戴瑋：朝向火焰

戴瑋：朝向火焰

“電影就像我生命中的火焰，

我會(huì)朝著它義無(wú)反顧地奔去。”

在冬末春初，萬(wàn)物復(fù)蘇的時(shí)節(jié)，有一部清新雋秀如散文詩(shī)般的電影走進(jìn)了大銀幕——《柳浪聞鶯》。《柳浪聞鶯》主要講述了上世紀(jì)九十年代，江南某越劇團(tuán)里兩位女演員的聚散離合，以及她們與一位青年畫扇師之間的情感糾葛。在電影市場(chǎng)文藝片并不主導(dǎo)的當(dāng)下，這部電影的出現(xiàn)頓時(shí)讓人眼前一亮。

它的導(dǎo)演是戴瑋，曾拍攝過(guò)《岡拉梅朵》、《西藏往事》等西藏題材的電影，還憑借《二次初戀》獲第十三屆巴黎中國(guó)電影節(jié)“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”。她畢業(yè)于北京廣播學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)傳媒大學(xué)），曾是中央電視臺(tái)國(guó)際頻道海外編輯部導(dǎo)演，擔(dān)任40多臺(tái)晚會(huì)導(dǎo)演和文藝欄目制片人，并為很多知名歌手拍攝過(guò)近百部音樂(lè)電視作品。2009年，她從央視辭職，正式成為一名專職電影導(dǎo)演，迄今為止共拍攝四部長(zhǎng)片，都是具有濃厚藝術(shù)氣息的電影。

一部文藝片，從籌備到上映，經(jīng)歷了太多艱辛曲折。為了推廣這部電影，戴瑋攜主演鄭云龍、汪飏和闞昕在全國(guó)各地舉行路演，與觀眾進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)交流和反饋。在首映禮上，戴瑋一時(shí)百感交集，淚灑現(xiàn)場(chǎng)。

電影《柳浪聞鶯》劇照

電影上映兩周之后，我們采訪了戴瑋導(dǎo)演。北京剛剛下過(guò)一場(chǎng)洋洋灑灑的春雪，空氣仍然凜冽，但陽(yáng)光已絲絲縷縷地滲出云層，反射著冰雪的晶瑩，寒冷也就變得清爽。

戴瑋裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地走進(jìn)咖啡館，笑容滿面，非常熱情地向我問(wèn)候。與她握手，她的手冰涼，想必是走在路上也要拿著手機(jī)回復(fù)工作消息的緣故。電影宣傳期間，可以想見(jiàn)她的忙碌。但她臉上并不倦意，而是笑著跟我寒暄，說(shuō)自己陪孩子玩了一上午，剛把孩子送回家。她是一位導(dǎo)演，也是一個(gè)母親。

她沒(méi)有文藝片導(dǎo)演的清高與驕矜，而是始終溫和從容，平易近人。面對(duì)每一個(gè)問(wèn)題，她都抽絲剝繭地侃侃而談，即使有些問(wèn)題已經(jīng)被問(wèn)過(guò)很多次，她也依舊保持著激情和耐心。四個(gè)小時(shí)的采訪下來(lái)，她仍然神采奕奕，眼中那道堅(jiān)定的光明亮動(dòng)人。

一個(gè)看似柔弱的女子，骨子里卻有著難以預(yù)估的強(qiáng)大力量。這力量來(lái)自獨(dú)立的性格，來(lái)自堅(jiān)韌的意志，更來(lái)自對(duì)電影近乎固執(zhí)的一腔熱愛(ài)。那情感攪動(dòng)肺腑，支撐著她一次次深入海拔四五千米的青藏高原，追尋那古老而神秘的故事。

她說(shuō)，電影就像是照亮她前行之路的火焰。說(shuō)到這里，她嘴角漾著微笑，出神地凝望著半空中某個(gè)抽象的所在。她看到了那團(tuán)火焰，知道它還沒(méi)熄滅，它在召喚她。

