即將 100 歲的 Futura 字體為什么堪稱“傳奇”，這本書回顧了它的前世今生

關(guān)于字體的書，之前我們推薦了《從字體開始》，而落到具體的字體上，在我們言必稱 Helvetica 之外，其實(shí)還有很多字體在人類社會(huì)發(fā)展的歷史上扮演過(guò)、或者正在扮演著重要的角色，這其中就包括了 Futura。

甚至于相比 Helvetica，F(xiàn)utura 是我自己更喜歡的一個(gè)字體，它有著鮮明的個(gè)性，風(fēng)格和態(tài)度感十足。在生活里，F(xiàn)utura 讓我感受很深的是 2009 年 IKEA 宜家更換了自己的 DM 冊(cè)子的標(biāo)準(zhǔn)字體，從用了多年的 Futura（以 IKEA Sans 這個(gè)名字，其實(shí)是基于 Futura 改的）換成了 Verdana。

換字體肯定有很多原因，比如 Verdana 更適合網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的傳播，或者 Verdana 更便宜，但這很明顯讓整個(gè)品牌氣質(zhì)都有了一些變化，一個(gè)字體竟然能這樣大程度影響我們的感受（后來(lái)發(fā)現(xiàn)不只我個(gè)人，全球主流媒體幾乎都關(guān)注了宜家換字體，并且?guī)缀跞秦?fù)面評(píng)價(jià)）。

所以當(dāng)看到《千萬(wàn)別用 Futura》，有種會(huì)心一笑的感覺，這本書來(lái)自有設(shè)計(jì)師、作家、大學(xué)教授等多重身份的道格拉斯·托馬斯（Douglas Thomas），書中完整回顧了 Futura 從誕生到發(fā)展，再到一路至今的全部歷程。

它有輝煌的時(shí)期，也伴隨著世界局勢(shì)的變化（作為德國(guó)設(shè)計(jì)師保羅·萊納在上世紀(jì) 30 年代前后設(shè)計(jì)的字體，可想而知在戰(zhàn)爭(zhēng)陰影下它會(huì)被美國(guó)等市場(chǎng)謹(jǐn)慎使用）、商業(yè)發(fā)展的選擇（比如宜家放棄它）、各種仿冒字體層出不窮等各種情況而動(dòng)蕩跌宕。

而在新的時(shí)期，F(xiàn)utura 又很大程度參與塑造了時(shí)代精神和商業(yè)的流行，它至今仍然是 NIKE、Louis Vuitton 等無(wú)數(shù)品牌的 logo 字體，它曾是企鵝出版社最經(jīng)典時(shí)期的字體主力，也幫助 Supreme 成為反叛的代表，它讓文具品牌 ?Field Notes? 有了獨(dú)特的魅力，也成為韋斯·安德森美學(xué)的一部分……

見證著時(shí)代變遷的同時(shí)，現(xiàn)在的 Futura 仍然影響力十足，而這樣有起有落，讓一個(gè)字體的經(jīng)歷也足以堪稱“傳奇”。

不過(guò)平心而論，這本書的“可看性”還是不如《從字體開始》，一是它的講述方式不算特別友好，有些先入為主和居高臨下，能感覺翻譯已經(jīng)在盡量?jī)?yōu)化，但如果完全沒有一點(diǎn)基礎(chǔ)，會(huì)讓人有種看論文的感覺。

同時(shí)它的配圖有點(diǎn)沒跟上，讀到很多地方覺得這里應(yīng)該有對(duì)應(yīng)的展示，但實(shí)際并沒有，而現(xiàn)有的配圖很多也是為了排版需要，而不是首先考慮信息傳遞的需求，這使得一些圖片的位置會(huì)比較奇怪，在某些頁(yè)數(shù)會(huì)扎堆在一起，需要回頭看看是對(duì)應(yīng)前面說(shuō)的哪一句。

當(dāng)然這些都不影響它仍然是一本非常扎實(shí)、經(jīng)得起檢驗(yàn)的“傳記書”，它值得出現(xiàn)在每一位設(shè)計(jì)師、從業(yè)者、設(shè)計(jì)系學(xué)生、設(shè)計(jì)或字體愛好者們的書架上。

而誕生于 1927 年的 Futura 即將年滿 100 歲，這是真正的“百年字體”，并且它一點(diǎn)也沒過(guò)時(shí)，還不斷在為大家?guī)?lái)更多靈感，或者支持著各個(gè)品牌、各種信息的呈現(xiàn)與傳播，一款經(jīng)典字體、一件好的設(shè)計(jì)就是這樣能穿越時(shí)空，常用常新。

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