京劇大師厲慧敏誕辰百年 五歲登臺為國粹奉獻畢生

導讀：

重慶歷史人文學者張老川耀先生應重慶京劇院副院長、中國戲劇梅花獎得主、著名京劇表演藝術家厲慧敏先生謫傳弟子周利之托，回望經歷積淀、深入調研查史、尋徑走訪考證，撰寫的《厲慧敏誕辰百年，五歲登臺為國粹奉獻畢生》紀念文章。發掘出許多人們以前所不知曉的“厲家班”曾經和過往，非常值得閱讀和聆聽。今天《重慶晨報》在第九版“黃桷樹”專欄整版摘登，“黃碩視點”立即跟進，以更加詳實的文圖以饗讀者。

京劇大師厲慧敏誕辰百年五歲登臺為國粹奉獻畢生（第708期）

文／張川耀

中國戲曲近300種，京劇是國粹，惟其可稱“國劇”。“厲家班”兼收并蓄，融合各門派精華，將京劇歷史傳承、創新發展、唱念做打、服飾化妝、舞臺布景發揮到極至，享譽滬寧蘇杭。八十多年前避敵西撒，告別江南水鄉、顛沛流離、渝川滇黔輾轉，1944年初落戶陪都重慶市渝中區精神堡壘一側正陽街“一川大戲院”。

“厲家班”藝術特色鮮明、文化底蘊深厚，憶當年蔣介石在重慶請毛澤東看“厲家班”演出，國共兩黨要員、賢儒、名流、票友上癮成“粉絲”者眾，而今耄耋老人講起“厲家五虎”仍然津津樂道。下面透過厲慧敏的藝術人生，便可知人們為什么這樣懷念“厲家班”。

一、看薛濤寫大師百年

前不久，重慶京劇院副院長、中國戲劇梅花獎得主、厲慧敏嫡傳弟子周利，招待丁祥龍、武輝夏、王雨、許大立、郝鵬壽、吳尚起、張學文等一干文友觀看由重慶京劇院、成都京劇研究院友情合作，圍繞成渝雙城經濟文化發展，賡續國粹、弘揚京劇、攜手共力，打造的既承傳統又符合新生代視、聽味口的印象京劇，獲得國家展演優秀獎的《薛濤》。

觀劇后座談結束，伴演薛濤的主角周利說各位長輩都在，去年3月30日，是京劇大師厲慧良誕辰百年，已有名家寫出紀念文章和組織隆重紀念演出。今年是“厲家班”定居重慶80年，9月10日，是重慶京劇團老團長、我恩師厲慧敏先生的百年華誕，請那位伯伯或叔叔操刀，寫一篇厚重點的紀念文章。大家東推西讓，最后這個“使命”落到我的肩上。

之所以沒有“狠推”，是我欠厲慧敏先生人情。上世紀八十年代中期，我在重慶市總工會辦公室負責時，一是接待香港巴士工會赴渝觀光團，成員絕大多數是京劇票友，請厲團長出面接待，她欣然接受，毫無大牌的矜持，表演示范、座談聯歡效果出奇的好。二是紀念重慶市總工會成立60周年，為給曾在重慶市總工會工作過，從全國各地請回渝的老領導，全國各地來渝出席工會工作改革論壇和祝賀重慶市工會成立60年的各省市代表展示重慶文化精品，決定演出京劇。我找到厲團長接洽，她精心選戲配角，《三岔口》《蘇三起解》《四郎探母》等傳統折子戲，演員們唱念做打精彩，高潮迭起、掌聲雷動、深獲好評。

1992年5月，我去成都參加四川省報業協會會議，恰好與上省城出席戲曲改革研討會的重慶川劇團團長許倩云和照顧她的“義女兼小媬姆”、重慶京劇團老團長厲慧敏不期而遇，住在同一軟臥包廂。大半夜的“龍門陣”對兩位戲曲藝術領軍人物、功勛藝術家的德藝才情和家世略有了解。