這一次，她將目光轉(zhuǎn)向薄霧氤氳的江南。“柳浪聞鶯”，這四個(gè)字，讀起來(lái)靜謐婉轉(zhuǎn)，輕靈的音調(diào)回旋在唇邊，如同一顆石子輕輕墜入清水，泛起漣漪陣陣。每次當(dāng)她說(shuō)到這部電影的名字時(shí)，語(yǔ)氣都變得溫柔，似乎只有細(xì)心呵護(hù)、輕拿輕放，才能守住心底的那份美好。

《柳浪聞鶯》是一部應(yīng)時(shí)應(yīng)景的電影。三月的江南景致最是天上人間，春意暖煦的西湖，陽(yáng)光撫過(guò)柳梢，鶯啼驚了河面。電影上映后，作為西湖十景的“柳浪聞鶯”吸引了很多觀眾和游客慕名前往。

采訪結(jié)束后，戴瑋對(duì)我說(shuō)：“謝謝你的問(wèn)題，激發(fā)了我的表達(dá)欲望。”但真正激發(fā)她的表達(dá)欲望的，其實(shí)是她在《柳浪聞鶯》中寄托的深入骨髓的情感。或許我們可以通過(guò)導(dǎo)演的自述，對(duì)這部電影以及導(dǎo)演獨(dú)特而深刻的人文關(guān)懷生發(fā)出更多的理解。

借著電影對(duì)于大時(shí)代與小人物參差交錯(cuò)的命運(yùn)隱喻，我們也可以窺探到，在與現(xiàn)實(shí)的交融與磨合中，一位文藝工作者不變的堅(jiān)持與夢(mèng)想。

以下是戴瑋的自述。

01

從買下小說(shuō)版權(quán)、正式拍攝到終于上映，《柳浪聞鶯》經(jīng)歷了整整六年的時(shí)間。它就像是我的一個(gè)孩子。在點(diǎn)映的時(shí)候，看到觀眾的認(rèn)可和喜歡，甚至在某些情節(jié)點(diǎn)，觀眾被深深地觸動(dòng)。在那一刻，作為一個(gè)導(dǎo)演，我是有成就感的。

一直以來(lái)，我都想拍攝女人的故事。我們電影的監(jiān)制鄭大圣導(dǎo)演向我推薦了王旭烽老師的《柳浪聞鶯》小說(shuō)，看后我非常喜歡。但我沒(méi)有馬上決定要拍，因?yàn)榇嬖诤芏囝檻]。首先我從小生活在東北，對(duì)江南的風(fēng)土人情和生活體驗(yàn)比較陌生，但作為創(chuàng)作者必須有親身體會(huì)才能拍出好作品。如果電影改編只是照搬小說(shuō)，那就是照貓畫虎。

但這部小說(shuō)里似乎有一股力量牽引著我，雖然當(dāng)時(shí)我還說(shuō)不清那具體是什么，但我始終無(wú)法放下它。于是沒(méi)過(guò)多久，我就去杭州見(jiàn)了原著小說(shuō)作者王旭峰老師，2017年的春節(jié)又一次去嵊州體驗(yàn)生活，了解越劇。接下來(lái)更重要的就是對(duì)于小說(shuō)的改編，為了更好的展現(xiàn)杭州的地域風(fēng)貌，我特意找到一位在杭州生活了十多年的90后女編劇孟雯婧，我們一起去嵊州采風(fēng)，一起探討人物關(guān)系，希望這個(gè)傳統(tǒng)文化題材的電影能得到當(dāng)下年輕人的喜愛(ài)和共情。

電影《柳浪聞鶯》劇照

我之前對(duì)越劇并沒(méi)有太多了解，只是在電視臺(tái)做導(dǎo)演的時(shí)候策劃過(guò)一些戲曲節(jié)目，會(huì)邀請(qǐng)京劇或越劇的表演藝術(shù)家來(lái)現(xiàn)場(chǎng)演唱經(jīng)典唱段，但直到為《柳浪聞鶯》去采風(fēng)時(shí)，我才作為觀眾在臺(tái)下看到了一場(chǎng)完整的越劇演出。我記得特別清楚，是2017年的大年初二，我在越劇的發(fā)源地嵊州，觀看了傳統(tǒng)經(jīng)典劇目《洗馬橋》，整場(chǎng)演出是在戶外搭建的大棚里進(jìn)行的，有幾百位熱情的觀眾，男女老少都來(lái)捧場(chǎng)，從初二到初六，每天會(huì)有兩場(chǎng)演出。

