《原神》成功的本質(zhì)，其實是在對應(yīng)時間下的降維打擊

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好久沒有聊游戲了，正好最近又有點新的想法想要和大家分享一下。

前些天，在知乎上看到一個人在提問，說他參加了一個游戲策劃的面試，面試時回答了一下《原神》這款游戲到底好在哪里，結(jié)果最后被面試官說太公式化了，于是沒通過。

當(dāng)時看到好多人在下方的回答是，讓題主不要在意，應(yīng)屆畢業(yè)生本身也不應(yīng)該有這么高的要求；但也有回答指出他回答的內(nèi)容確實都是套話，沒有什么營養(yǎng)。

正好我也玩《原神》，當(dāng)時就想了想，那如果是我來回答這個問題，我該怎么回答。

結(jié)果想來想去，我發(fā)現(xiàn)這個還真不好說，因為好與壞的評判標(biāo)準(zhǔn)確實因人而異，而且?guī)в泻軓娏业闹饔^色彩。

比如我覺得原神的劇情很優(yōu)秀，但確實還有相當(dāng)多的人覺得這就是一坨“答辯”；

我覺得《原神》給我們國家?guī)砹苏虻奈幕敵龊洼浾搼?zhàn)成果，但有相當(dāng)多的人認(rèn)為它輸出日本文化更多；

相反，我挺討厭大地圖探索，但又有很多人挺喜歡探索解密，并樂在其中。

所以真要人來回答《原神》好在哪，能得出不同的答案，并且不能滿足所有人的認(rèn)知。

于是我決定換個思路，大家想要討論《原神》好在哪，其本質(zhì)上是希望討論出為什么《原神》現(xiàn)在這么火爆，而且已經(jīng)火了快3年了，市面上還沒有出現(xiàn)能與之抗衡的同類游戲沖擊。

正好同一游戲公司的米哈游，最近已經(jīng)快要上另一款游戲《崩壞：星穹鐵道》，知乎上也有人在問，這款游戲能不能超過《原神》？

我看到很多人也是信心滿滿，但當(dāng)我自己來思考這件事的時候，我發(fā)現(xiàn)事情恐怕并不簡單。

我們先別說兩個游戲的題材已經(jīng)有所不同，比如一個是回合制、一個是ARPG，在戰(zhàn)斗方面其實已經(jīng)處于游戲鄙視鏈的下端。

就算我們說極端點，如果現(xiàn)在馬上要上一款新的二次元游戲，它跟《原神》差不多，甚至更加優(yōu)秀。

那這樣一款游戲，它能否在當(dāng)下上線后，去沖擊《原神》當(dāng)前的地位？我居然發(fā)現(xiàn)還真不一定。

原因就在于當(dāng)我已經(jīng)體驗過《原神》這種體量和品質(zhì)的游戲后，再出類似的游戲僅僅只會帶來興趣，但是已經(jīng)無法帶給我最初看到《原神》時那種震撼感。

所以問題現(xiàn)在已經(jīng)轉(zhuǎn)變成了，為什么當(dāng)初《原神》上線時，能帶給眾多國內(nèi)外玩家眼前一亮的感覺，以至于到今天它還是在二游市場上鶴立雞群？

我想來想去，最終還是認(rèn)為，《原神》成功的本質(zhì)，應(yīng)該是在對應(yīng)時間下的降維打擊。

在解釋這個問題之前，我得先聊一下另一個問題？——大家認(rèn)為什么是二次元游戲？

其實這個問題看上去很簡單，但真要認(rèn)真回答恐怕很多人甚至是二次元游戲的忠實玩家也不一定能反應(yīng)過來。

更有甚者，到今天還有很多游戲公司的從業(yè)者，認(rèn)為二次元游戲的核心是那張“皮”，只要你有了類似《原神》的美術(shù)效果，你就是二次元游戲。

但實際上千差萬別，所以前些年二次元游戲比較熱門的時候，市面上有很多“二游”上線，結(jié)果暴死的也很多。

所以二次元的核心是什么？——其實是世界。

說白了，二次元用戶，本質(zhì)上體驗的不是一款游戲、或者一個番劇，他們享受的是另一個有別于現(xiàn)實的世界。

在這里他們能脫離現(xiàn)實世界的各種煩惱和束縛，想要全身心的沉浸在另一個有血有肉，不管是勾心斗角還是愛與和平的幻想世界中。

那為了營造這種“世界感”，所以我們反過頭去看市面上做得比較好的二次元游戲，你就會發(fā)現(xiàn)，普遍它們的劇情都是非常出色的。

包括還有UI、美術(shù)、道具、系統(tǒng)包裝等等內(nèi)容，都是必須要和游戲所構(gòu)建的這個二次元世界有所呼應(yīng)，最終呈現(xiàn)的效果就是整個游戲代入感極強，最終才能建立起沉浸感。

