學(xué)觀念的物質(zhì)載體。

厚涂技法下的時(shí)間褶皺

另外一組名為《原鄉(xiāng)》的彩色系列則顯得溫暖而充滿欲望。這批創(chuàng)作于2025年末至2026年初的新作，以暖粉為底，藍(lán)色、橙色的色塊如同“情緒島嶼”般浮游其上。

令人驚訝的是，這些作品目前還未干透。“我用的純油脂，干透需要兩年以上，”李青林指著畫布上厚重的肌理說。這種極致的厚涂技法讓他的畫作分量驚人——“之前最重的一幅畫有800多斤”。

在畫布前，記者看到每一道刮刀的堆疊、每一處顏料的暈染，都如同地質(zhì)層積巖，記錄著時(shí)間的褶皺。

抽象藝術(shù)與工業(yè)設(shè)計(jì)的跨界對(duì)話

值得一提的是，本次展覽還呈現(xiàn)了藝術(shù)與工業(yè)設(shè)計(jì)的獨(dú)特互動(dòng)。展廳外，一輛保時(shí)捷的引擎蓋上噴繪了李青林的抽象畫作，高速運(yùn)轉(zhuǎn)的工業(yè)產(chǎn)品與凝固厚重的草原意象并置，產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

策展人、成美術(shù)館館長(zhǎng)施少平表示：“李青林是內(nèi)蒙人，性格熱烈。他的深色畫布就像北方特別黑的夜，而那一點(diǎn)點(diǎn)亮色，就是星星點(diǎn)亮的感覺。這種抽象畫，能帶給你很多關(guān)于遠(yuǎn)方和時(shí)間的想象。”

施少平同時(shí)透露，成美術(shù)館未來將持續(xù)聚焦青年藝術(shù)家的扶持與推廣。“我們以后會(huì)偏重年輕藝術(shù)家這一塊，用保時(shí)捷這類時(shí)尚品牌與藝術(shù)做跨界聯(lián)動(dòng)，讓工業(yè)設(shè)計(jì)與架上繪畫相互賦能，為當(dāng)代藝術(shù)注入更多時(shí)尚感與實(shí)驗(yàn)性。”