一場(chǎng)越劇至少有兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，有時(shí)候加上折子戲就將近三個(gè)小時(shí)。本來(lái)我只想觀看一場(chǎng)，后來(lái)卻徹底投入進(jìn)去了，連著看了四場(chǎng)。因?yàn)楣适绿柿耍ㄋ椎乇憩F(xiàn)平民百姓的愛(ài)恨情仇和懲惡揚(yáng)善，我看得蕩氣回腸，非常激動(dòng)。越劇中的角色都是女演員扮演的，尤其讓我印象深刻的是臺(tái)上的女小生，實(shí)在是光彩奪目。那個(gè)時(shí)候，垂髫在我心中的形象就慢慢地浮現(xiàn)出來(lái)。

通過(guò)采風(fēng)，我也感受到越劇經(jīng)歷著逐漸衰落的過(guò)程。看越劇的人越來(lái)越少，像垂髫一樣熱愛(ài)越劇的藝術(shù)家們面臨著失落的境況。其實(shí)我希望通過(guò)這部電影能夠向更多的人介紹越劇這種充滿魅力的傳統(tǒng)文化，它代表著中國(guó)獨(dú)特的“氣韻生動(dòng)”。

我們嘗試將越劇與電影的敘事完美結(jié)合，而不是硬生生地插進(jìn)去。越劇有很多經(jīng)典劇目，但我們最后只選擇用《梁山伯與祝英臺(tái)》串聯(lián)始終，臺(tái)上的角色與臺(tái)下的人物關(guān)系形成對(duì)應(yīng)。越劇也分很多派別，最后我們將所有的唱段統(tǒng)一成“范派”。所以有了垂髫在船上唱戲時(shí)，聽(tīng)眾贊揚(yáng)她“有范先生當(dāng)年的風(fēng)采”那一幕。

電影《柳浪聞鶯》劇照

有觀眾覺(jué)得電影的語(yǔ)言比較含蓄，其實(shí)在后期剪輯時(shí)我們做了很多調(diào)整，比如刪去了很多臺(tái)詞和旁白，采用一種傳統(tǒng)東方的審美方式。很多人物的內(nèi)心活動(dòng)都是通過(guò)越劇的唱詞來(lái)表達(dá)的，比如工欲善和垂髫一見(jiàn)鐘情的那場(chǎng)戲中，垂髫唱的是《梁祝》里的《回十八》，表現(xiàn)梁山伯去見(jiàn)祝英臺(tái)的喜悅心情；垂髫和銀心多年后再見(jiàn)，垂髫只用一句“賢妹妹，我想你”就傳達(dá)出了所有的思念。這就類似中國(guó)畫中的留白，言簡(jiǎn)意賅，卻含義萬(wàn)千。

也有人覺(jué)得我們這樣的處理比較“老派”，用很多長(zhǎng)鏡頭去緩慢地表達(dá)人物的內(nèi)心情感，也經(jīng)常會(huì)采用固定的鏡頭拍很多大全景。但我其實(shí)更希望這部電影能夠“老派”一點(diǎn)，我用的也是最原始的4:3的畫幅，沒(méi)有所謂的現(xiàn)代高科技，只是實(shí)實(shí)在在地講那個(gè)年代的故事，讓情感慢慢地被帶入進(jìn)去。

02

《柳浪聞鶯》的故事背景雖然在上個(gè)世紀(jì)的江南，但我想表達(dá)的是超越時(shí)間和地域的共通的人性情感，能夠讓當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生共鳴，其中最重要的是人物設(shè)定。小說(shuō)里三個(gè)角色的名字都很有寓意，“垂髫”形容的是未成年的女孩，像極了垂髫的單純和天真；銀心是戲里祝英臺(tái)丫鬟的名字，暗示出銀心的宿命；工欲善的名字來(lái)自“工欲善其事，必先利其器”，標(biāo)識(shí)出了工欲善的文人知識(shí)分子身份。為了更適應(yīng)當(dāng)下的價(jià)值判斷和審美語(yǔ)境，我對(duì)他們?nèi)说男愿窦瓣P(guān)系都進(jìn)行了改寫。

