比起全民圍觀的巴黎奧運(yùn)盛會(huì),關(guān)注或了解第十三屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)的人可能并不多。在流媒體一家獨(dú)大的時(shí)代,文學(xué)和傳統(tǒng)媒體一起,漸漸失去了往日的輝煌,但這并沒有令文學(xué)變得黯淡,恰恰相反,民族文學(xué)從未因歲月的流轉(zhuǎn)而凋零,而是繼續(xù)在深厚的文化底蘊(yùn)依托下發(fā)力飛奔,就如同草原上奔馳的駿馬,茁壯且堅(jiān)定,昂揚(yáng)且自信,而四年一度的駿馬文學(xué)獎(jiǎng),正在不斷發(fā)掘并嘉獎(jiǎng)新銳創(chuàng)作人才,推動(dòng)少數(shù)民族文學(xué)的發(fā)展。
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說起我們的少數(shù)民族文學(xué),相信每個(gè)人都會(huì)自豪滿滿,放眼世界文學(xué)史,神話長(zhǎng)詩《阿細(xì)的先基》《苗族史詩》《西岡里》,英雄敘事史詩《格薩爾王傳》《江格爾》《瑪納斯》都有舉重若輕的地位,還有民間故事經(jīng)典《阿詩瑪》《召樹屯》《逃婚調(diào)》,莫不深受大眾喜愛,除了文學(xué)價(jià)值,同時(shí)也對(duì)收錄民族歷史,研究語言、風(fēng)俗和文化變遷,起到了巨大的參考和文獻(xiàn)價(jià)值。
隨著時(shí)代的腳步,時(shí)下少數(shù)民族文學(xué)在延續(xù)本族的文學(xué)特色的同時(shí),也會(huì)汲取吸納更廣泛的文學(xué)元素,使之變得更加豐富且多元,得到了更大的發(fā)展空間。在這樣的局面下,于1981年創(chuàng)辦的駿馬獎(jiǎng)重任在肩,與茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)并列為中國(guó)作家協(xié)會(huì)四大全國(guó)性文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。
駿馬獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置很全面,每屆的參賽作品包括少數(shù)民族作家用漢文或民族文字出版的長(zhǎng)、中、短篇小說,詩歌、散文集,也有報(bào)告文學(xué)、理論評(píng)論集和翻譯作者獎(jiǎng)。例如剛剛于2024年7月31揭曉的第十三屆駿馬獎(jiǎng),共征集了2020年1月1日至2023年12月31日期間出版并符合評(píng)選要求的381部作品和11位譯者。
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最終獲獎(jiǎng)的作品莫不是近年來難得一見的文學(xué)佳作,比如說阿舍的《阿娜河畔》,首創(chuàng)“萬川歸海”式的獨(dú)特?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu),講述了建設(shè)者們?nèi)缤f千支流最終匯攏于阿娜河畔這片干旱的大海。熱門小說作者馬伯庸的《大醫(yī)》,以三個(gè)年輕人交錯(cuò)糾葛的醫(yī)者生涯為切入口,拉開了波瀾詭譎的時(shí)代大幕,2022年出版后大受流行小說讀者的喜愛,也與前者一同獲得駿馬獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)。
阿尤爾扎納的《藍(lán)天戈壁》(蒙古文)和包倬的《十尋》等作品則獲得中短篇小說獎(jiǎng),吉米平階的《幸福的旋律——西藏脫貧交響曲》和牛海坤的《讓世界看見》等獲得報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng),黃芳的《落下來》和金榮健的《鳥聲嚦嚦鳴冬山》(朝鮮文)等獲得詩歌獎(jiǎng),北雁的《洱海筆記》、柳客行的《青白石階》等獲得散文獎(jiǎng),艾布、朵日娜等獲得翻譯獎(jiǎng)。
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多樣化的語言和體裁、兼具文學(xué)性和流行性,充分體現(xiàn)了駿馬獎(jiǎng)的含金量和雅俗共賞的包含度,更可從中看到少數(shù)民族文學(xué)蓬勃發(fā)展的可喜局面,對(duì)于廣大文學(xué)愛好者來說,獲獎(jiǎng)名單也可以視為一份書單,基本上可以把四年來最優(yōu)秀的少數(shù)民族文學(xué)作品一次收齊了。
其實(shí),四年一屆奮力前行的駿馬獎(jiǎng),給予我們絕不僅僅是一份紙面上的獎(jiǎng)單或者書單,在助力少數(shù)民文學(xué)發(fā)展、推廣的同時(shí),實(shí)現(xiàn)文學(xué)使命的同時(shí),它更是所有普通人的良師益友,在我們的心里種下一顆種子,讓我們?cè)诙际猩畹目旃?jié)奏高壓力之下,找回了久違的書香。
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