光榮與夢想：宏大格局書寫時代最強音，細節之中彰顯領袖真風采

隨著“七一”建黨百年大慶日益臨近，相關影視作品逐漸增多。5月25日晚，革命歷史題材劇《光榮與夢想》在北京和東方兩大衛視甫一開播，就受到了許多觀眾的認可與追捧。

該劇由著名導演劉江執導，是“理想照耀中國——國家廣電總局慶祝中國共產黨成立100周年電視劇展播活動”重點劇目。它以廣闊的視野，宏大的格局，深邃的立意，恢弘展現了從一大建黨到抗美援朝勝利的偉大壯舉。

《光榮與夢想》跨度長達三十五年，但全劇也僅有四十集，共產黨的成立與壯大、國共合作與北伐戰爭、1927年三大起義、抗日戰爭、解放戰爭及三大戰役、建立新中國及抗美援朝戰爭等徹底改變中國走向和國人命運的重大歷史事件，都在劇集中得到了生動的體現。

顯然，如果面面俱到，從五四運動到一大建黨都能拍成四十集電視劇。《光榮與夢想》當然不可能事無巨細，更不能拍成流水賬。在主創團隊的精心創作下，全劇張力飽滿，重點突出，伏筆精準，反轉有力，將共產黨人的豪邁氣魄與犧牲精神，將締造新中國的困難與挑戰，淋漓盡致地呈現出來。

一大建黨是該劇的重頭戲。《光榮與夢想》不惜筆墨，對7月23日到30日每天的上海會議日程均有陳述，更是詳盡刻畫了與會代表之間的激烈辯論，同巡捕房周旋，并在嘉興南湖圓滿完成會議議題的全過程。而在國共合作的戲份中，《光榮與夢想》著力謳歌了毛澤東、周恩來、李大釗、陳獨秀等偉人的風骨，同時也對孫中山先生的領袖氣質與遠見舊識給予高度肯定。本著求真務實的精神，對于蔣介石、汪精衛和張國燾等人也沒有臉譜化，而是依據史實，恰如其分地進行塑造。

該劇相當詳盡地展現了組建黃埔軍校，在廣州和上海面試學員的過程，讓方志敏、陳賡、徐向前、杜聿明和鄭洞國等國共兩軍的未來骨干，都有機會展現自身才華與氣魄。雙方在學員中發展黨員、吸收人才的過程，也詮釋得相當生動。其中更有蔣介石為拉攏“黃埔三杰”蔣先云、陳賡和賀衷寒，在半夜召見他們并贈送金筆的戲碼。

對于東征中特別重要的淡水戰役，《光榮與夢想》更是著力鋪排，場面堪比院線大片。指揮部決定組織奮勇隊強攻，挑選十人擔任可能最先犧牲的隊長。結果號令一出，響應者云集。在槍林彈雨中，很多同志紛紛倒下，突擊隊員果斷架設人肉云梯，奮勇沖上城頭，看哭了不少人。

在南昌起義之后，順利完成三河壩阻擊戰中，為掩護主力撤離，蔡晴川率領小股部隊堅守陣地。在陳毅面前，他朗誦了譚嗣同的名句“我自橫刀，去留肝膽”，在武裝到牙齒的錢大昀部面前，他戰斗到了最后一刻，并以最為悲壯的方式，與敵人同歸于盡，營造出的場面極其震撼。

三河壩血戰既讓我們看到了主創團隊的制作用心，也給了觀眾對未來劇情的期待。相信之后的第五次反圍剿、血戰湘江和解放戰爭“三大戰役”等更大規模戰爭場面，劉江導演將會有更加濃墨重彩的展現，帶給我們的視覺沖擊與心靈震撼，也必定更加持久。

革命偉人并非高高在上，莊嚴冰冷。他們和我們一樣都是血肉之軀，都有七情六欲。《光榮與夢想》中有宏大場面，更注重細節刻畫，通過細節的刻畫，令偉人的形象更加豐滿立體。

以毛澤東的形象塑造為例，召開中共一大時，劇集特別突出了毛澤東擔任書記員的認真與大局觀。在昏暗的馬燈下，他謄抄會議文件到天亮，右手筆耕不輟，左手還不停地抓食著辣椒，把一碟全給吃完了。

在“包打聽”闖入會場之后，是毛澤東首先看到事態的嚴重性，建議轉移會場，才有了后來“紅船”之約。在國民黨上海執行部擔任組織部秘書期間，毛澤東工作高效，受到了很多同事的歡迎。當同事來取資料時，他將所需文件整理得井井有條：宣言十份，黨章十份，民國日報特刊十份，入黨表、登記本各四十份，還有志愿書二十份。

在前往湘贛邊領導秋收起義時，毛澤東經歷了人生中唯一一次被俘。他不幸被鄉隊抓獲，即將被處決。他臨危不懼，果斷用身上的銀元收買兩個土匪，終于逃脫了死神的威脅。

地清

在領導中央蘇區建設和反圍剿戰爭時，毛澤東不懼炮火，始終和紅軍將士戰斗在一起。面對王明左傾路線的錯誤干擾，他沒有盲目服從，據理力爭，并團結黨內同志，一起為擴大蘇區、粉碎圍剿貢獻力量，并取得了前四次反圍剿的勝利。這也為日后遵義會議扭轉局勢，挽救中國革命埋下伏筆。

而劇中另一位重要角色，黃埔軍校政治部主任周恩來在東征時慷慨陳詞，大大鼓舞了士兵的士氣。在“中山艦事件”發生之后，周恩來不顧個人安危，闖入蔣介石司令部與其爭辯，展現了革命領袖的大無畏精神。

三大起義之后，周恩來留在上海工作。在顧順章突然叛變之后，他在一片白色恐怖之中臨危不亂，火速組織同志轉移，將損失減少到最少程度；并留起經典的長胡子前往蘇區，與毛澤東開始了親密合作。

隨著建黨百年大慶的日益臨近，國人對革命歷史題材劇的觀賞熱情也在水漲船高。而隨著劇情的深入發展和更多角色的登場，《光榮與夢想》勢必會為我們留下更多的精彩瞬間與感人場面，帶來更多的震撼、崇敬與思考。（燕山刀客）