工欲善的扮演者鄭云龍是音樂(lè)劇演員，此前沒(méi)演過(guò)電影，他是北方人，特別直爽。與工欲善的人物設(shè)定有很大的反差。所以這次表演對(duì)他來(lái)說(shuō)挑戰(zhàn)很大，用他的話來(lái)說(shuō)就是“學(xué)了一個(gè)新的門類”。

大龍是一個(gè)非常敬業(yè)的演員，他不光完成了規(guī)定任務(wù)，自己還努力去挖掘新的東西，賦予這個(gè)人物更多情緒、動(dòng)作和行為。好幾場(chǎng)戲的設(shè)計(jì)都有他自己的想法。

小說(shuō)里的垂髫更極致，六親不認(rèn)，只認(rèn)舞臺(tái)，“不瘋魔不成活”。她是一個(gè)執(zhí)著的藝術(shù)家，即使瞎了都要上臺(tái)。但我不想寫一個(gè)藝術(shù)家的成長(zhǎng)史，我還是想把她拉回到生活當(dāng)中，讓她更接近普通人。而且在小說(shuō)里，所有人都要為了她的舞臺(tái)夢(mèng)想去犧牲，幫她搞劇團(tuán)去演出，我覺(jué)得這樣的話，垂髫就會(huì)顯得有些自私，并不可愛(ài)。所以我在垂髫因眼疾不能登臺(tái)之后安排她去按摩院，表現(xiàn)她其實(shí)放棄了很多曾經(jīng)的夢(mèng)想，接受了現(xiàn)狀。

銀心的變化可能是最大的。在小說(shuō)里，她更懂得鉆營(yíng)計(jì)較、利用別人，但在電影中我把這個(gè)角色做得更飽滿生動(dòng)。她所有想法的初衷都是善意的，雖然她曾經(jīng)做過(guò)一些背叛垂髫的事，但最后還是醒悟了，去幫助垂髫。

工欲善這個(gè)角色，是一個(gè)帶著憂郁氣質(zhì)的白面書生。但我賦予了他更多的主動(dòng)性，主動(dòng)向垂髫表達(dá)，讓這個(gè)男人更有擔(dān)當(dāng)。他和垂髫是精神層面的靈魂伴侶，在垂髫遇到困難或者下落不明的時(shí)候，他主動(dòng)去尋找她，想幫助她。一次是去按摩室，一次是去鄉(xiāng)間戲臺(tái)。他并不是一個(gè)“工具人”，他代表了很多女性心中完美伴侶的形象。

垂髫的扮演者汪飏，我覺(jué)得她是本色出演，她的性格和垂髫蠻接近，做事都是追求極致。她是一個(gè)有很多生活閱歷的演員，畢業(yè)十年后才碰到垂髫這個(gè)她特別喜歡的角色，于是她毛遂自薦，特別希望完成這個(gè)角色，她覺(jué)得垂髫在她內(nèi)心已經(jīng)生長(zhǎng)了很久。演員和角色能有這么高的契合度，我覺(jué)得是很難得的。

我這樣改編的目的是讓觀眾知道，這三個(gè)人的選擇都是無(wú)奈的，都是能被理解的。這像是一個(gè)“雙女主”的故事，但其實(shí)三個(gè)人的占比都非常重要。

通過(guò)人物塑造，我更想表達(dá)的是，除了愛(ài)情之外，女人之間的超越友情的親情是什么樣子的。小說(shuō)中提供的是以工欲善為主角的男性視角來(lái)看兩個(gè)女孩子“相愛(ài)相殺”的故事，但我更想深入挖掘女性之間的深厚情誼，以女性為主體來(lái)講述。

