星月SHOW ｜車曉： 成長的標志是“絕不”越來越少了

攝影：王靖

采訪：王江月 撰文：吳明嘩

場地提供：北京新世界酒店

車 曉

成長的標志是“絕不”變少了

對于表演，車曉有一套自己的獨門拳法，戲里戲外切換自如，既能直面自己的脆弱，也能迅速從痛苦中跳脫出來。

對于生活，她自得其樂，閑暇時刻，“運動開始了，書看完了，面發(fā)上了，艾也灸上了……” 這就是現(xiàn)階段的車曉，隨性而為，御風而行。

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/秋千上憶童年/

采訪當天，酒店露臺上，陽光正好?？吹交ǔ乩镌苑N的辣椒和西紅柿，車曉的雀躍溢于言表。今年夏天她曾在微博上發(fā)過一些在姐姐家菜園收獲各種新鮮蔬菜的照片。她說在鋼筋水泥的城市呆久了，這種自然清新的田園生活令她向往。

看到露臺中央的秋千，車曉停下腳步打量一番，然后饒有興致坐上去，秋千蕩起中，她想起許多美好的童年時光。

“小時候坐的秋千，是一個木頭做的箱子，腿是可以出去的。我記得有許多小伙伴是蕩秋千的高手，蕩得又高又遠，我那時比較乖，屬于不太喜歡冒險和刺激的小孩?！?/p>

車曉是個北京姑娘，在文工團大院長大，父母都是演員，媽媽王麗云對她的要求特別高，從小就開始上各種課外班，壓力一點兒也不比現(xiàn)在的小孩兒少。媽媽先是從外語學院找大學生給她上英語課，然后又請了文工團的叔叔阿姨教她鋼琴和畫畫?？即髮W之前，車曉還專門去歌舞團跳舞的阿姨那兒學習唱歌跳舞。

大院子女的身份，也讓車曉在做演員之初有機會出演電視劇《大院子女》，大院生活的確是她人生中一段難忘的印記?！拔覀冊豪镉惺程糜虚_水房，小時候家長工作忙，我就經(jīng)常自己去食堂打飯。小時候愛睡懶覺，我記得我媽就會一腳把我那個門踹開，說起床吧，去食堂打幾個菜?！避嚂詫W著媽媽的語氣和聲調，說完自己竟笑了。

回憶起那時和媽媽的故事，大都是比較緊張、嚴厲的；反而和爸爸之間會有許多輕松有趣的時刻?！拔野质且粋€愛好廣泛的人，喜歡寫詩、刻章。小時候爸爸經(jīng)常帶我去頤和園，頤和園的秋天，蘆葦塘已經(jīng)干了，爸爸帶我去蘆葦塘里看小刺猬；有時也會去爬西山、香山……”

在一次采訪中被問及跟媽媽之間產(chǎn)生矛盾后，是否會相互道歉，車曉坦言絕對不會，因為雙方都沒有要相互道歉的概念。反而跟爸爸之間，偶爾兩個人吵架了，爸爸永遠會買必勝客的披薩回來，用這種無言的道歉方式，向她尋求和解。

雖然父母很早就分開了，但并沒有影響他們一家三口的相處，在車曉的微博常可以看到她和父母一起吃飯相聚的場景。每到父母生日或者母親節(jié)、父親節(jié)，車曉也會在微博里送上祝福。

“現(xiàn)在爸爸媽媽還住在大院里，不過不是以前那個，因為他們退休了，到了干休所的那個大院，周圍都是認識了一輩子的同事、朋友。偶爾去看他們，還能看到小時候住的大院里的叔叔阿姨，只是他們已經(jīng)都老了……”

/真情實感最寶貴/

在前段時間熱播的電視劇《掃黑風暴》中，車曉飾演的大嫂李麗娟雖然戲份不多，但用車曉自己的話說“每一場都是重場戲”，情緒起伏和動作幅度都比較大，為她帶來不少話題度，比如“大嫂要套現(xiàn)”、“人間碎紙機”等等。

其中，馬帥死時，李麗娟怒扇李成陽的那場戲引發(fā)了不少網(wǎng)友的熱議，雖然幕后花絮里孫紅雷一再說“別真扇就行”，卻不知他們最后都來了真的。面對老搭檔孫紅雷，車曉一開始想的是“別真扇，萬一要拍好幾條怎么辦”，但是孫紅雷和導演在最后一刻做出決定讓她真扇。為了不讓演員受傷，留下痕跡影響后續(xù)拍攝，車曉特意量了一下距離，把握好尺度。誰知按照劇本所寫的三個巴掌扇完之后，導演一直沒喊停，于是李麗娟又是一陣狂風暴雨，也就有了我們在劇里看到的精彩場面。

