懸疑的復(fù)調(diào)：《看不見(jiàn)影子的少年》背后竟藏著這么多細(xì)節(jié)

家人們，最近看《看不見(jiàn)影子的少年》了嗎？

在大結(jié)局到來(lái)前，觀眾上頭的抽絲剝繭找線索，大結(jié)局播出后，網(wǎng)友高呼自己被騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

隨著對(duì)劇情的深入，更多網(wǎng)友卻“發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題”。一方面，這部劇著實(shí)是在把觀眾“當(dāng)聰明人”，幾乎“一集一個(gè)坑”的強(qiáng)度，讓故事懸疑十足；

而另一方面，所謂“線索隱藏在細(xì)節(jié)里”。細(xì)心的網(wǎng)友們發(fā)現(xiàn)，劇集從人物表演、場(chǎng)景編排、再到視聽(tīng)語(yǔ)言，種種細(xì)節(jié)堆疊在一起，仿似帶觀眾走進(jìn)了重重迷霧當(dāng)中。

這一次，與愛(ài)奇藝桃廠藝術(shù)家聯(lián)合，將聚光燈打向劇中的總制片人王旭東、導(dǎo)演周全、攝影指導(dǎo)于小忱、美術(shù)顧問(wèn)趙海和片頭片尾制作石頭，聽(tīng)他們講講創(chuàng)作的故事，也讓“少年”被更好地看見(jiàn)。

也許有些讀者不明白《看不見(jiàn)影子的少年》為何會(huì)那么抓心撓肝，首先是它的故事設(shè)定。

故事發(fā)生在20世紀(jì)90年代，一名少年【榮梓杉 飾】在雨夜中被神秘追殺后失蹤，和他一起人間蒸發(fā)的還有另外兩名少年。負(fù)責(zé)該案的刑警王士涂【張頌文 飾】一直追蹤三名少年的下落，沒(méi)成想三年后孩子自己回家了，看起來(lái)一切都結(jié)束了，事實(shí)上一切反而更復(fù)雜了。

單看簡(jiǎn)介多少會(huì)覺(jué)得劇情比較簡(jiǎn)單，可能情節(jié)設(shè)置的也很套路化，可能整體的戲劇張力都要依托于演員的發(fā)揮。

事實(shí)上，一個(gè)懸疑片能否讓觀眾看進(jìn)去，考驗(yàn)的最終還是導(dǎo)演對(duì)人物和人性的洞察和塑造。

如何用視聽(tīng)語(yǔ)言去托舉演員的表演，用鏡頭抓住細(xì)膩的東西，把控戲劇的張力，以及各個(gè)部門的詳盡溝通都是需要導(dǎo)演去完成的。

尤其是家庭其實(shí)是所有共產(chǎn)單位里最私密的，而作為“外人”的導(dǎo)演要從何種角度去展示是很需要技巧的。

? ?

?如何在“親情”這個(gè)內(nèi)核下埋藏懸疑的鉤子的？

導(dǎo)演周全

人物關(guān)系的變化，重點(diǎn)在于人性善惡的趨勢(shì)。什么樣的人就會(huì)做什么樣的事，我們把人物吃透了，所有懸疑的情節(jié)都是自然產(chǎn)生的，不需要特別的設(shè)計(jì)。

?作為導(dǎo)演您認(rèn)為懸疑片應(yīng)該如何通過(guò)鏡頭去傳遞人性幽暗且復(fù)雜的這一點(diǎn)？

導(dǎo)演周全

現(xiàn)實(shí)中我們每一個(gè)人都是復(fù)雜和矛盾的，我們創(chuàng)作者要做到與角色共情，才能用影視化的方法去跟觀眾共情。

所以我們盡可能不用劇情倒推的方式寫故事，而是讓每個(gè)人物的性格脾氣以及欲望自然有機(jī)地生長(zhǎng)。只要它足夠真實(shí)，就能足夠動(dòng)人。

導(dǎo)演構(gòu)建出人物關(guān)系的巧思和邏輯細(xì)節(jié)的縝密，而這些放到具體來(lái)說(shuō)，不單體現(xiàn)在導(dǎo)演的鋪陳中，也藏在制作的更多細(xì)節(jié)中。

一部好的懸疑劇除了對(duì)人物刻畫的自由外，其次就是劇中的剪輯，細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些引子都是重要的線索。

比如第十集更新的時(shí)候，更換的片頭剪輯，就讓觀眾感受到了劇情節(jié)奏的變化，以及線索的暗示。

這樣類似的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，可以說(shuō)不勝枚舉。這足以說(shuō)明劇集的幕后團(tuán)隊(duì)，一定有著“深思熟慮”。