就像生活中我們每個(gè)人可能都有一個(gè)從小一起長(zhǎng)大的閨蜜一樣，垂髫和銀心從小相依為命，她們相互是彼此生命中最重要的那個(gè)人。在舞臺(tái)上，垂髫帶著銀心，銀心只有跟著垂髫才能演祝英臺(tái)。在生活中，她們又是好姐妹，長(zhǎng)年累月相互依賴，不是容易破碎的“塑料姐妹花”。

我的著力點(diǎn)在于描繪姐妹之間細(xì)膩的情感，把細(xì)節(jié)放大。對(duì)于工欲善，她倆一搶一讓，以及扇子的一送一還，就表達(dá)了三個(gè)人之間微妙的情感關(guān)系。在某種程度上，垂髫和銀心可以看作是一個(gè)女人的兩面，代表了理想主義和現(xiàn)實(shí)主義的一種平衡。這也彰顯了女性精神獨(dú)立的狀態(tài)，充分表達(dá)了女性情感世界的面貌。

影片的最后是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的想象畫面。垂髫說(shuō)，我好像能看見(jiàn)了，看見(jiàn)了最好的時(shí)候。在柳枝拂面的朦朧夢(mèng)幻中，垂髫飾演的梁山伯在舞扇，那是一個(gè)長(zhǎng)發(fā)披肩的英俊小生。我有意將垂髫設(shè)計(jì)成“長(zhǎng)發(fā)少年”的形象，“長(zhǎng)發(fā)”是特指女人的，但是“少年”是男性的，就像女小生一樣，又是男人也是女人，而且某種程度上超越了男女，是藝術(shù)舞臺(tái)上的“第三性”。

現(xiàn)在很多人都在談女性覺(jué)醒、女性自強(qiáng)。但我這部電影表達(dá)的并不是性別之間的激烈對(duì)抗，而是一種超越與和解。垂髫和銀心都沒(méi)有刻意去抗?fàn)幒蛿[脫男性，而是用一種更釋然和包容的姿態(tài)去面對(duì)世界和命運(yùn)。就像垂髫最后的頓悟一樣，她意識(shí)到了心中始終存在的美好，那才是最真實(shí)和現(xiàn)實(shí)的女性力量。

闞昕扮演的銀心從最開(kāi)始的天真爛漫到后來(lái)的慢慢成熟，跨越了整個(gè)青春，對(duì)演員來(lái)說(shuō)就需要與角色共情，把握人物每一個(gè)點(diǎn)的情感。我希望演員能把這種復(fù)雜性演出來(lái)，把她情感的細(xì)膩轉(zhuǎn)變演出來(lái)。闞昕很完美地完成了任務(wù)，入戲極快，很多爆發(fā)戲都非常準(zhǔn)確，細(xì)節(jié)都很有感染力。

讓我感動(dòng)的是，電影上映之后，我收到了很多人的微信，他們說(shuō)這部電影勾起了他們對(duì)青春、友情和愛(ài)情的回憶，他們對(duì)影片有各種各樣的解讀。我覺(jué)得這部電影給予人的東西是很豐富的，包含著各種人性的情感。如果你在生命中炙熱地愛(ài)過(guò)、恨過(guò)、感動(dòng)過(guò)、付出過(guò)，就會(huì)感受到這部電影的魅力。其實(shí)這部影片也像是我對(duì)青春的一種致敬，我在這部影片里尋找我自己。

03

我不是科班出身學(xué)電影導(dǎo)演的，我大學(xué)讀的是新聞專業(yè)。在做職業(yè)電影導(dǎo)演之前，我在央視做了很多年的電視導(dǎo)演。我拍電影其實(shí)是從音樂(lè)電視開(kāi)始的，在拍攝中我發(fā)現(xiàn)我對(duì)講故事很感興趣，尤其對(duì)于女性題材有著獨(dú)特的見(jiàn)解和敏感度，于是我選擇去電影學(xué)院進(jìn)修。

我的畢業(yè)作品是一個(gè)音樂(lè)電影，《岡拉梅朵》就由此而來(lái)。這個(gè)故事完全是有感而發(fā)，源于我對(duì)西藏那片土地的熱愛(ài)。在冥冥中，我總感覺(jué)西藏是我的第二故鄉(xiāng)，每次來(lái)到西藏，看到雪山、湖泊和草原，我都會(huì)產(chǎn)生一種久違的親切感，那里的藏民淳樸又善良，年輕人追求愛(ài)情和幸福生活的故事感染了我，我有了要把它們拍下來(lái)的沖動(dòng)！