那場戲拍完后，大家看完監(jiān)視器都覺得效果達到了。孫紅雷也不在意自己疼不疼，主動過來安慰車曉的情緒?！斑@就是和熟悉的人在一起合作的魅力，大家彼此之間不需要磨合的過程，相互配合默契，想做的都是把戲呈現(xiàn)好而已?！?/p>

李麗娟的情感波動比較大，這要求演員的表演要有一定的爆發(fā)力。車曉直言自己還挺擅長演這種類型的戲，來的快，去的也快，切換自如，不會說要很長時間在那兒獨自醞釀。當然，這種能力也并非生來具備的。剛出道的時候，遇到情緒特別悲傷的戲，媽媽總會給她分享一些自己的經(jīng)驗，讓她在一個角落里獨自面壁，想點傷心的事情醞釀眼淚。這是車曉那時最痛苦的事情，漸漸形成了一種心理壓力。但是隨著年齡的增長，表演經(jīng)驗的累積，她忽然發(fā)現(xiàn)自己不再需要獨自在角落里想傷心事兒，就能很快地就把情緒調動出來。

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“我覺得表演的方式每個人都不同，主要是找到適合自己的表達就好。不過有些人要花一點時間來面對自己的脆弱，而有些人能直面自己的脆弱，它都是一種不同的表達方式?！?/p>

當年和孫紅雷合作《好先生》，在意大利殺青結束時，大家一起坐在船上閑聊，孫紅雷講了句“哪兒有什么演技可言，其實就是我們的真情實感”，這話對車曉有很大的觸動，讓她意識到對演員而言，真情實感才是最寶貴的東西。

孫紅雷是一個特別喜歡即興表演的人，從《好先生》到《掃黑風暴》，車曉在和他合作的過程中，總是能現(xiàn)場碰撞出許多特別有意思的火花。比如一場辦公室吵架的戲，車曉扮演的李麗娟去找李成陽要錢，雙方發(fā)生了激烈的爭吵，劇本上是雙方你一言我一語，大家很有邏輯地一句接一句。但是在真實的吵架場景中，通常都是不管對方在說什么，只顧著表達自己的想法。于是最后呈現(xiàn)的效果就是兩個人“咣咣咣”把想說的一股腦全都說出來，完全不顧對方在說什么，這就是現(xiàn)場即興碰撞出來的火花。

車曉分享自己演戲的秘訣就是“摸索自己”，向內了解自己的情感，才能在需要的時候隨取隨用。

/在“絕不”中進退有度/

“摸索自己”這件事，車曉做得非常好。采訪中，聊到自身特質，她總能給出特別清醒的認識。

在我們給出的七個最想從事的職業(yè)中（幼兒園老師、律師、花藝師、調酒師、會計師、美容師、導游），車曉選擇了律師，因為她覺得律師需要縝密的邏輯思維，這一點她超強。問她表現(xiàn)在那些方面？她笑言自己在吵架這件事上幾乎沒有對手。

大學剛畢業(yè)的時候，媽媽曾經(jīng)想讓她出國學法律，但是她完全不感興趣。后來隨著閱歷的增長，她發(fā)覺這個職業(yè)很有意思，需要在一些很奇妙的很不可思議的地方找到突破口，然后把事情還原，或者是站在另一個角度去解讀人性。

幼兒園老師在車曉看來也是一份很有意思的職業(yè)。因為她很喜歡研究人，看過很多關于兒童教育的文章?！耙粋€人在出生那一刻，都是一張白紙，后天的經(jīng)歷會對他造成各種影響，所以才會有不同的發(fā)展方向和人生軌跡”。

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在以上七個選擇中，車曉稱最不可能從事的職業(yè)是導游，因為在她看來導游的工作千篇一律，沒有什么發(fā)揮余地。她本能地對有創(chuàng)造性的事感興趣，所以綜合來看，還是演員的職業(yè)最適合她，既有充足的創(chuàng)造空間，也能夠滿足自己研究人的需求。