那么，關(guān)于劇集還有哪些未被關(guān)注的細(xì)節(jié)？故事的呈現(xiàn)，背后又有什么不為人知的巧思？

?片頭是觀眾對(duì)劇集的第一印象，有很多觀眾都在討論這部劇的片頭，您為什么會(huì)想到做一支這種風(fēng)格的片頭？

片頭片尾制作石頭

片頭就像一扇敞開(kāi)的門，負(fù)責(zé)吸引路過(guò)的觀眾。而用片頭這個(gè)有限的時(shí)間與空間和觀眾玩兒一個(gè)解構(gòu)劇情的互動(dòng)游戲，也是我一直的目標(biāo)。

《看不見(jiàn)影子的少年》這個(gè)項(xiàng)目的片頭設(shè)計(jì)，其實(shí)經(jīng)歷了兩個(gè)階段。第一個(gè)階段是用線索板的形式，把劇情中與案件，人物，揭示案情關(guān)鍵的具有符號(hào)意義的信息點(diǎn)，拆散，打亂，重新拼接，與未來(lái)的觀眾一起玩兒一個(gè)尋寶的游戲。

第二個(gè)階段是以一個(gè)觀察者的視角，站在人物的背后，身旁，觀察他們，看到他們的墮落，看到他們的重生。

剪輯像是一個(gè)拼圖游戲，將線索拆開(kāi)打散拼接，剪輯的節(jié)奏調(diào)動(dòng)著觀眾的情緒。

但要想讓觀眾全身心置身于故事中，剪輯的懸疑風(fēng)格是需要跟攝影、美術(shù)、視覺(jué)等保持一致的。

?片頭所展現(xiàn)出的懸疑風(fēng)格，如何與整部劇集風(fēng)格（包括攝影、美術(shù)、視覺(jué)等）保持一致？

片頭片尾制作石頭

片頭的懸疑風(fēng)格有很大功勞是來(lái)自于作曲，同樣的音樂(lè)卻呈現(xiàn)出兩種截然不同的內(nèi)心感受。在設(shè)計(jì)片頭的時(shí)候，努力汲取了攝影和美術(shù)這兩部分，給我的最直接的感受。一個(gè)是影子，另一個(gè)，是鏡頭焦點(diǎn)外的虛焦和散景，人物常常處在光線形成的不同形態(tài)的陰影中。

我也努力的去模擬這種影像感覺(jué)，同時(shí)，刻意讓焦點(diǎn)很淺，緊緊咬在人物，道具上，特意去吸引觀眾的注意。

概念圖由美術(shù)顧問(wèn)趙海提供

在整個(gè)氛圍的關(guān)鍵上，美術(shù)老師的思路是從大到小，由遠(yuǎn)及近的，其實(shí)這些幕后部分的設(shè)計(jì)，都有著不為人知的邏輯。

怎么選景，以及景又要怎么和故事本身融合，有時(shí)候景這個(gè)東西真的不好找，有偏差就會(huì)跳戲。需要前期進(jìn)行大量的搜集，后期進(jìn)行大量堪景。

正如懸疑大師希區(qū)柯克所說(shuō)的那樣，“電影中的場(chǎng)景可不只是擺設(shè)那么簡(jiǎn)單，它們需要具有百分之百的合理性才能出現(xiàn)在鏡頭中”。

在《看不見(jiàn)影子的少年》里，所有的場(chǎng)景都仿佛將人拽回了8、90年代的氛圍感中，像是泛黃的舊回憶。

在這樣的氛圍中，沉浸其中觀眾才會(huì)把注意力全然聚焦在人物和道具的細(xì)節(jié)上。

人物表演方面，短短一個(gè)電話的時(shí)間， 人物表情瞬息萬(wàn)變，信息量極大

榮梓杉分飾的兩個(gè)角色中，仿佛也在妝造方面有著伏筆

?在設(shè)計(jì)各個(gè)場(chǎng)景時(shí)，您是如何考慮和利用空間布局、色彩搭配以及其他視覺(jué)元素來(lái)營(yíng)造懸疑劇特定的氛圍和情緒的？可以舉例一些具體的場(chǎng)景。

美術(shù)顧問(wèn)趙海

當(dāng)初我們拿到《看不見(jiàn)影子的少年》劇本時(shí)，故事背景設(shè)定在九十年代的偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)，劇本在人物關(guān)系的刻畫上尤為出色，角色關(guān)系網(wǎng)錯(cuò)綜復(fù)雜，深刻展現(xiàn)了失蹤兒童家庭所承受的無(wú)盡痛苦。