去西藏拍片的這次經(jīng)歷成為了我人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，我重新認(rèn)識(shí)了電影，也重新認(rèn)識(shí)了我自己。本來(lái)我是抱著輕松的心態(tài)來(lái)拍的，但在拍攝中遇到了很多困難，首部電影拍了整整三年才完成。這讓我開(kāi)始思考，一部作品代表了導(dǎo)演所有的能力和情懷，是一種綜合素質(zhì)的體現(xiàn)。我只是帶著懵懂的好奇心進(jìn)入電影世界，一進(jìn)去就不可自拔了，但即將來(lái)臨的挫折和挑戰(zhàn)也是我無(wú)法預(yù)期的。

拍攝第二部電影《西藏往事》時(shí)，我正式從央視辭職。在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，“脫離體制”這個(gè)決定非常大膽。說(shuō)實(shí)話，我內(nèi)心特別感謝央視那些年對(duì)我的培養(yǎng)教育，讓我在專業(yè)領(lǐng)域里得到了鍛煉和提升，對(duì)藝術(shù)也有了更深入的理解。但是改行做電影導(dǎo)演談何容易？一切都要重新開(kāi)始啊，那一刻我做好了“從零起步”的準(zhǔn)備！

離開(kāi)央視之后沒(méi)有回頭路，只能往前走，再苦再難都得咬牙堅(jiān)持。有時(shí)也會(huì)面臨資方撤資、演員更換、隨時(shí)都要關(guān)機(jī)的復(fù)雜情況，周圍的一切都在消磨你的創(chuàng)造力和積極性，這時(shí)確實(shí)會(huì)產(chǎn)生放棄的想法，心里有個(gè)聲音會(huì)說(shuō)：別較勁了，妥協(xié)吧。但那時(shí)如果真的放棄了，今天的《柳浪聞鶯》也就不會(huì)存在了！

事實(shí)上，我要感謝這些挫折，在經(jīng)歷磨練后，我的內(nèi)心慢慢變得強(qiáng)大起來(lái)，抗壓能力也提高了。我逐漸能做到克服這些阻力，通過(guò)電影讓情感在自我與超越自我之間游走。現(xiàn)在《柳浪聞鶯》終于上映了，也收獲了不錯(cuò)的口碑和觀眾的認(rèn)可，我由衷的感謝所有為電影付出的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和朋友們，沒(méi)有大家的支持幫助，就不會(huì)有今天的《柳浪聞鶯》。

如果說(shuō)《岡拉梅朵》是我與電影的一個(gè)約定的話，那么在《柳浪聞鶯》中，我才真正做到了與作品合二為一，至情至性地拍了一部自己想要的電影。在《柳浪聞鶯》里，真的有一刻，我找到了我自己，找到了我自己最想表達(dá)的東西，這些東西給了我狠狠的、卻又是溫暖的撞擊。

就像垂髫是為舞臺(tái)而生，我也是為電影而活。電影讓我很釋放也很自在，讓我可以活得很本我。電影給予了我生命，以及生存的勇氣。電影就像我生命中的一團(tuán)火焰，在我前方指引著我的方向，讓我心向光明。我不知道接下來(lái)還能拍出什么樣的作品，但我肯定會(huì)努力朝向那一團(tuán)火焰，義無(wú)反顧地往前飛奔。

對(duì)話戴瑋

“我的電影想表達(dá)的是共通的人類情感”