演員最大的幸福，在于可以通過一個個的角色記錄自己不同階段的不同狀態(tài)；反過來角色也能在演員身上留下痕跡，陪著她一起成長。

車曉覺得《艱難愛情》里的林雨馨是最接近自己本色的一個角色，比較符合年輕時自己的性格，都是很絕對、很純粹的人?！队恤洹防锏拇螽敿依铊菀彩呛妥约汉芟竦囊粋€角色，遇到事情能夠冷靜面對，有擔當。反而，《掃黑風暴》里的李麗娟和自己的反差比較大，她在事情來的時候完全不想擔當，只是想逃跑?！逗孟壬防锏母示丛谒磥硎亲钔昝赖慕巧?，有錢有閑也有品味，是自己最想和她成為閨蜜的一個角色。

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從《艱難愛情》中的林雨馨到《好先生》中的甘敬，再到《掃黑風暴》中的李麗娟，這些角色見證了車曉在表演上從青澀到半熟再到成熟的轉變。

李麗娟作為黑社會老大的妻子，是她從沒嘗試過的角色類型。在她最開始的設想中，會是那種走路帶風特別颯的角色，沒想到她是一個挺弱的人，沒什么生存技能，失去了靠山，又被卷入到一個風暴的中心，所有人都想要置她于死地。在這樣的處境之下，一個沒有光環(huán)的普通人要怎么求生，是這個人物最吸引車曉的地方。

李瑾容是她演過最具挑戰(zhàn)性的角色，這是她第一次接拍古裝戲，里面的打戲部分對她來講特別難，尤其是還要吊著威亞打。在戲里面有一個特別設計的橫開刀，在拍攝過程中需要特別努力地去學習，惡補，拍到最后，武術指導也對她大加贊賞。

這種不斷突破舒適區(qū)的嘗試，在車曉看來是一種成熟的標志，“絕不”的東西慢慢變少了。以前覺得絕不會去、絕不感興趣的東西，現(xiàn)在覺得去試試也沒什么。

在她看來，“人一定要在年輕的時候盡量柔順一些，沒有什么不行的，大不了就失敗唄，又能怎么樣，天不會塌下來”。

即將步入40歲，車曉也面臨著大多中年女演員的困境，選擇空間明顯變小。以前接到的戲都是女一號，現(xiàn)在雖然也有，但是不多。年齡小的時候會特別看重戲份，一定要女一號才演。但是在現(xiàn)在這個青黃不接的年記，如果絕不接拍女一號以外的戲份，可能也不現(xiàn)實。所以她選擇的是順勢而為，在自己能夠把控的范圍內選擇更精彩的那個角色，哪怕不是主角也沒關系。

在車曉的生活中，“現(xiàn)在絕不會去涉足的，好像還真的挺少的”。但是更準確地來講，是“絕不”的內容發(fā)生了變化。曾經(jīng)年紀小的時候遇到危險的情況，還挺愿意逞強的。但是現(xiàn)在轉變了觀念，覺得“太危險的東西，還是該讓專業(yè)人士來做，自己絕不逞強”。

突破“絕不”的領域，不斷嘗試新的東西，同時，絕不逞強，進退有度，這便是現(xiàn)在的車曉。

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/不斷領悟人生密碼/

不拍戲的時候，車曉的生活被閱讀、寫字、插花、烘焙和站樁這些事情填滿，她還會看很多的紀錄片和視頻，她最感興趣的話題是科學、自然、海洋、人類起源和藝術史等等。在她看來，這些內容能夠擴大我們的世界觀，相應之下，就會覺得眼前的事情都無足輕重了

在書籍選擇上，車曉是“硬科幻”的發(fā)燒友?！渡城稹?、《銀河帝國》、《三體》，每一本體量都不小，她講起來如數(shù)家珍，最喜歡的是《三體》。她對科幻小說的熱愛是有淵源可以追溯的，上小學時，老師讓大家選訂一本課外雜志，她定的就是《我們愛科學》。在她看來，科幻是幫助自己逃避現(xiàn)實的一種放松方式，好像進入到了一個自己的世界。

關于站樁，并不是我們想象中習武之人所站的梅花樁，而是中醫(yī)的一種養(yǎng)生方式，亦是一種修身養(yǎng)性?！罢緲缎枰叫撵o氣，在一個多小時的時間里面觀察自己身體有哪些不適，站樁最大的功效就是收神。”站樁這件事，需要的是堅持，雖然偶爾也會偷懶，但車曉會盡量堅持。