厲慧敏、滿族（1924.9.10－2007.3.26)生于北平。父親厲彥芝，先祖旗人，老家北平盧溝橋旁宛平人，家道中落少年投身梨園，唱念做打門門精，練就一身好功夫，沒料到青春“倒嗓”，不得不改習京胡。癡迷刻苦、深鉆細研，他終于能熟練拉出剛、亮、脆、準、快，各種唱腔版式和瞬間轉調變化，成為與演員音準節奏、情感表達、氣口協調、清越明亮、抑揚頓挫的戲班領奏，平津地區有名琴師。

為開眼界、求生存，身懷絕技、一表人才、風流倜儻的厲彥芝離妻別子到抗嘉湖地區搭班韓玉山，與班主義女唱老生的韓鳳奎、唱青衣的韓鳳英生情而喜接連理。厲彥之曾有三房太太，慧斌大哥系大媽林小普所生，二媽生了慧良、慧敏、慧蘭、慧庚，小媽生了慧森。號稱“厲家五虎”的是斌（花臉）、良（武生）、敏（青衣）、蘭（老生）、森（丑角）。

二、小把戲藝驚上海灘

盡管祖籍和根在北平，但平津劇班扎堆、紅角爆棚，生存艱難，又新娶江南兩夫人，慧良、慧敏等陸續降生，于是定居上海。初到上海厲彥芝既當琴師又兼劇場管理，曾給金少山、孟小東、李萬春等操過琴，擅老生的韓鳳奎、精青衣的韓鳳英，兩夫人為了整個家的生存和今后發展，天天還得去劇場或舞臺“掛單”積攢銀兩。

父母把孩子全部撒出，一人一師或一人多師學藝，再忙每個禮拜他們都把孩子接回改善生活、檢查所學戲路進展，視藝業進展與教習師傅溝通、及時調整。厲慧敏五歲吊嗓、練功、學戲、對白、走位、登臺。童年不是跟哥姐弟妹一塊游戲玩樂，而是天天練功習藝與童伶們對戲過招，她師從小媽韓鳳英，以及金碧艷、黃桂秋、筱翠花等，專攻青衣、花衫、小生、刀馬旦。

1934年底，“厲家五虎”赴南京演出《二進宮》，從左至右，慧良、慧蘭、慧敏、慧森、慧斌。

厲彥芝交際廣、站位高、慮事深、有慧眼，當積累到一定資本，又擁有了戲班管理從業經驗，1934年10月，一是盤下上海鬧市中心牛莊路更新舞臺；二是將寄人籬下學藝，具有慧根、天賦的孩子悉數召回；三是成立“更新童伶班”；四是推出“小把戲”專場；五是與“藝歌”唱片公司合作錄制“厲家五小虎”唱片。多管齊下“小把戲”成了臺柱，唱紅了上海灘，劇照、專訪頻頻見諸報刊顯著位置，遠在蘇杭金陵的劇場、舞臺排出檔期，專車接送，“厲家班”破繭成蝶。

隨著聲名遠揚，1936年春正式更名“厲家班”。每逢掛出“厲家班”出演，買票者必問，今個有“小把戲”上場格。厲慧敏清晰記得日寇犯華、全民憤慨，咱爸授意公演《岳母刺字》時，演出爆紅、經久不衰。當時演岳飛的厲慧良13歲、她12歲演岳夫人，9歲厲慧森演書童、演岳云的厲慧蘭8歲、演岳母的陳慧君也只有14歲。

“小把戲”受追捧，帶動了周邊商業興旺，每每一個新劇目推出，商家相互邀約給舞臺送花籃，往往一擺就是半條街。“厲家五小虎”，受到“麗歌”唱片社青睞，先后灌制了《霸王別姬》《法門寺》

