博物館里為什么絕大多數(shù)文物都不對(duì)外展出？

分情況。

國(guó)內(nèi)的省級(jí)博物館，至少都有數(shù)萬件藏品。以上海博物館為例，根據(jù)全國(guó)博物館年度報(bào)告信息系統(tǒng)，上海博物館有藏品135萬件，其中珍貴藏品就有14萬多件。而在過去的上博人民廣場(chǎng)館，即使所有展廳全面開放的情況下，也只能展出大約4%的珍貴藏品，也就是大約4-5千件藏品。我去過的其他省級(jí)博物館，比如河北博物院、山西博物院，雖然建筑面積比上博老館大，但同時(shí)展出的藏品大概也就四五千件左右，不到館藏文物總數(shù)的5%。

現(xiàn)在上博新建了體量比較大的東館，在全國(guó)博物館中也算得上是比較大的。東館完全開放后，珍貴文物的展出比例將從4%提升到10.5%，也就是大約1.5萬件藏品，和上博總數(shù)超過百萬的藏品比起來，也只是九牛一毛。

做個(gè)簡(jiǎn)單的算術(shù)題。前不久我去重慶中國(guó)三峽博物館，里面有個(gè)三峽地區(qū)考古的特展，文物擺放的滿滿當(dāng)當(dāng)，最多一個(gè)展柜甚至可以放上80多件藏品。那么多藏品對(duì)應(yīng)標(biāo)簽，看起來其實(shí)已經(jīng)有點(diǎn)密集恐懼癥了，國(guó)內(nèi)如南京博物院、中國(guó)大運(yùn)河博物館，也是這種藏品擺滿的風(fēng)格。

感受下中國(guó)大運(yùn)河博物館的文物擺放密度，當(dāng)然上海博物館不會(huì)放的那么密集

按照這種密集擺放的風(fēng)格，假設(shè)1個(gè)展柜平均放100件文物，1個(gè)展廳平均放20個(gè)展柜，1個(gè)博物館有20個(gè)展廳（其實(shí)一般省級(jí)博物館也就10個(gè)左右展廳），這已經(jīng)算是個(gè)很大的博物館了。能夠同時(shí)陳列的文物數(shù)量是100*20*20，也就是4萬件文物。如果博物館藏品總量是上海博物館的規(guī)模，那么只能展出藏品總數(shù)的不到5%。想象一下，要將這些藏品全部展出，博物館的規(guī)模要有多大，需要配備多少運(yùn)營(yíng)管理人員，進(jìn)行多大的投資？

但是，一些藏品數(shù)量有限的博物館，比如很多民營(yíng)博物館，只要展示面積足夠，確實(shí)是可以展出大部分藏品的。幾百件藏品的博物館也是個(gè)博物館，其實(shí)大部分博物館都是小規(guī)模博物館。藏品數(shù)量在1萬件以上的博物館，畢竟只算是少數(shù)（很多地級(jí)市博物館也沒有1萬件藏品）。

另一方面，即使博物館面積足夠大，很多文物平時(shí)也不適合對(duì)外展出，原因有很多。

1.出于保護(hù)文物考慮，不對(duì)外展出。

以中國(guó)古代書畫為例，書畫大多繪制在脆弱的紙張、絹帛上，暴露在空氣和光照下，作品容易褪色、老化。所以很多博物館即使收藏了不少書畫作品，平時(shí)也很少展出。即使拿出來展出，一般也只展幾個(gè)月，之后就要收回去保護(hù)了。像上博這樣一直展出大量書畫作品的博物館，為了保證展出的延續(xù)性，就要定時(shí)對(duì)書畫展品進(jìn)行輪換，很多作品可能要等個(gè)五六年，才會(huì)再次出現(xiàn)。比較珍貴的如唐代的高逸圖，甚至可能幾十年都沒拿出來過。其他如古籍、織繡、漆器、木器也是一個(gè)道理。

2.沒有必要展出。

很多博物館都收藏了大量瓷器、錢幣等（其實(shí)錢幣是很多博物館收藏的大頭）。在古代，都是平民日常所用之物，存量極大，內(nèi)容雷同，代表性有限（可能許多人家里都有好幾件）。只要展出幾件，反映下當(dāng)時(shí)的社會(huì)和對(duì)應(yīng)主題就足夠了，沒有必要統(tǒng)統(tǒng)拿出來。當(dāng)然也有例外，比如山西省博錢幣館就有個(gè)柜子擺滿了錢幣，大概是為了現(xiàn)實(shí)館藏的豐厚吧。

3.沒有位置，或者不宜展出。

比如這種東西，很少有博物館會(huì)拿出來展吧？

有些文物可能涉及敏感內(nèi)容，不適合對(duì)外展出。或者博物館沒有適合的對(duì)應(yīng)展廳、展覽，不知道該放在哪里。

4.尚未得到研究和整理。

博物館收到文物，并不是一放了之。也要對(duì)文物進(jìn)行鑒定、評(píng)級(jí)、整理、編目，這就要耗費(fèi)大量時(shí)間。有些文物可能還要被拍照、制作數(shù)字化模型，或者被人研究，當(dāng)然也不可能拿出來展。