駿馬文學(xué)獎(jiǎng)：助力民族文學(xué)發(fā)展，帶我們找回久違的書香

比起全民圍觀的巴黎奧運(yùn)盛會(huì)，關(guān)注或了解第十三屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)的人可能并不多。在流媒體一家獨(dú)大的時(shí)代，文學(xué)和傳統(tǒng)媒體一起，漸漸失去了往日的輝煌，但這并沒有令文學(xué)變得黯淡，恰恰相反，民族文學(xué)從未因歲月的流轉(zhuǎn)而凋零，而是繼續(xù)在深厚的文化底蘊(yùn)依托下發(fā)力飛奔，就如同草原上奔馳的駿馬，茁壯且堅(jiān)定，昂揚(yáng)且自信，而四年一度的駿馬文學(xué)獎(jiǎng)，正在不斷發(fā)掘并嘉獎(jiǎng)新銳創(chuàng)作人才，推動(dòng)少數(shù)民族文學(xué)的發(fā)展。

說起我們的少數(shù)民族文學(xué)，相信每個(gè)人都會(huì)自豪滿滿，放眼世界文學(xué)史，神話長(zhǎng)詩《阿細(xì)的先基》《苗族史詩》《西岡里》，英雄敘事史詩《格薩爾王傳》《江格爾》《瑪納斯》都有舉重若輕的地位，還有民間故事經(jīng)典《阿詩瑪》《召樹屯》《逃婚調(diào)》，莫不深受大眾喜愛，除了文學(xué)價(jià)值，同時(shí)也對(duì)收錄民族歷史，研究語言、風(fēng)俗和文化變遷，起到了巨大的參考和文獻(xiàn)價(jià)值。

隨著時(shí)代的腳步，時(shí)下少數(shù)民族文學(xué)在延續(xù)本族的文學(xué)特色的同時(shí)，也會(huì)汲取吸納更廣泛的文學(xué)元素，使之變得更加豐富且多元，得到了更大的發(fā)展空間。在這樣的局面下，于1981年創(chuàng)辦的駿馬獎(jiǎng)重任在肩，與茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)并列為中國(guó)作家協(xié)會(huì)四大全國(guó)性文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。

駿馬獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置很全面，每屆的參賽作品包括少數(shù)民族作家用漢文或民族文字出版的長(zhǎng)、中、短篇小說，詩歌、散文集，也有報(bào)告文學(xué)、理論評(píng)論集和翻譯作者獎(jiǎng)。例如剛剛于2024年7月31揭曉的第十三屆駿馬獎(jiǎng)，共征集了2020年1月1日至2023年12月31日期間出版并符合評(píng)選要求的381部作品和11位譯者。

最終獲獎(jiǎng)的作品莫不是近年來難得一見的文學(xué)佳作，比如說阿舍的《阿娜河畔》，首創(chuàng)“萬川歸海”式的獨(dú)特?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)，講述了建設(shè)者們?nèi)缤f千支流最終匯攏于阿娜河畔這片干旱的大海。熱門小說作者馬伯庸的《大醫(yī)》，以三個(gè)年輕人交錯(cuò)糾葛的醫(yī)者生涯為切入口，拉開了波瀾詭譎的時(shí)代大幕，2022年出版后大受流行小說讀者的喜愛，也與前者一同獲得駿馬獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)。

阿尤爾扎納的《藍(lán)天戈壁》(蒙古文)和包倬的《十尋》等作品則獲得中短篇小說獎(jiǎng)，吉米平階的《幸福的旋律——西藏脫貧交響曲》和牛海坤的《讓世界看見》等獲得報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)，黃芳的《落下來》和金榮健的《鳥聲嚦嚦鳴冬山》(朝鮮文)等獲得詩歌獎(jiǎng)，北雁的《洱海筆記》、柳客行的《青白石階》等獲得散文獎(jiǎng)，艾布、朵日娜等獲得翻譯獎(jiǎng)。

多樣化的語言和體裁、兼具文學(xué)性和流行性，充分體現(xiàn)了駿馬獎(jiǎng)的含金量和雅俗共賞的包含度，更可從中看到少數(shù)民族文學(xué)蓬勃發(fā)展的可喜局面，對(duì)于廣大文學(xué)愛好者來說，獲獎(jiǎng)名單也可以視為一份書單，基本上可以把四年來最優(yōu)秀的少數(shù)民族文學(xué)作品一次收齊了。

其實(shí)，四年一屆奮力前行的駿馬獎(jiǎng)，給予我們絕不僅僅是一份紙面上的獎(jiǎng)單或者書單，在助力少數(shù)民文學(xué)發(fā)展、推廣的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)文學(xué)使命的同時(shí)，它更是所有普通人的良師益友，在我們的心里種下一顆種子，讓我們?cè)诙际猩畹目旃?jié)奏高壓力之下，找回了久違的書香。