《華容道》《岳母刺字》等唱片。

當時“麗歌”有意吊人胃口，掐著市場需求放片，越是緊張人們越瘋搶，而且售價不菲，為湊齊“五虎”在唱片上簽名，戲迷們冬熬嚴寒、夏冒酷暑，常常一等就是數小時。

三、逢國難避敵走西南

正當“厲家班”昌隆、紅火，以“厲家五虎”為主體，功夫厚實、演技純熟的“慧字輩”為根基，可演繹上百部、折，獨創和傳統劇目，新颕別致機器置景，譽滿寧滬蘇杭時，“8．13”，淞滬會戰失利。厲彥芝久歷江湖、眼界寬遠，深知憑國家現有實力和嚴重的軍伐派系，一時半會是干不過日本人的，上海淪陷只是遲早的事，杭嘉湖地區看來也難保。他堅決不當亡國奴，不給日本人演戲，率領“厲家班”60余人，于1937年底，從江南水鄉、九江南昌、蕪湖長沙，視戰局發展開始了顛沛流離的避難西撤。

“厲家班”經湖南，從武漢乘船到達陪都重慶，剛剛在市中心蒼坪街新生票社落腳，慘絕人寰的“五三、五四”大轟炸，把暫駐地大梁子附近幾條街摧毀得滿目瘡痍、處處廢墟，劇社六七人受傷。厲慧敏曾如是說，危難之時方見咱爸的決斷、遠見、格局、才干、擔當、氣度、襟懷和堅韌，為了幾十口人的安全，“厲家班”不得不離開“風暴之眼、危險之都”，赴昆明、貴陽、成都等地尋覓落腳生根處。

國家蒙難、山河破碎，為泄心中之憤、提振抗戰信心，《戚繼光抗倭》《風波亭》《抗金記》《挑滑車》《四郎探母》等皆是“厲家班”的主打劇目，戰亂無序、環境艱苦、歷盡坎坷，在居無定所的流動中，“五虎”也漸漸從懵懂走向成熟，一路上在能維持劇社簡單生存條件下，一是配合地方常常為軍民、師生、逃難者義演，二是捐款支前，賑濟難民衣衫米糧。1942年春，隨著慧字輩技藝出類拔萃，名聲響亮，“厲家班”在昆明正式更名“斌良國劇社”。

太平洋戰爭爆發，囯際上結成美英中蘇抗擊法西斯的統一戰線，不可一世的小日本失去囂張狂妄之勢。1943年下半年開始，重慶已經很少遭受空襲，厲彥芝審時度勢，長期流浪終不是長法，鑒于重慶是戰時首都，政治、軍事、經濟、文化等中心，人口眾多、城市繁華，對劇社生存發展有利。于是在1944年初，把像滾雪球一樣，越滾越大巳經愈百人的“劇社”，毅然率領返回重慶，選擇正陽街新落成的“一川大戲院”駐場演出。

“厲家班”返回重慶，如魚得水，煥發生機、渾身充滿進取和精益求精的活力，劇社已經熟練掌握三百余部（折）的演出儲備，由于功夫硬扎，受到山城人民和各界熱情隆重擁躉，演出長盛不衰，長期開午場、晚場，節假日甚至要開早場，一出戲，連看十遍的戲迷多的是，盡管唱段、對白，早已爛熟于心，他們已經成癮，開場后便瞇起眼睛跟著節奏、搖頭晃腦、輕哼享受。

抗戰勝利，國共和談期間，蔣介石請毛澤東兩看京劇，厲家五虎全部出動，先后在復興關禮堂演出《群英會》《借東風》《華容道》，在儲奇門軍委禮堂厲慧敏擔綱演出《十三妹》等折子戲。“厲家班”的演藝水平深得毛澤東肯定贊賞，多次要求魯藝京劇向“厲家班”學習。

厲慧敏曾回憶說，“厲家班”有兩次離開重慶的“誘惑”，一是抗戰勝利“國府還都”，此時許多政要名人“打總成”（牽線搭橋），漢口、南京、上海的舞臺、劇院也專函和來人邀請“落戶”；二是1954年，西南大區撤銷，重慶由中央直轄市跌落成四川省轄市，恰好二哥慧良調天津京劇團擔綱當臺柱，不少省打“厲家班”主意，“斌良國劇社”兩次口徑堅決一致，“重慶市有恩于我們，劇社永遠扎根山城，那里也不去”。