Q：你的電影傳達(dá)出女性非常獨(dú)特的細(xì)膩而深刻的情感，你覺(jué)得女性導(dǎo)演的身份給你帶來(lái)了什么？

戴瑋：我一直不覺(jué)得女性導(dǎo)演和男性導(dǎo)演有質(zhì)的區(qū)別，大家都是需要用情感和誠(chéng)意去創(chuàng)作。有些時(shí)候別人可能會(huì)對(duì)女性導(dǎo)演謙讓一些，尊重一些，比如說(shuō)和男性合作者在創(chuàng)作的呈現(xiàn)上還需要更細(xì)致的溝通，有的時(shí)候你想到的東西可能未必是他們想到的，有人也會(huì)覺(jué)得女性導(dǎo)演不夠有力量，格局不夠大，不夠果斷，可能會(huì)有一些這樣的偏見(jiàn)在。

不過(guò)男導(dǎo)演和女導(dǎo)演的作品風(fēng)格還是有區(qū)分的，女性導(dǎo)演更能切身體會(huì)女性的情感世界，比男性導(dǎo)演感受更細(xì)膩，捕捉情感更微妙。就像《柳浪聞鶯》真的是屬于我獨(dú)有的一種情懷，但是從男性導(dǎo)演的角度，他可能覺(jué)得女性導(dǎo)演過(guò)于細(xì)膩、唯美，缺失了原生態(tài)的“毛茬兒”。像去年六月跟我們一起入圍上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的電影《東北虎》，我覺(jué)得就是特別男性的一個(gè)作品，很有力量，帶著復(fù)仇的憤怒。這個(gè)和導(dǎo)演的追求有關(guān)。

Q：你覺(jué)得自己是一個(gè)作者導(dǎo)演嗎？

戴瑋：我覺(jué)得我不是，我沒(méi)有把自己定論到這樣的一個(gè)位置上。我這次是拍文藝片，但我可能下一部就去拍商業(yè)片。我也不認(rèn)為《岡拉梅朵》和《西藏往事》是純粹的文藝片，這兩部電影可能相對(duì)來(lái)說(shuō)偏作者一些，帶著文人氣質(zhì)和作者主題，但我的電影創(chuàng)作特別多元，從來(lái)都是有感而發(fā)，由于被故事和人物打動(dòng)，有了切身的感觸，有了想抒發(fā)的激情和愿望，我就去做。

我的下一部電影講的是一個(gè)東北女性的故事，可能會(huì)有懸疑的商業(yè)元素，那就不是純粹的作者電影。但我并非改變了本心，我始終保留著對(duì)電影的熱愛(ài)，但是我不會(huì)一成不變，只做一個(gè)方向的作品。

Q：你自稱不是一個(gè)藝術(shù)家，而是一個(gè)電影工作者。是不是在當(dāng)下這個(gè)商業(yè)環(huán)境當(dāng)中，一個(gè)純粹的藝術(shù)家是無(wú)法獲得生存的？

戴瑋：我覺(jué)得藝術(shù)家的門檻更高。不是說(shuō)不可能生存，而是在我心中很神圣。但是對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得我現(xiàn)在還只是一個(gè)非常努力工作的電影工作者，如果可能的話，我再拍出一些好的電影作品，等到了一定的年齡，也能撐得起“電影藝術(shù)家”的稱呼了（笑）。

Q：在現(xiàn)在的商業(yè)環(huán)境下，拍偏藝術(shù)題材的電影，是不是要面臨很多融資方面的困難？

戴瑋：困難非常大。《柳浪聞鶯》算小成本了，千萬(wàn)的投資，但是也是找了很多年的投資。大家希望影片有一定的經(jīng)濟(jì)效益，文藝片也有賺錢的，片子不賺錢，也很對(duì)不起投資人。我們電影這次的投資人是浙江晟喜華視文化公司的周偉成先生，他是一個(gè)特別有情懷的人，對(duì)傳播中國(guó)傳統(tǒng)越劇和杭州的江南文化都非常的支持，我真的非常感謝他的幫助和信任。目前來(lái)看票房不太滿意，我也很無(wú)奈，上映沒(méi)有幾天，這波疫情就起來(lái)了。不過(guò)等疫情過(guò)去，我們也會(huì)爭(zhēng)取讓更多的人看到這部電影。