于是這里也就能回答一些《原神》中一直讓某些玩家覺得不爽的設(shè)計。

比如：為什么這個游戲的劇情不能跳過？

因為二次元游戲的核心就是對世界的構(gòu)建，對角色的塑造，而這一切都是需要通過劇情來豐滿的。

所以劇情不能跳過本身就有兩個目的。

第一個目的就是為了篩選玩家，讓某部分完全不喜歡劇情的玩家因為這個設(shè)定從而早早離開，因為這個游戲就是玩這個的，你又不喜歡，遲早也會離去。

第二個目的則更加核心——為了培養(yǎng)玩家游玩的興趣。

說白了，真正的二次元核心用戶那才多少啊，如果只是為這部分人服務(wù)，這款游戲也別想著賺大錢了。

所以游戲必須要出圈，必須要把更廣闊的玩家群體吸納進來，這其中就有大量的泛二次元群體，也有其他品類愛好者。

這部分人可能一開始對劇情并不感興趣，甚至以前玩游戲時從來不看劇情，但《原神》想要讓這部分人留下來，就必須要讓他們對劇情產(chǎn)生興趣。

因此用劇情不能跳過的方法，強制這些人觀看，如果你完全不能接受，那就被篩選走了；一旦你被培養(yǎng)著看進去了，那這樣的人就更加容易成為忠實玩家。

比如：為什么這個游戲幾乎沒有數(shù)值膨脹？

在進入須彌版本后，由于草系的加入，很多人感覺某些配隊非常強勢，所以一直在說《原神》現(xiàn)在在數(shù)值膨脹。

說真的，這批玩家可能是真的沒玩過其他游戲（年輕人的第一款手游實錘了），也沒見識過什么叫做真正的“數(shù)值膨脹”。

很多游戲上線初期可能戰(zhàn)力頂峰就100萬，過個半年戰(zhàn)力就飆到了500萬，過個一年就是1000萬，這類游戲比比皆是。

為什么會有這樣的現(xiàn)象？因為這類游戲本身就是比拼的數(shù)值養(yǎng)成，就是為了挖掘氪佬追求強度和競爭力的心理所制作的。

為了能得到更高的收益，當(dāng)氪佬沒有付費追求時，就會出新的養(yǎng)成系統(tǒng)；然后每出一個新角色，其整體數(shù)值能力就必須要比老角色更高，不然玩家就不會花錢買賬。

但是《原神》不是這樣的，這個游戲其實是很少見的在數(shù)值膨脹上非常克制的游戲，這點應(yīng)該還是要歸功于非常優(yōu)秀的數(shù)值策劃和測試服機制。

究其原因還是上面所說的，這是一個二次元游戲，它構(gòu)建的是一個完整的世界，塑造的是一個個有血有肉的角色。

而每一個鮮活的角色，都要服務(wù)于整個世界的構(gòu)架，保持?jǐn)?shù)值體系的統(tǒng)一，才能讓玩家更好帶入到世界劇情中。

不然你說稻妻版本的角色比蒙德版本的角色厲害得多，這就會產(chǎn)生某種不和諧和世界觀撕裂，影響玩家對游戲的沉浸感。

再者，每個角色都是制作團隊認(rèn)真創(chuàng)作的，她不是一個一次性物件，在未來的世界觀構(gòu)建和劇情發(fā)展中還會有延續(xù)。

所以更需要保持住玩家對角色的喜愛，特別是二次元群體中，本身就會有各種“單推人”、“廚力”之類的情況，就更不能讓數(shù)值膨脹來影響玩家。

更重要的是，《原神》這款游戲最核心的付費手段就是售賣角色，而角色吸引玩家付費的核心，除了強度之外，更加重要的還是角色塑造。

如果保持?jǐn)?shù)值膨脹，那每次出新角色，最終就只能獲得1次付費，因為后面的角色更強，不管老玩家還是新玩家后續(xù)都只會抽取新的。

但如果是保持?jǐn)?shù)值平衡，那相同角色，就可以反復(fù)返場，收割不管是新玩家還是老玩家的錢包，這種付費方式，不僅更適合二次元游戲，同樣在收益和成本上也更加劃算。

聊到這里，我們終于要聊回正題了：《原神》到底為什么可以被稱為降維打擊？

還記得上面說的嗎，其實二次元游戲早些年已經(jīng)火爆了，而且優(yōu)秀的二次元游戲普遍也有十分優(yōu)秀的劇情和世界觀塑造，完全能滿足二次元游戲愛好者的核心需求。