在車曉看來，愛自己最好的方式就是自律，而不是想吃什么就毫無克制，想看什么就熬夜看，放任自己其實不是愛自己。

40歲的年齡，對車曉而言，僅僅是個數(shù)字，并沒什么值得害怕的，所謂嚇人，其實是社會環(huán)境給予的。如果自己保持心態(tài)上的年輕，能夠自得其樂，也就無所謂40還是20了。“有一天我對爸爸說，您看看我都快40了，爸爸很驚訝地回‘啊，我都忘了’。所以說人活的就是一個心態(tài)，當然這說起來容易，做起來難。但難與不難，就在一念之間?！?/p>

現(xiàn)階段的車曉，對愛情婚姻只有一個態(tài)度，就是順其自然，老天給什么，都接著，無論什么都可以。在她看來，任何對愛情婚姻施加的期待和患得患失，都是沒用的，它不以人的意志為轉移。

“我要說不行我必須得結婚，你可以結嗎，可以。但是強扭這東西攀緣不得。你要說我就不結，我這輩子就單身，那你這緣分到了，你就不結嗎？”

所以最后，她選擇的策略就是交給緣分。至于家庭的壓力，爸爸從來不會和她聊這類話題，媽媽每次話到嘴邊看到她的架勢就又咽回去了。她坦言家庭環(huán)境對她的婚姻觀產(chǎn)生了一定的影響，使她對婚姻不抱過高的幻想和期待。

不必介意年齡，也不必依賴婚姻，這是當下車曉想要的一種活法。

“你認為最完美的快樂是什么？”這是普魯斯特問卷中的一個問題。

“我覺得在自由自在的生活中，不斷地能夠領悟到人生的密碼，讓我覺得是無與倫比的快樂?！避嚂匀缡钦f。

普魯斯特問卷

Questionnaire

Q：你最希望擁有哪一種才華？

A：社交才華。

Q：你最恐懼的是什么？

A：我生活中恐懼的東西還不多，我最恐懼和難以相處的人相處吧。

Q：你目前的心境怎樣？

A：挺自在的。

Q：還在世的人中，你最欽佩的人是誰。

A：有很多演員都是我很欽佩的。前兩天重看了一遍《廊橋遺夢》，梅麗爾·斯特里普出場第一場戲，就把我征服了,演得太好了!

Q：你自己的哪個特點讓你覺得最痛恨？

A：有的時候會給人壓迫感吧，有的時候會比較強硬，不夠柔順。

Q：你最珍惜的財產(chǎn)是什么？

A：我自己。愛自己才會愛別人。

Q：你認為程度最淺的痛苦是什么？

A：我曾經(jīng)認為是情傷，但其實不是這樣的，有的情傷也是很深的。程度最淺的痛苦，物質方面的吧。

Q：你對自己外表哪一點不滿意？

A：外表不滿意很多，我覺得頭發(fā)有點少，身體太單薄了，不夠有力量感。自己看自己，總是很多毛病。

Q：你最后悔的事情是什么？

A：后悔沒有更早愛自己吧。

Q：你最喜歡男性身上什么品質？

A：語言的矮子，行動的巨人。

Q：你使用過的最多的單詞或者詞語是什么？

A：“我覺得”，我可能有點太喜歡表達觀點。

Q：你最看重朋友的特點是什么？

A：真摯。

Q：你這一生中最愛的人或東西是什么？

A：我自己，我父母，以及我未來的伴侶和孩子吧，就是家人。

Q：如果你可以改變你的家庭的一件事，那會是什么？

A：我想要改變我父母的觀念，他們的三觀，他們就能更好的面對他們自己的人生，以及他們和我的關系。

Q：如果你能選擇的話，你希望讓什么重現(xiàn)？

A：二十八九歲時候的顏值，我覺得那時候還是挺高峰的。

Q：如果現(xiàn)在對20歲的自己說一句話，你最想對她說什么？

A：學學中國哲學吧，其實對你幫助很大。

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手鐲 ：I Do香薰手鐲

福利時間

獲獎方式

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3、在完成1和2的前提下，依照留言區(qū)點贊數(shù)和真誠系數(shù)綜合判斷，領取車曉簽名照一張。

上期獲獎名單

吳越簽名照獲獎者：Jameel

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宣推 / 曾繁霖

執(zhí)行 / 劉思岑

制片統(tǒng)籌/文輝

妝化 / 小昊

服裝編輯 / 張揚

攝影 / 王靖

主持人妝化/劉璐

后期制作/韓鋒

封面設計 /王慧會

撰文 / 吳明嘩

編輯 / 李垚葭

主編、出品人 / 王江月

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