在這樣的故事背景下，我們?nèi)ジ＝ㄊ∧掀绞羞M(jìn)行實(shí)地勘景，發(fā)現(xiàn)延平至今仍保留著大量八九十年代的建筑風(fēng)貌。

城市大山大江環(huán)繞，布局錯(cuò)落有致，極具立體感，舊街道有舊的韻味，到處是南方郁郁蔥蔥的植被，沒(méi)落的工廠及家屬樓依山而建。

南方那濕漉漉多雨的氣候和炎熱的季節(jié)，自然而然侵蝕了整個(gè)城市，好似到處都蒙上一層層舊的苔蘚，整體的氛圍很符合主創(chuàng)們對(duì)劇中發(fā)生的懸疑故事的小城的想象。

概念圖由美術(shù)顧問(wèn)趙海提供

金滿福家作為故事發(fā)生的主要場(chǎng)地，美術(shù)老師將這里分成了兩個(gè)環(huán)境，外景選在福州市市中心華僑新村的一棟老別墅，內(nèi)景為方便拍攝在棚內(nèi)分兩層搭建。

其實(shí)這兩個(gè)地方的距離非常遠(yuǎn)，但外景非常符合南方八十年代別墅樣式，這樣的房子并不好找，為了保證場(chǎng)景的還原，劇組還是克服了這樣的問(wèn)題。

當(dāng)人物有了真實(shí)存在的場(chǎng)景，那么剩下的就是通過(guò)道具和其他的部分來(lái)彰顯角色的潛意識(shí)和心境的變化。

概念圖由美術(shù)顧問(wèn)趙海提供

?隨著劇情的推進(jìn)和角色的發(fā)展，場(chǎng)景和道具也會(huì)有所變化。您是如何通過(guò)美術(shù)設(shè)計(jì)來(lái)映射和支持角色內(nèi)心變化的？

美術(shù)顧問(wèn)趙海

我來(lái)通過(guò)一個(gè)與劇情緊密聯(lián)系的道具“公安局黑板”的設(shè)計(jì)來(lái)回答這個(gè)問(wèn)題。五塊不同的黑板，五個(gè)不同的時(shí)間線映射了不同的發(fā)展和人物的心境。

而以下的內(nèi)容，便是美術(shù)顧問(wèn)趙海老師的自述。他將結(jié)合“五張黑板”上的訊息，為大家拆解其中的構(gòu)思：

1993年當(dāng)年，此案件是放在了公共辦公區(qū)來(lái)研討，我們美術(shù)組同事代入案情，模擬自己是警察用案件墻來(lái)梳理在劇本中得到的線索。

首先圍繞三個(gè)少年失蹤這個(gè)案件，王警官和秦警官有兩個(gè)方向去探查，秦警官猜測(cè)這個(gè)是一起謀殺案件，王警官結(jié)合照陽(yáng)現(xiàn)實(shí)存在的問(wèn)題，猜測(cè)是一起人口拐賣案件。所以此塊黑板更多的是把所有能收集起來(lái)的信息放在一起，來(lái)探討信息與信息，方向與方向之間有沒(méi)有可以聯(lián)系起來(lái)的地方。

王士途的辦公室也放置了一塊黑板，他會(huì)在自己的辦公室分析一些案情。有一塊小黑板，是供他記錄丟失兒童的信息，以及他做的耳廓實(shí)驗(yàn)。

當(dāng)“邊杰”回來(lái)以后，王警官重啟了“417失蹤案”。那么多年，這個(gè)案件一直是他的一塊心病，現(xiàn)在終于要解開(kāi)了。

“邊杰”的回歸，也給這3個(gè)家庭帶來(lái)了很多不對(duì)勁的地方，為什么一個(gè)正在長(zhǎng)身體的男孩子3年不見(jiàn)，腳小了一圈，耳廓也改變了，一個(gè)15歲的男孩不應(yīng)該什么都不記得了，并且金家充滿了奇怪的氛圍，他是邊杰嗎？

杜一認(rèn)罪，三個(gè)孩子找到了兩個(gè)，邊杰在哪？金滿福又在中間扮演了什么角色？現(xiàn)在所有的線索都指向了金滿福，“老狐貍”該漏出馬腳了！

黑板圖像以及相關(guān)解讀內(nèi)容，由美術(shù)顧問(wèn)趙海提供

黑板的細(xì)微變化，體現(xiàn)著何為細(xì)節(jié)處見(jiàn)真章。

當(dāng)然，所有要素配齊后拍攝的器材也是最后能呈現(xiàn)效果和質(zhì)感的關(guān)鍵。

?《看不見(jiàn)影子的少年》希望呈現(xiàn)怎樣的風(fēng)格特點(diǎn)？

攝影指導(dǎo)于小忱

在器材上，經(jīng)過(guò)多次測(cè)試，我最終選擇了Arri的Alexa35搭配徠卡的Summilux以及Arri SP鏡頭來(lái)拍攝。

全片幾乎都使用了G522質(zhì)感文件，匹配了之前提到的“頹廢的浪漫感”，以營(yíng)造一種“逝去”的感傷。在色彩構(gòu)成方面，我將畫面中的藍(lán)色和品紫色飽和度降的很低，規(guī)避現(xiàn)代都市感。