但是！這里面唯獨有個內(nèi)容缺失了，就是——大世界。

沒錯，我這里說的大世界，就是指的這個開放世界玩法，這張承載著整個游戲世界觀的地圖。

在以前的二次元游戲中，不管你游戲的劇情多么優(yōu)秀，劇情表現(xiàn)如何豐富，最終玩家都只能通過腦補或者一些美術(shù)表現(xiàn)去想象這個虛擬世界。

這種說得好聽點是給玩家留白產(chǎn)生想象空間，但說實話其實是對二次元玩家最大的沉浸感喪失。

以前可能沒那么重要，因為所有二次元游戲都大差不差，矮子中拔高個，玩家只能被迫不在意這個問題。

但《原神》的出現(xiàn)，問題就大了，它相當(dāng)于是彌補了二次元游戲長期以來塑造世界中，缺失的那一塊拼圖。

這個對二次元玩家甚至是泛二次元玩家的沖擊力，堪比核彈。

原來你只能腦補的內(nèi)容，現(xiàn)在你都可以控制角色親身去看、去聽、去體驗。

哦，蒙德是自由的城邦，它長這個樣；璃月是契約的港口，它長這個樣；稻妻是永恒的群島，這里又有完全不一樣的風(fēng)貌。

整個世界的全貌都能展現(xiàn)在我的眼前，這才是真正的二次元世界啊！

所以記住，《原神》的開放世界本質(zhì)上不是為了服務(wù)于探索解密，有只是為了消耗玩家游戲時間，來彌補游戲內(nèi)容產(chǎn)出速度的不足（當(dāng)然其實已經(jīng)非常快了）。

我不太確定米哈游這家公司一開始是因為當(dāng)時《塞爾達：荒野之息》的爆火導(dǎo)致的開放世界熱，才決定用開放世界的方式來呈現(xiàn)提瓦特世界。

還是說從一開始就已經(jīng)考慮到，傳統(tǒng)二次元游戲所面臨的最后一塊沉浸感拼圖的缺失，所以想要用開放世界這個方式來彌補。

又或者二者兼而有之，但不管怎么說，當(dāng)這種形態(tài)的二次元游戲出現(xiàn)的時候，它所帶給玩家的震撼，我只能用降維打擊這個詞來形容。

再加上ARPG的動作元素，讓《原神》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)和其他二次元游戲拉開了一個爽度。

也就不難理解，為什么在游戲上線后至今，它都還牢牢成為二次元游戲中最閃亮的那個存在。

最后，讓我們把話題重新回到一開始我的疑問：為什么《原神》已經(jīng)火了快3年了，市面上還沒有出現(xiàn)能與之抗衡的同類游戲沖擊。

有的小伙伴看了上面的內(nèi)容后，肯定會很不屑于最終的結(jié)論就是《原神》使用了開放世界這種表現(xiàn)形式，最終導(dǎo)致降維打擊。

那大家都知道這一點了，是不是其他游戲廠商也使用這個形式，就能制作一款類似，甚至更優(yōu)秀的游戲呢？

問題就在于，光開放世界這一個點，其實就已經(jīng)成為了《原神》品類護城河中最艱難的第一關(guān)。

你們不要以為開放世界很好做，這里面涉及到的資源加載處理、美術(shù)場景渲染，甚至是程序底層架構(gòu)等，都是非常非常有技術(shù)含量的東西。

我在以前的文章中說過，我曾和一個有知名成功二次元游戲產(chǎn)品的游戲制作人聊過，他們之前也是想用開放世界來承載他們新研發(fā)的游戲。

但花了幾年時間，最終得出的結(jié)論是：以他們目前公司的技術(shù)力，完全達不到。最終只能修改了最初的設(shè)計方案。

按這個結(jié)論來推導(dǎo)，其實國內(nèi)能真正玩得轉(zhuǎn)開放世界的公司，應(yīng)該扳著手指都能數(shù)得出來，主要還是那些個老牌大廠。

但剛也說過了，開放世界本身還只是產(chǎn)品護城河中的第一道坎，后面美術(shù)表現(xiàn)、劇情設(shè)計、關(guān)卡體驗，等等，都還在排著隊等其他團隊來突破呢。

也就不難解釋，為什么已經(jīng)過了快3年，至今還沒有一款同品類游戲能沖擊《原神》當(dāng)前的地位。

最后的最后，還是提一嘴，同為米哈游出品的《崩壞：星穹鐵道》又或者《絕區(qū)零》能否打破這一格局呢？相信看過上面內(nèi)容的小伙伴，心中已經(jīng)有自己的答案了。

我是Marx乖巧，為您送上時政熱點的思考。

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