Q：那你有沒(méi)有打算去參加電影的創(chuàng)投項(xiàng)目？

戴瑋：《柳浪聞鶯》就參加過(guò)創(chuàng)投，當(dāng)時(shí)我們進(jìn)入了金雞獎(jiǎng)的第一屆創(chuàng)投的三十強(qiáng)，而且我們是那一屆創(chuàng)投的三十部作品里面中第一個(gè)拍出來(lái)的，也是第一個(gè)上映的。

我覺(jué)得創(chuàng)投這樣的一種活動(dòng)形式是電影圈里特別好的扶持新導(dǎo)演的項(xiàng)目。雖然未必能在里面找到多少錢，但能讓更多業(yè)內(nèi)人士了解你的作品，對(duì)未來(lái)成片有很大的幫助。《柳浪聞鶯》也是剛開(kāi)始就有很多人關(guān)注到，也參加了上海國(guó)際電影節(jié)，入了主競(jìng)賽單元，所以后來(lái)上映有很多人都想去看。如果有這樣的機(jī)會(huì)，我還會(huì)參加創(chuàng)投。

Q：現(xiàn)在有很多非科班出身的年輕人投身電影行業(yè)，你覺(jué)得拍電影是一個(gè)有門檻的事情嗎？

戴瑋：當(dāng)然有門檻，但這個(gè)門檻要因人而異，不是說(shuō)一定要去專業(yè)電影學(xué)院學(xué)電影，也不是說(shuō)一定要經(jīng)歷像我們這代人的困境和坎坷。我覺(jué)得需要你自己對(duì)作品本身的感知能力、表達(dá)欲望和對(duì)電影藝術(shù)方式的理解，每個(gè)人都不一樣。好導(dǎo)演不見(jiàn)得是科班出身的，很多都是從攝影、美術(shù)或者其他行當(dāng)轉(zhuǎn)成導(dǎo)演。而且對(duì)門檻的理解是會(huì)隨著時(shí)間的推移逐漸轉(zhuǎn)變的。

我一開(kāi)始做導(dǎo)演的時(shí)候不覺(jué)得有門檻，但越做越發(fā)現(xiàn)是有門檻的。拍完《柳浪聞鶯》以后，我覺(jué)得門檻好高，我用了十多年的時(shí)間來(lái)跨越這個(gè)門檻，都未必能跨得多好，未必能做到一定高度。所以，電影是我一生的追求。

Q：你最近有沒(méi)有比較看好的新人導(dǎo)演和作品？

戴瑋：我覺(jué)得拍攝《煉愛(ài)》的紀(jì)錄片導(dǎo)演很不錯(cuò)，是一位80后的女性導(dǎo)演，講了五個(gè)大齡女青年尋找戀愛(ài)伴侶的故事，她們對(duì)婚姻和愛(ài)情都各有看法，有傳統(tǒng)的渴望婚姻的，也有突破傳統(tǒng)、崇尚自我的。

我也看了很多當(dāng)下的一些年輕導(dǎo)演，包括從創(chuàng)投里出來(lái)的導(dǎo)演，比如First電影節(jié)，還有平遙影展。《我的姐姐》和《愛(ài)情神話》的導(dǎo)演都是新人，但他們都做得非常好，而且把藝術(shù)和商業(yè)融合，經(jīng)歷了市場(chǎng)的檢驗(yàn)。現(xiàn)在電影市場(chǎng)很多元化，新人有了很多嘗試的機(jī)會(huì)，這無(wú)疑給了即將走出校門的新導(dǎo)演很大的鼓勵(lì)。

Q：如果讓你對(duì)剛剛?cè)胄械哪贻p導(dǎo)演提幾句建議，你有什么分享？

戴瑋：導(dǎo)演這個(gè)行業(yè)不是一帆風(fēng)順的，要有平常心，別怕吃苦，遇到困難要堅(jiān)持得住，耐得住寂寞，才能有不一樣的“煙火”。別把事情想得過(guò)于簡(jiǎn)單，但也不要壓力太大，放開(kāi)手腳，用你的本心去做，一定要做出自己的作品風(fēng)格，一步一個(gè)腳印的踏實(shí)前行，那樣才會(huì)有屬于你的一番天地。

END

文/董洺辰

圖/受訪者提供

編輯/樊安妮