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“人潮人海中,有你有我,相遇、相識、相互琢磨……”
五個小時前,伴著片尾曲——黑豹樂隊1991年發行的《無地自容》節拍,我走出了《莫斯科行動》的影廳。
至此,除開心麻花的《好像也沒有那么熱血沸騰》外,我已將國慶檔的四部真人電影——《堅如磐石》、《志愿軍:雄兵出擊》、《前任4:英年早婚》和《莫斯科行動》全部打卡完畢。
總體來說,這四部電影的題材不一,成片質量也高低不同,但讓我心生感慨的是,韓庚、鄭愷、劉雅瑟……這些85左右的藝人,我竟在大屏幕上,持續跟蹤和見證了他們十年。
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十年前的2013年,光線傳媒一部《致青春》橫空出世,這部記錄70后一代人的青春電影,成為很多80后、90后影迷的美好回憶。
十年后,《致青春》男一號趙又廷,女一號楊子姍,近年少有新作問世,而當年的男二號韓庚、男四號鄭愷和女四號劉雅瑟,又在華誼兄弟的《前任4:英年早婚》中重逢……
1、當青春片已成黃花,唯“走心”可抵歲月漫長
過去十年,國內電影市場風云變幻。
從某種意義上講,是兩家創業板上市公司——華誼兄弟和光線傳媒的“斗法”。
在2013年之前,華誼兄弟以“馮氏喜劇”為殺手锏,直到“泰囧”的橫空出世和青春片異軍突起,才讓兩家公司的市值天平重新洗牌。
2013年五一檔,《致我們終將逝去的青春》上映,斬獲7.19億票房,成為當年現象級的青春片。
當小制作的青春片,成了電影公司最賺錢的工具,后來《匆匆那年》、《同桌的你》、《左耳》、《我的少女時代》、《李雷和韓梅梅》等參差不齊的青春片大量問世,直接帶來了觀眾的審美疲勞。
我也是在《致青春》中,認識了韓庚、鄭愷和劉雅瑟幾位85左右的藝人。
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那一年,84年赫哲族的韓庚已是“年少成名”,86年上戲畢業的鄭愷還顯青澀,89年的劉雅瑟還是一副“假小子”模樣。
后來,他們三個人,開始在各自的演藝道路上“狂奔”。
十年之后,他們也從當年的20多歲的青澀,變成了三十多歲的沉穩。
在“馮氏喜劇”風光不再后,華誼兄弟的《前任》系列,依然延續“在浮夸的外殼下,包裝著一個走心的情感內核”的創作風格,在擒獲了年輕觀眾眼淚的同時,也獲得了高票房的回報。
2、疫情后的電影人,開始變得有“內涵”了
說實話,在今年的國慶檔中,《前任4》原本并不在我的觀影之列。
作為影前熱度最高的電影,時隔5年多,期間又經歷疫情三年,主創團隊的演技、思想和人生軌跡,是吸引我走進影院的重要原因。
電影前半程,當年風度翩翩的俊男靚女,在結婚面前,都變得沉穩了起來,故事情節也顯得有些冗長。
正如電影中鄭愷所說:女人對于男人的評價,談戀愛和找結婚對象,是兩套不同的規則。
自認為“情感高手”的韓庚,在當下結婚的大數據市場,并不占優勢。
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因為,孟云和余飛都都選擇了創業,用世俗的眼光看,他倆都是“個體戶”,是《堅如磐石》“士農工商”里的最低一檔,這在追求安全感的女人和丈母娘看來,這是對婚后生活的最大不確定因素。
一部主打愛情催淚的電影,如果一直沉浸在現實的“銅臭”中,話題自然是沉重乏味的,不會讓人提不起任何興趣。
不過,到了故事的后半程,又給了現實中有點“喪”的年輕人以溫情與希望。
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無論是在余飛挽留丁點的口哨聲,還是孟云與柳柳路邊面館的偶遇,都給人一種“驀然回首,那人又在燈火闌珊處”的驚喜和感動。
在《前任4》一個拍攝花絮里,在拍攝戲份最重的一場“口哨戲”中,當導演喊“咔”后,仍沉浸在戲中的曾夢雪“沒有兜住”,再次淚奔現場,站在一旁的鄭愷也在努力平復自己情緒,還暖心地給她拍了拍肩膀。
那一刻,我覺得桀驁不馴的鄭愷成熟了。
經歷三年疫情,面對經濟下行壓力和職場內卷、內耗、無力的現實處境,很多年輕人開始崇尚“不結婚、不買房、不要娃”的低欲望社會,而主創人員在光影中營造的美好,至少給他們帶來精神上的某種慰藉。
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(陳俊嶺,深聊投資人創始人、主筆,曾擔任上海證券報資深記者、公募基金子營銷策劃總監、財聯社基金副主編,中基協首任媒體監督員)
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