解放后，“厲家班”沒少應西南軍政委員會文教部部長楚圖南安排調遣，不僅在“一川大戲院”舉辦專場，還曾在勝利大廈、皇后餐廳給路過重慶的重要人物演出。上世紀六十年代初，曾給在潘家坪國賓館療休的朱德、鄧華演出過折子戲，厲慧敏說：朱老總最喜歡我演的《穆柯賽》、慧森的《時遷盜甲》。此說我在慧森丑老那里得到過證實。

四、為國粹無悔獻畢生

厲慧敏為人謙恭，承繼了父親兼容并包、藝無止境的優點。1950年上北京出席文藝座談會，她敬尊梅蘭芳、尚小云為前輩，兩位京劇大師，專門抽出時間仔細品味厲慧敏唱腔演技，不僅提出中肯意見，還親自示范解析。1951年夏，程硯秋受文化部副部長周揚派遣，到西南調查文藝現狀，他精挑18位京劇演員組成小分隊同行，在重慶被安排在“一川大戲院”旁的“又新大舞臺”演出。由于他與西南軍區司令員賀龍私誼甚篤，所以五天演出幾乎天天被軍隊包場，入夜運兵看戲的美式“十輪卡”幾乎停滿整條五一路。

盡管演出和調研節奏緊湊，程硯秋還是專門抽出時間拜望了“厲家班”。對程硯秋那秀麗伴相、起伏跌宕、節奏多變、幽律婉轉、嬌雅嫵媚、細膩深刻的演技讓厲慧敏傾倒。她專候程硯秋謝場后請教，見其如此心誠，為此傾囊相授。1958年厲慧敏帶團赴長沙演出巧遇荀慧生，見厲慧敏已是大牌，仍如此虛心好學，執晚輩禮請教，于是傾其所積，特別將自已成就最高的《投軍別窯》向其作了示范演繹。

她十分珍惜名師點撥，抓住瞬間啟迪靈感，從細微之別琢磨，向高峰沉穩邁進，中國“四大名旦”，梅蘭芳、尚小云、程硯秋，荀慧生皆可稱為其師。

隨看厲彥芝退出管理、厲慧良遠赴天津京劇團擔綱要職，“斌良國劇社”改制成國營重慶市京劇團，厲慧敏出任團長，為培養新人、擴大陣容，將“一川大戲院”作為排練場，演出轉至“實驗劇場”。為了鍛練隊伍、培養新人、擴大影響，厲慧敏先后兩次帶團全國巡演，深獲贊譽好評，在厲慧敏的率領下，全體演職人員用心盡力，躋身全國省級京劇團前十。

不堪回首的“文革”，把演技精湛深邃、爐火純青、正值盛年、觀眾叫好、演藝如日中天的“厲家班”踢翻在地、踩在腳下，污蔑其是反動幫派，用封建帝王將相、才子佳人腐蝕人民靈魂，用歷史不恥的殘渣余孽毒害社會，借尸還魂否定建國以來成就，腐蝕國家基石。據著名篆刻家蕭立人、重慶歷史人文專家蕭能鑄所敘，他們的親舅舅－中國著名金石篆刻、古藉專家，重慶京劇團著名編劇曾右石先生，所編劇本連同演員古裝服飾、髯口馬桿等行頭，被造反派一火焚之。

蕭氏昆仲說：1967年酷暑，街上打槍打炮，曾右石被發配打掃廁所、大街，給伙食團運煤，舅舅拉中杠，厲慧敏、厲慧蘭拉邊繩，厲慧良在天津其處境更加惡劣，厲慧斌不堪折磨和侮辱而慘死，年僅45歲……，“厲家班”的最佳年華、演藝高峰，就這樣被葬送、扼殺，至今憶及仍然淚眼婆娑。

1985年春節，厲慧良回渝探親會老友并接受重慶有關部門，對他平反昭雪，恰逢曾右石先生2月18日仙逝，他帶領厲家弟妹在老友、搭擋，為京劇振興作出重要貢獻的劇作家靈前，用老先生精心撰寫、膾炙人口的京劇唱段為其送別，這份情誼非常人能領會。