攝影指導(dǎo)于小忱

對(duì)于金滿福家的院子設(shè)置則主要是以濃重的綠色為主色調(diào)，以突出人物性格中隱秘和陰暗的一面。

?《看不見(jiàn)影子的少年》中有許多懸疑和緊張的場(chǎng)景，比如邊杰藏在床底的場(chǎng)景被網(wǎng)友評(píng)價(jià)十分驚悚，是如何通過(guò)攝影技巧來(lái)增強(qiáng)這種氛圍的？

攝影指導(dǎo)于小忱

在本劇中有些場(chǎng)景和回憶并不是真實(shí)發(fā)生的，有虛構(gòu)和杜撰成分。因此我試圖找到一種具有象征性的氛圍來(lái)營(yíng)造出這種似幻似真的感受。

因此想到了雨夜的表達(dá)方式，尤其是燈光經(jīng)過(guò)順窗滑落的雨水后打在人身上的影子。動(dòng)態(tài)水流會(huì)帶來(lái)流動(dòng)的光效，也會(huì)有一種不確定性的心理感受。

當(dāng)我們看到一部懸疑劇背后的主創(chuàng)藝術(shù)家，以及他們的良苦用心時(shí)，或許會(huì)自然而然地，將目光再次轉(zhuǎn)投到劇作當(dāng)中。

由此另一個(gè)值得被探討的議題，則“浮出水面”。那便是故事所想要傳達(dá)的情緒與感知，到底為何？

從品質(zhì)來(lái)說(shuō)，復(fù)調(diào)式敘事結(jié)構(gòu)是迷霧劇場(chǎng)優(yōu)質(zhì)懸疑劇內(nèi)容創(chuàng)作的一大特色，它打破了常規(guī)感，營(yíng)造出更加復(fù)雜化的敘事效果和懸疑的“氛圍感”。

讓一個(gè)本來(lái)看似并不復(fù)雜的案件，成了多面鏡，折射出多位角色內(nèi)心的陰暗面。讓觀眾游走在案件和人性之間，沉浸拼湊真相的同時(shí)也引發(fā)哲思。

?您認(rèn)為這部劇吸引您的亮點(diǎn)是什么？與今年迷霧劇場(chǎng)其他作品相比，它有什么相同？又有什么不同？

總制片人王旭東

這部劇最吸引我首先是題材，“失孤”是一個(gè)非常復(fù)雜而敏感的話題，對(duì)于失孤家庭來(lái)說(shuō)傷痛是一直存在的。

第二，這個(gè)故事里的人物各個(gè)都很精彩，凸顯了人性的復(fù)雜。破碎的王士涂，出身賊窩卻一心向陽(yáng)的小七，畸形的父愛(ài)一錯(cuò)再錯(cuò)的金滿福，單純善良的金燕，背負(fù)著原生家庭沉重陰影的杜一，每個(gè)人都有看點(diǎn)都值得思量。

第三就是故事的結(jié)構(gòu)，不僅僅有懸疑更有徐徐展開(kāi)的節(jié)奏耐人尋味，沒(méi)有為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)只有更加情理之中意料之外的復(fù)雜度。

對(duì)于故事的打磨和制作的精細(xì)是迷霧劇場(chǎng)保證熱度和口碑的關(guān)鍵。

但在熱度背后他們更想傳遞的，還有對(duì)另一群體的關(guān)注。

?觀察到這部劇在片尾做了特別的設(shè)計(jì)，是出于怎樣的思考？更多的是呼吁公眾關(guān)注，還是能帶來(lái)真正的價(jià)值？

總制片人王旭東

幫助失孤少年回家需要全社會(huì)的力量，我們生產(chǎn)影視作品不僅僅考慮娛樂(lè)屬性更多也要兼顧起社會(huì)屬性。每一集片尾我們聯(lián)動(dòng)寶貝回家，公布走失少年的信息旨在喚醒全社會(huì)的關(guān)注，喚醒我們社會(huì)柔軟溫暖的力量，讓作品在深刻之上更有力量。

一個(gè)好作品想要做的，不過(guò)就是喚醒我們社會(huì)柔軟溫暖的力量，讓作品在深刻之上更有力量。

這也是迷霧劇場(chǎng)這幾年來(lái)一直在追求的，比起做出“爆款”，它更在意的是人物的刻畫、尋求共鳴的細(xì)節(jié)、以及最后對(duì)題材本身的深思，引發(fā)我們將視角從自身轉(zhuǎn)移從而看見(jiàn)“他者”。

這是深刻的思考，更是溫情的鏈接。

設(shè)計(jì)/視覺(jué)：Lvv