隨著文革結束，劇團獲得新生，厲慧敏重返團長崗位，她一方面抓學生培養，讓后繼有人；另一方面帶團到成都、西安、北京、天津、南京、上海等地巡演，找差距、補短板、提質量、接斷層，讓劇團適應新時代需要。當時經濟拮據，她悄悄自掏一萬元作巡演開銷，知道嗎？當時一萬元是啥概念，科處級干部月薪普遍六七十元。

晚年厲慧敏沒有什么嗜好，她把時間和精力，全都傾注在培養新人和傳幫帶上，排練場和家兩點一線，不知疲倦、不要報酬、不厭其煩、傾其所積、言傳身教。她愛“國劇”濃烈到極至，滲入到骨髓里，她甚至把兒時父親教導箴言，“要想人前顯貴、必須背地受罪”諄諄傳遞給學生。

厲慧敏創造的經典－《穆桂英大破天門陣》當年已經準備好，國民政府在“一川大戲院”包場演出招待毛澤東，由于毛實在忙不過來，時間錯不開爽約而沒能上演。此后，她毫無保留，舉手投足、一招一試、唱練做打全盤傳授給周利，老戲迷看了周利出演的《穆桂英大破天門陣》，深感青出藍更勝于藍。

讓厲慧敏十分欣慰的是曾經受教于她的周利獲得中國戲劇梅花獎，孫志芳、周應偉、劉潔、陳小燕等受其指導、得其真傳，成為重慶京劇院一代又一代特色獨具、擔綱名角和傳承國粹的“優伶”和名師，青少年時曾受過厲慧敏京劇教習的蔣勤勤，擇枝高飛在中國電視領域，先后奪得金鷹、飛天、華表等獎項。

2007年3月26日，厲慧敏走完她83歲，光輝燦爛、成就卓絕的一生，“厲家五虎”塑造的京劇形象、雄強剛毅、悠揚婉轉、令人陶醉的唱腔、招式，永駐我們重慶人心里，“厲家班”也是中國京劇史的重要組成部分。今年9月10日，是京劇大師厲慧敏百歲壽誕，我們不僅懷念她，更要永遠銘記她在賡續弘楊囯粹上做出的貢獻和努力。

本文結束，用宋·范仲淹語：“云山蒼蒼、江水泱泱、先生之風、山高水長”來評價厲慧敏我認為最為恰當不過。

作者簡介:

張川耀、筆名：寒礪，重慶南岸下浩人，現年81歲，參加工作在商業部門當過理貨員、參過軍、去過“五七干校”、當過職工業余文藝宣傳隊隊長、任過市級財貿工會主任、重慶市總工會辦公室主任，任過《現代工人報》社社長、四川報業協會副會長，曾主持西南地區第一家告別鉛字，用計算機編輯出版報刊書籍，獲國家新聞出版署表彰。

川耀先生在位時，緊張社務管理之余，擅人物、評論和美術批評。退休后以“文化養生、撰文自娛”安排晚年。通過史海鉤沉，他發表了數十萬字極具價值的重慶地方文史專著。在《重慶晨報》《紅巖春秋》《今日重慶》《重慶藝苑》等報刊連載、刊發。出版了《記住鄉愁．下浩》《故城時光．母城》。《故城遺痕》一書的出版正在籌措中。川耀先生作品深受全國各大門戶網青睞。

作者注：

1．感謝“黃碩視點”，一以貫之、不厭其煩、認真負責、廢寢忘食、精心讀文編輯和對應插圖。

2．向劉以力、蕭立人、蕭能鑄等歷史人文專家致敬，他們提供的“厲家班”史證和文圖資料十分珍貴。

3.為減少文字差錯，史實盡可能準確，原《重慶日報》社張學文、原《現代工人報》社何仁俊兩位好友，認真校對核證。

4．由于歷史久遠，許多圖片無論從檔案室調出或私人珍藏，歲月侵蝕變得模糊，經著名攝影師劉治平、電腦專家李廷浩努力修復，清晰度有所增強。

5．感謝重慶圖書館和重慶京劇院大力支持，調閱歷史文獻和有關“厲家班”文圖資料。

6.前不久，一次活動偶遇書面名家秦廷光，聽說我在寫《厲慧敏百年》，迅即繪出寫意畫，深致謝忱。